Дэниел Рэдклифф изначально получил предложение всего в £125,000 (примерно $181,500) за этот фильм. Профсоюз актёров Equity вмешался и добился новых условий, в результате чего его гонорар вырос примерно до £2 млн ($3 млн).
Во время съёмок Эмма Уотсон часто приводила на съёмочную площадку своего хомяка Millie. К сожалению, Millie умерла вскоре после начала съёмок. Отдел постановки изготовил специально сделанный гробик для хомяка с бархатной подкладкой, а на крышке выгравировали имя «Millie». «Не думаю, что у хомяка когда‑либо были лучшие проводы», — сказала Уотсон.
Как и его персонаж, Руперт Гринт страдает настолько сильной арахнофобией, что до сих пор так и не посмотрел полностью сцену, в которой Рон и Гарри находятся в логове Арагора. В этой сцене испуганный вид Рона и неловкое ерзание — не игра, а подлинная реакция Гринта всего лишь на саму мысль о пауках.
Это последний фильм о Гарри Поттере, в котором в роли директора Хогвартса — профессора Альбуса Дамблдора — снялся Ричард Харрис. Харрис умер от лимфомы Ходжкина за несколько недель до американского релиза этого фильма. И «Гарри Поттер и Тайная комната», и его сиквел Гарри Поттер и узник Азкабана (2004) посвящены его памяти.
Люциус Малфой изначально не должен был носить длинные волосы. Однако когда Джейсон Айзекс был утверждён на роль, он попросил сделать волосы длиннее, чтобы отличаться от своего сына Драко. Чтобы волосы не падали ему на лицо, Айзекс был вынужден держать голову запрокинутой назад, что ещё больше добавило персонажу надменности, заставляя его "смотреть на всех свысока".
Хотя этот фильм основан на второй по краткости книге, он является самым длинным из всех фильмов. Гарри Поттер и Орден Феникса (2007), который основан на самой длинной книге, занимает второе место по краткости среди фильмов.
Ширли Хендерсон (Moaning Myrtle) — самая взрослая актриса (37 лет), исполнившая роль ученицы Хогвартса.
Аниматронный феникс, использованный для воплощения Фоукса, выглядел настолько правдоподобно (несмотря на то, что фениксы — мифические существа), что Ричард Харрис (профессор Альбус Дамблдор) при первом взгляде принял его за настоящую живую птицу. По словам художника по созданию существ Ника Дадмана, он вспоминал: «Ричард Харрис подошёл ко мне и к моему главному оператору Фоукса, Крису Бартону, в какой-то момент и сказал, как его поразило, насколько хорошо натренирована птица. Я объяснил Ричарду, что Фоукс по сути — кукла, но он мне не поверил. Тогда я нажал кнопку управления, и Фоукс „ожил“. Ричард был совершенно в шоке. Наверное, я не мог получить большей похвалы».
(примерно на 2 ч. 25 мин.) Сценарий изначально предусматривал, что Гермиона обнимет Гарри и Рона в финальной сцене. Поскольку одиннадцатилетняя Эмма Уотсон смутилась при мысли, что ей придётся обнимать мальчиков перед всей съёмочной группой, Крис Коламбус разрешил ей изменить сцену так, чтобы Гермиона сначала обняла только Гарри, затем попыталась обнять Рона, но двое смутились и в итоге ограничились рукопожатием. Уотсон также сказала в недавнем интервью, что она постоянно позволяла Дэниелу Рэдклиффу слишком быстро отпускать её, поэтому кадр был «заморожен» на несколько секунд, чтобы объятие выглядело дольше, чем было на самом деле. Её нерешительность по отношению к Рону поклонники также воспринимают как предвестие романа, который разовьётся между этими персонажами.
(около 20 минут) Разговаривая с семьёй Грейнджеров в книжном магазине, мистер Уизли говорит: «Я понимаю, что другие маглы боятся вас». Это потому, что они — дантисты. Этот повторяющийся комический приём из книг не объясняется в фильме.
(примерно на 15-й минуте) Опаловое ожерелье, которое играет важную роль в Гарри Поттер и Принц-полукровка (2009), можно мельком увидеть в витрине магазина «Боргин и Бёркс» в Тёмном переулке, когда Гарри впервые входит.
(примерно на 2 ч. 5 мин.) В переводах на другие языки имя Том Марволо Риддл пришлось изменять, чтобы можно было составить соответствующую анаграмму: в испанском оно стало "Tom Sorvolo Ryddle", что превращается в "Soy Lord Voldemort". Во французском — "Tom Elvis Jedusor", которое даёт "Je suis Voldemort". В итальянском — "Tom Orvoloson Riddle", из которого получается "Son io Lord Voldemort". В немецком — "Tom Vorlost Riddle", что даёт "Ist Lord Voldemort". В нидерландском — "Marten Asmodom Vilijn", анаграмма для "Mijn naam is Voldemort". В турецком имя звучит как "Tom Marvoldo Riddle", что составляет "Adim Lord Voldemort". В бразильском португальском — "Tom Servolo Riddle", что даёт "Eis Lord Voldemort". В шведском — "Tom Gus Mervolo Dolder", из которого получается "Ego sum Lord Voldemort" (что на самом деле латынь). В датском — "Romeo G. Detlev, Jr.", что даёт "Jeg er Voldemort". В исландском — "Trevor Délgome", из которого получается "Ég er Voldemort". В венгерском — "Tom Rowle Denem", что даёт "Nevem Voldemort".
Машина Уизли — Ford Anglia. Это тот же по цвету и модели автомобиль, в котором Дж. К. Роулинг и её лучшая школьная подруга катались, когда были моложе. Она использовала эту машину в книге, а затем и в фильме, руководствуясь тёплыми воспоминаниями о поездках на ней.
(Примерно на двух часах двадцати пяти минутах) Когда Люциус Малфой пытается проклясть Гарри в конце, он бормочет «Авада...» Как упомянуто в четвёртой книге, это начало Непростительных заклинаний, называемого «Авада Кедавра», или заклинания-убийцы. Это создаёт впечатление, что Малфой настолько глуп, что действительно пытается убить ребёнка посреди школы, полной учеников и преподавателей, не имея возможности скрыться. Но, как Джейсон Айзекс объяснял в нескольких интервью, в романе не было указано конкретного заклинания, которое ему следовало использовать, и поскольку он как раз читал четвёртую книгу, это было единственное заклинание, которое он мог вспомнить. Так что, как выясняется, Добби спас жизнь Гарри в этой сцене.
Для съёмки сцены, в которой Гарри и Рон врезаются в Свирепую иву, было уничтожено четырнадцать Ford Anglia.
Исполнительный продюсер и режиссёр Крис Коламбус распорядился, чтобы оператор-постановщик Роджер Пратт придал фильму «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) более тёмный облик, отражающий мрачную тональность сюжета. Поэтому декорации освещали более приглушённым светом, а цветовая палитра была слегка десатурирована. Эти изменения продолжились в рамках франшизы: каждая последующая часть становилась темнее и всё более десатурированной.
В съёмочную группу были привлечены медсестры, когда среди юного актёрского состава произошла вспышка заражения головными вшами.
(примерно на 17-й минуте) Когда Хагрид выводит Гарри из Ноктёрн-аллеи, а затем снова, когда Локхарт поворачивается, чтобы показать фотографу свой другой профиль, на полках можно увидеть издания книг серии «Гарри Поттер» в твёрдом переплёте.
(примерно на отметке 2 ч. 25 мин.) Дэниел Рэдклифф был вынужден побрить ногу для сцены, в которой Гарри показывает, что у него не хватает носка.
Хью Грант первоначально был утверждён на роль Гилдероя Локхарта, но в последний момент был вынужден отказаться из-за конфликта расписания с Two Weeks Notice (2002).
В сценах, где их персонажи были превращены в камень, актёров заменяли полноразмерные модели.
(примерно на 55-й минуте) Во время матча по квиддичу часть музыки Джон Уильямс, звучавшая, когда Гарри и Драко преследуют золотой снитч, была использована в сцене погони на спидерах в Звёздные войны: Эпизод II — Атака клонов (2002).
По словам Джоан Роулинг, Мертл Плакса была членом Дома Когтевран.
Многие поклонники «Гарри Поттера» пошли в кино на Скуби-Ду (2002) только ради того, чтобы увидеть трейлер к этому фильму.
Съёмки начались через три дня после выхода Гарри Поттер и философский камень (2001). Это делает этот фильм единственным в франшизе, который был снят и выпущен в течение одного года после своего предшественника. Хотя Гарри Поттер и Дары Смерти — часть 1 (2010) и Гарри Поттер и Дары Смерти — часть 2 (2011) вышли с разницей в шесть месяцев, они были сняты как единый фильм.
Дэниел Рэдклифф сказал, что «Гарри Поттер и Тайная комната» — его любимая книга.
(Примерно на отметке один час шестнадцать минут) Когда Хагрид вбегает в кабинет Дамблдора, чтобы защитить Гарри, он держит в руках мёртвого петуха. Это отсылает к сцене в книге (вырезанной из фильма), где Хагрид находит всех петухов мёртвыми. Кукареканье петуха смертельно для василиска.
(примерно на 2 ч 20 мин) Первоначально, услышав намёк Дамблдора на обвинение, Люциус Малфой должен был молча покинуть кабинет. Однако Джейсон Айзекс посчитал, что его персонажу нужно что‑то сказать, и режиссёр Крис Коламбус разрешил ему придумать любую реплику. Айзекс импровизировал: "Давайте надеяться, что мистер Поттер всегда будет рядом, чтобы выручить нас", на что Дэниел Рэдклифф спонтанно ответил: "Не волнуйтесь. Я буду", чем поразил Айзекса.
В Эпизоде №24.3 (2002), показанном примерно во время выхода этого фильма, участники дискуссии обсуждают статью, утверждающую, что президент России Владимир Путин был глубоко потрясён и оскорблён тем, что домовой эльф Добби, казалось, был создан по его образу и подобию. Сходство неоспоримо.
Во время постпродакшна продюсер Дэвид Хейман навестил Ричарда Харриса в больнице. Хотя болезнь сильно ослабила его, Харрис настаивал, чтобы роль Дамблдора не перепридали другому актёру. К сожалению, Харрис умер незадолго до того, как должны были начаться съёмки следующего фильма, и это потребовало перекастинга.
Кристиан Коулсон получил роль Тома Риддла, хотя ему было 23 года и он превышал возрастную категорию 15–17 лет, установленную для прослушиваний.
Чтобы понять, каким мерзким должен быть его персонаж, Джейсон Айзекс пересмотрел выступление Тома Фелтона в фильме «Гарри Поттер и философский камень» (2001).
Эдди Редмэйн, которому досталась роль Ньюта Скамандера в Фантастические твари и где они обитают (2016), проходил пробы на роль Тома Марволо Риддла.
Многие считают, что профессор Гилдерой Локхарт — персонаж, основанный на бывшем муже Джоан К. Роулинг. Роулинг на своём официальном сайте заявляла, что Локхарт создан по образу эгоцентричного человека, которого она действительно не выносит, но он не её бывший муж.
Декорация кабинета Дамблдора была, на момент своего возведения, самой дорогой декорацией, построенной для этих фильмов. Исполнительный продюсер и режиссёр Крис Коламбус и художник-постановщик Стюарт Крейг сошлись во мнении, что в качестве директора Дамблдор должен иметь максимально вычурный и проработанный кабинет. Однако им сообщили, что предложенный проект с его огромным количеством деталей и эксцентричных элементов окажется чрезмерно дорогим. В конечном счёте продюсерам удалось заручиться финансированием, необходимым для строительства этой декорации.
Примерно на 21-й минуте Люциус Малфой вытаскивает из котла Джинни Уизли одну книгу, но затем бросает в него две обратно. Вторая книга — дневник Тома Марволо Риддла.
(примерно на 11-й минуте) Чтобы получить правдоподобное изображение парящих в воздухе спиц, которые вяжут в Норе, один из членов съёмочной группы вынудил свою мать разрешить им снимать её в течение нескольких часов, пока она вязала.
Юного Хагрида сыграл Мартин Бэйфилд, который выступал дублёром по росту для Робби Колтрейна во всех фильмах о Гарри Поттере. Голос персонажа был дублирован Колтрейном для сохранения последовательности.
Джуд Лоу был сочтён слишком молодым для роли Гилдероя Локхарта. Впоследствии он сыграл молодого Альбуса Дамблдора в Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда (2018).
Робби Колтрейн был вынужден отказаться от роли в «Западное крыло» (1999), чтобы вновь исполнить роль Хагрида.
Джейсон Айзекс первоначально проходил пробы на роль Гилдероя Локхарта, но Крис Коламбус попросил его также попробовать на роль Люциуса Малфоя. Айзекс не хотел этого, поскольку роль была слишком похожа на его образ капитана Крюка в Питер Пэн (2003), однако он был слишком вежлив, чтобы отказать. Когда ему предложили роль, Айзекс чуть не отказался, но члены семьи убедили его согласиться.
(примерно на 33-й минуте) Хотя большую часть сюжетной линии, связанной с подругой Перси Уизли — Пенелопой Клэрвотер, вырезали, Почти Безголовый Ник, по пути в Большой зал, обращается к паре словами "Hello Percy, Ms. Clearwater", когда они выходят.
В Великобритании фильм «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) стал первым, который сумел продать миллион копий DVD за первые выходные.
В Ставангере, Норвегия, менеджер кинотеатра сообщил, что фильм «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) вызывал недомогание у его младших посетителей. По-видимому, многие дети, переевшие сладостей и попкорна, начинали рвать в сцене, где Рон начинает извергать гигантских слизней. "Это не особенно приятная задача для наших сотрудников — убирать рвоту," — сказал он.
Крис Коламбус хотел, чтобы движение камеры было змееподобным, отражая перемещения базилиска по всему замку. Поэтому некоторые сцены снимали с использованием ручных камер, что позволило добиться более плавной съёмки. В какой‑то момент Коламбус буквально направлял оператора, беря его за плечи, чтобы получить кадры именно так, как он хотел.
Во время съёмок роль Добби исполнял шар на палке.
Джейсон Айзекс озвучил василиска, когда тот звал своих жертв. Крис Коламбус посчитал, что Айзекс настолько хорош в озвучивании, что попросил его придумать пугающе звучащий голос для василиска, учитывая, что в книге он описывается лишь как шипящий звук.
(примерно на отметке 1 час 19 минут) Во время съёмок сцены, в которой Краббе и Гойл едят парящие кексы, Джейми Уэйлетт и Джош Хердман порезали себе рты о крючки, которыми прикрепляли кексы к рыболовной леске, удерживавшей их в воздухе.
Единственный фильм франшизы «Гарри Поттер», в котором есть сцена после финальных титров.
Создатели фильма предполагали, что Тайная комната появится только в этом фильме. Тем не менее Тайная комната вновь появляется в Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 2 (2011). Так как декорации уже были разобраны, их пришлось строить заново.
(примерно на 1 часе 5 минутах) Приветственный жест, который выполняют Северус Снегг, Гилдерой Локхарт, Гарри Поттер и Драко Малфой во время занятия в Клубе дуэлей, является модифицированной версией приветственного жеста, используемого в фехтовании.
Крис Коламбус не был уверен насчёт идей Джейсона Айзекса относительно костюма, причёски и голоса Люциуса Малфоя. Именно Дэниел Рэдклифф отметил, что, по его мнению, эти изменения «действительно крутые», и Коламбус с этим согласился.
(примерно на 1 ч. 28 мин.) Когда Гарри обращается к Тому Реддлу, записывая в дневнике, почерк, который видно, не принадлежит Дэниелу Рэдклиффу. Крис Коламбус посчитал, что почерк Рэдклиффа не соответствовал бы тому, как писал бы Гарри, поэтому вместо этого использовали почерк статиста.
Дж. К. Роулинг на самом деле создала руководство, чтобы научить актёров говорить на змеином языке.
ФИРМЕННЫЙ ПРИЗНАК РЕЖИССЁРА(Крис Коламбус): [дети]: Все четверо детей Коламбуса появляются в этом фильме. Элеанор Коламбус вновь исполняет роль Сьюзен Бонс из Гарри Поттер и философский камень (2001), Брендан Коламбус играет мальчика в учебном зале, Вайолет Коламбус играет маленькую девочку с цветами, а Изабелла Коламбус играет маленькую девочку в книжном магазине.
Ричард Э. Грант и Билл Найи рассматривались на роль Люциуса Малфоя. Последний впоследствии согласился исполнить роль министра Руфуса Скримджера в Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 1 (2010).
(Примерно через 1 час 13 минут) Паролем для кабинета Альбуса Дамблдора является Sherbet Lemon. В первой книге Дамблдор признаётся, что он довольно полюбил лимонные дропсы (лакомство магглов).
Во время работы над «Гарри Поттером и Дарами Смерти» Дж. К. Роулинг всерьёз рассматривала возвращение Форд Англии, чтобы та защитила Рона от пары Пожирателей смерти, которые загнали его в угол на территории замка. Машина должна была выскочить из леса и врезать Пожирателей прямо в стену замка, а затем фары постепенно погасли бы, будто автомобиль умирал. Однако она отказалась от этой задумки, полагая, что Форд Англия, скорее всего, был бы уничтожен после слишком длительного пребывания в лесу, да и сама идея показалась ей детской.
Крис Коламбус был поражён тем, как красиво повзрослели Дэниел Рэдклифф, Эмма Уотсон и Руперт Гринт в рамках франшизы «Гарри Поттер», по сравнению с некоторыми детскими актёрами и актрисами, которые сначала милы, а затем либо теряют эту привлекательность, либо становятся плохими актёрами по мере взросления.
Один из двух фильмов о Гарри Поттере, которые не были номинированы на премию «Оскар», другой — Гарри Поттер и Орден Феникса (2007).
Гобелены, украшающие общую комнату Гриффиндора, являются копиями серии гобеленов «Дама с единорогом» — набора гобеленов XVI века, которые ныне экспонируются в Музее Клюни в Париже.
В связи с конфликтами в расписании Джон Уильямс не смог предоставить полностью проработанную партитуру. Наняли композитора Уильяма Росса, чтобы адаптировать материал Джона Уильямса, завершить партитуру, а затем он дирижировал оркестром во время сессий записи.
Одна из дочерей Криса Коламбуса испытывала трудности с чтением, пока не прочитала «Гарри Поттер и философский камень» за два дня — это открыло ей глаза на мир книг. Прочитав «Гарри Поттер и Тайная комната», она попросила отца экранизировать эти произведения, но к тому времени уже было ещё пятьдесят других режиссёров, проявлявших интерес. Крис Коламбус тоже влюбился в первые две книги и в итоге снял их.
Декорация книжного магазина «Флориш и Блоттс» была переработана из декорации, которая использовалась в качестве лавки волшебных палочек Олливандера в Гарри Поттер и Философский камень (2001).
Бонни Райт рассказала, что она снимала сцену, в которой одержимая Джинни душит петухов возле хижины Хагрида, поскольку крик петухов смертелен для базилиска. Этот эпизод полностью опустили из фильма.
Заклинание Arania Exumai, которому Гарри научился из дневника Тома Реддла и которое он использовал против нападавших пауков, отсутствовало в книге.
Этот фильм заработал более 88 миллионов долларов в свой внутренний премьерный уикенд, что на тот момент вывело его на третье место в списке крупнейших премьерных сборов всех времён, уступая лишь Человек-паук (2002) (115 миллионов долларов) и Гарри Поттер и философский камень (2001) (90 миллионов долларов).
Билеты на фильм «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) в Великобритании поступили в продажу более чем за месяц до его выхода в прокат.
Некоторые портреты в Хогвартсе изображают лица Стюарта Крейга и исполнительного продюсера Марка Рэдклиффа.
Различные книжные шкафы и шкафчики в кабинете Дамблдора на самом деле скрывали съёмные стены (называемые «wild walls»), которые позволяли камерам иметь достаточно места для съёмок с разных ракурсов, поскольку декорация, несмотря на свой грандиозный вид, была довольно тесной.
Локхарт утверждает, что он "didn't get rid of the Bandon Banshee by smiling at him". Банши — ирландские духи, которые бывают исключительно женского пола. В книге было использовано слово "her." Поскольку Кеннет Брана имеет ирландское культурное происхождение, он, вероятно, сделал это намеренно, чтобы Локхарт выглядел ещё глупее.
Распространился слух, что Эмма Уотсон сломала левое запястье во время съёмок, и в некоторых сценах под её рукавом можно разглядеть небольшой кусок гипса, но это оказалось неправдой.
Медсестра Помфри появилась лишь на заднем плане в Гарри Поттер и философский камень (2001), где её сыграла статистка. Здесь роль приняла Джемма Джоунс, и она сохраняла её на протяжении всей франшизы.
Чтобы замаскировать съёмки, команда использовала рабочее название «Incident on 57th Street», которое также было напечатано на хлопушках; это название песни 1973 года авторства Брюс Спрингстин.
Охранник, который сталкивается с Гарри и Роном, когда им не удаётся добраться до платформы 9 3/4, — тот же самый охранник из Гарри Поттер и философский камень (2001).
Чтобы не повредить пятисотлетнее здание, использовавшееся в качестве декораций Хогвартса, в Глостерском соборе была возведена фальшивая стена для сцены, в которой Гарри и его друзья обнаруживают надпись Наследника Слизерина на стене.
Интерьер вокзала, использованный в этом фильме, — это King's Cross на севере Лондона, тогда как внешний план на самом деле снят на станции St. Pancras. Эти два вокзала соседствуют друг с другом, но представляют собой разные здания. Такое решение было принято потому, что архитектура St. Pancras гораздо более эффектна.
Несмотря на то, что Крэбб и Гойл имеют больше экранного времени в этом фильме, чем в любых других, где они появляются, у них нет реплик: их голоса были озвучены Дэниелом Рэдклиффом и Рупертом Гринтом для сцены с Polyjuice Potion.
В книге профессор Бинс объясняет происхождение Тайной комнаты, а не профессор Макгонагалл. В книгах Катберт Бинс — профессор Истории магии; он примечателен тем, что делает потенциально увлекательный предмет чрезвычайно скучным и является единственным преподавателем Хогвартса, который является призраком. Бинса сочли ненужным для фильмов, поэтому его немногие сюжетно важные действия были переданы другим персонажам.
Акромантул Арагог был ошибочно обвинён Томом Марволо Риддлом в окаменении множества учеников до смерти Плачущей Мертл. Акромантулы не известны способностью вызывать окаменение, что подчёркивает ещё одно упущение правовой системы Министерства магии: они не заметили это несоответствие.
Уши Добби были выполнены по образцу собаки художественного отдела по кличке Макс, который обычно сидел под столами дизайнеров.
Камера, которой пользуется Колин Криви, — это Argus C3 Matchmatic, недорогой и очень популярный 35-мм дальномерный фотоаппарат, производившийся в США с 1939 по 1966 год.
Имеется расхождение в описании размера базилиска между романом и экранизацией, причём в фильме змея подразумевается значительно большего размера. В конце шестнадцатой главы романа, когда Гарри, Рон и Локхарт находят змеиную шкуру, повествование гласит: "существо, которое её сбросило, должно было быть по крайней мере двадцать футов в длину." В соответствующей сцене фильма Рон говорит: "тот, кто это сбросил, должно быть, был шестьдесят футов в длину, или больше." Скорее всего это сделано для того, чтобы поединок Гарри с базилиском выглядел более захватывающим и опасным, поскольку змея длиной в двадцать футов была бы ближе по размерам к питону, которого Гарри отпускает в зоопарке в первом фильме "Гарри Поттер и философский камень".
Люциус Малфой шлёпнул Драко по руке своей тростью. Джейсон Айзекс не знал, что на её вершине есть маленькие клыки, поэтому боль Тома Фелтона была подлинной.
Салли Мортемор была вырезана из фильма в роли библиотекарши Хогвартса мадам Ирмы Пинс. Она появляется только на заднем плане и коротко видна за столом преподавателей в сценах ужина.
Имя Салазара Слизерина основано на имени бывшего португальского диктатора Антониу ди Оливейра Салазар. Дж. К. Роулинг написала часть первой книги о Гарри Поттере — «Гарри Поттер и философский камень», находясь в Порту, Португалия.
Выдвигалась теория, что пауки боятся базилиска, потому что арахниды видят на 360 градусов вокруг себя и не могут закрыть глаза, из‑за чего оказываются чрезвычайно уязвимыми перед его убийственным взглядом; однако эта теория не объясняет, почему лягушки и стрекозы не боятся базилиска, ведь у них поле зрения ещё больше.
Ношение очков не спасёт человека от смертельного воздействия взгляда базилиска, поскольку очки всё равно позволяют линии зрения напрямую и ясно соприкоснуться с глазами змеи, в отличие от наблюдения в зеркало или через камеру. Именно поэтому Плачущая Миртл погибла; Гарри же выжил, потому что Фоукс ослепил базилиска.
В интервью по поводу фильма «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) Руперт Гринт рассказал, что слизни, которых он выплёвывал, были поддельными: у них была слизь разных вкусов, и он признал, что на вкус они были довольно приятными.
В 2017 году, в честь 20-й годовщины франшизы "Гарри Поттер", арахнологи Антон А. Надольный и Алиреза Замани назвали новый вид иранских волчьих пауков (Lycosidae) в честь Арагога — Lycosa aragogi. Единственный экземпляр был собран 26 апреля 2016 года, почти через девятнадцать лет после 20 апреля 1997 года, который в книгах указан как день, когда Арагог умер от старости.
Когда Джинни Уизли вступается за Гарри, а Драко поддразнивает его, Драко шутит, что у Гарри есть девушка. Это предвосхищает Гарри Поттер и Принц-полукровка (2009), поскольку Гарри и Джинни действительно становятся парой.
Ширли Хендерсон (Moaning Myrtle) (привидение, которое постоянно плачет в дамском туалете) также сыграла Джуд в Дневник Бриджит Джонс (2001), где, как утверждают, большую часть времени проводит, плача в женском туалете из‑за своего парня, вместо того чтобы выполнять свою работу.
(примерно на 1 часе 29 минут) Когда Том Риддл втягивает Гарри в свой дневник, отправляя его на пятьдесят лет назад, в дневнике стоит дата 13 июня. Это продуманная деталь: если от точки времени, когда это происходит во втором году обучения Гарри, отсчитать назад пятьдесят лет до 13 июня, то это действительно была пятница.
Персонаж мистера Боргина, роль которого исполнил Эдвард Тюдор-Пол, был вырезан из финальной версии фильма. Позднее эти сцены были включены в качестве бонуса на DVD.
Примерно через час после начала фильма, в сцене в больничном крыле, когда Колина Криви находят окаменевшим, Дамблдор произносит: «Тайная комната действительно снова открыта». В следующем кадре показывают вход в Тайную комнату.
Когда «Волшебный мир Гарри Поттера» открылся в 2010 году, большинство приглашённых актёров прибыли на Ночном автобусе, а Руперт Гринт и Дэниел Рэдклифф приехали на летающем «Форде Энглия».
В актёрский состав входят двое лауреатов премии «Оскар»: дама Мэгги Смит и сэр Кеннет Брана; а также три номинанта на премию «Оскар»: Ричард Харрис, дама Джули Уолтерс и Джон Клиз.
Аниматронная кукла Арагога выставлена на экспозиции тур-студии "The Making Of Harry Potter" в Ливсдене.
Когда в финале Гарри исцеляют слёзы Фоукса, музыка в партитуре Джона Уильямса отзывается той же темой, что и в Индиана Джонс и последний крестовый поход (1989), когда вода Святого Грааля исцеляет Генри Джонса-старшего подобным образом.
Регистрационный номер автомобиля семьи Уизли — 7990 TD. Это подлинный регистрационный номер, принадлежащий синему Фордy; он был впервые выдан в апреле 1960 года.
В конце фильма Гарри просит Добби пообещать, что тот никогда больше не будет пытаться спасать жизнь Гарри. Добби улыбается, но словесного обещания не даёт. В «Гарри Поттер и Дары Смерти — Часть I» Добби умирает, спасая Гарри: он смертельно ранен ножом Беллатрисы Лестрейндж.
Джозеф Морган проходил пробы на роль Тома Риддла.
Довольно незаметная отсылка к фильму «Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке» (1992): сцена, где Рон пытается предупредить Гарри о ползающих вокруг пауках, повторяет сцену, в которой Марв пытается предупредить Гарри о голубях, готовящихся напасть на них. Дополнительный плюс в том, что оба персонажа произносят имя "Гарри" в похожем нервном тоне, оба фильма являются сиквелами своих первых частей, и, наконец, все четыре картины были сняты Крисом Коламбусом.
Поскольку у Джона Уильямса был очень плотный график, музыка в ряде сцен была временно использована в качестве темп-трека из Гарри Поттер и философский камень (2001). Также заметно повторное использование фрагментов из ранних партитур Уильямса, например из «Звёздных войн» и «Индианы Джонс».
В романе Арагог слеп — его глаза были молочно‑белыми. В фильме «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) у него чёрные глаза, что намекает на то, что он видит.
Отказ акромантул говорить о базилиске напоминает поведение ведьм и волшебников, которые избегают произносить имя Волдеморта, вместо этого называя его "Тот, Кого Нельзя Называть" или "Ты-Знаешь-Кто".
Гарри Поттер и философский камень (2001) и этот фильм являются двумя крупнейшими кассовыми успехами Криса Коламбуса.
Небольшая деталь предвосхищения происходит сразу после того, как дядя Вернон заглядывает в комнату Гарри во время сцены ужина с семьёй Мэйсон. Когда дядя Вернон покидает спальню, скрытый домовой эльф выходит из шкафа Гарри и невозмутимо отбрасывает один из носков Гарри, который случайно застрял у него на плече. Это предвещает, что в конце концов Гарри использует носок, чтобы освободить Добби от рабства.
Яд базилиска уничтожает дневник Тома Риддла. Позже выясняется, что яд базилиска — одно из немногих средств, способных уничтожить крестраж. Тело Гарри оказывается крестражем. По крайней мере, укус, который он получил, должен был уничтожить крестраж, который он в себе носит, если не погубить и самого Гарри.
Акромантулы больше похожи на волчьих пауков (семейство Lycosidae), чем на настоящих тарантулов (семейство Theraphosidae), но это может объясняться тем фактом, что волчьих пауков первыми стали называть "тарантулами".
Фоукс, феникс профессора Дамблдора, получил имя в честь Гая Фокса. Гай Фокс был арестован в 1605 году за попытку взорвать Палату лордов в Лондоне. Сейчас его чучело ежегодно сжигают в ночь Гая Фокса, 5 ноября.
Через предзаказы билетов в сети Odeon фильм «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) собрал более £1 миллиона (примерно 200 000 билетов) до выхода в прокат в Великобритании. Ещё £8 миллионов были получены на предварительных показах в британских кинотеатрах (как в Odeon, так и в других).
Сэр Кеннет Брана (профессор Гилдерой Локхарт), Роберт Харди (Корнелиус Фадж) и Джон Клиз (Почти Безголовый Ник) появились в фильме Франкенштейн (1994), режиссёром которого был Кеннет Брана.
Когда Гарри прибывает в Нору (дом Уизли) после того, как его спасли от Дурслеев, Джинни спускается вниз и спрашивает, не видела ли её мать её свитер; Молли отвечает, что "он на кошке". Молли Уизли не имеет в виду настоящую кошку: на каминной полке стоит украшение в виде кошки, хвост которого служит своего рода крючком для одежды. Из этого можно предположить, что свитер был недавно постиран и висел на этом крючке, возможно сохнул у камина.
Настроение фильма, ставшее более тёмным и напряжённым, уже отражалось в заставке: после крещендо в «Теме Хедвиги» при появлении логотипа Warner Bros., когда раскрывается логотип «Гарри Поттер», тема звучит в совершенно новом, более тихом аранжировании, которое звучит довольно зловеще и мрачно по сравнению с существующими аранжировками из Гарри Поттер и философский камень (2001). Подзаголовок «и Тайная комната» также проявляется в тот момент, когда вступают низкие струнные.
Крис Коламбус продал Стивену Спилбергу сценарии к Гремлины (1984) и Охотники за сокровищами (1985), но его карьера полностью так и не взлетела, пока не последовали огромные успехи Один дома (1990), Один дома 2: Затерянный в Нью-Йорке (1992) и Миссис Даутфайр (1993), что привело к ещё большему успеху кинофраншизы «Гарри Поттер».
В фильме «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) во второй половине есть отрезок длительностью 35 минут, в течение которого Гермиона после окаменения отсутствует на экране.
Автомобиль Ford Anglia был любимым реквизитом Руперта Гринта в серии фильмов о Гарри Поттере.
В разных источниках базилиска Слизерина изображали и как самца, и как самку. В книге он, по-видимому, предстал самкой: когда Гарри впервые увидел его, он описал его как "ярко, ядовито-зелёный", но не упомянул о красной короне, что позволяет предположить либо, что корона была, но он её не заметил, либо что базилиск действительно самка. Этому мнению соответствует и Поттермор, где базилиск показан без какой-либо короны, ни красной, ни другой. Хотя голос, который Гарри "слышит" в фильме, звучит более мужским, в киноверсии у базилиска, по-видимому, тоже отсутствует заметная корона на голове.
Эдриан Роулинз, Джеральдин Сомервилл, Тройняшки Саундерс: В начале фильма Гарри перелистывает фотоальбом, который ему вручил Хагрид в конце «Гарри Поттер и философский камень» (2001). Первое фото, которое он видит, — это снимок его родителей, Джеймса и Лили, держащих младенца Гарри. Ни один из вновь появившихся актёров в камео не был указан в титрах.
Сразу после того, как Добби заставляет пудинг упасть прямо на миссис Мейсон, на столе рядом с Гарри видно фотографию молодого мальчика со светлыми волосами. Мальчик на фотографии сильно напоминает Кевина Маккалистера из фильма Один дома (1990) режиссёра Крис Коламбус.
Изображение Тайной комнаты отличается в книге и в фильме. В книге в конце самой комнаты стоит статуя Салазара Слизерина во весь рост, а колонны, поддерживающие потолок, украшены вырезанными змеиными телами; тогда как в фильме показана только большая статуя головы и плеч Слизерина, а по бокам зала вместо колонн выстроены змеиные головы. Позднее Дж. К. Роулинг в книге Harry Potter Page to Screen: The Complete Filmmaking Journey раскрывает, что Тайная комната была затоплена столетия спустя после своего создания, и вода поднялась до головы статуи. Это также объясняет, почему Базилиск появлялся из воды рядом со статуей, когда Гарри пытался разбудить почти умершую Джинни, и почему первоначальный зал комнаты оказался под водой вместе с изначальными колоннами, а змеиные головы статуй выступают их остатками.
В этом фильме Аргус Филч сидит у Большого зала и ждёт, когда Гарри и Рон появятся, приехав на машине. Аналогично это описано в книге «Гарри Поттер и философский камень», где Филч застал Гарри и Гермиону после того, как они помогли Хагриду избавиться от Норберта, и даже произносит ту же фразу о том, что они в беде. Единственное отличие в том, что в этом фильме в беде оказывается Рон.
События фильма происходят с середины 1992 года по середину 1993 года. Сцена, в которую был отправлен Гарри, имела место в 1943 году.
Гермиона Грейнджер оказывается в больничном крыле в виде гибрида человека и кошки, потому что она использовала Зелье многоликости с кошачьей шерстью, а зелье не может превратить того, кто его принял, в другое биологическое существо. Может показаться странным, что её действия остались полностью безнаказанными, учитывая, что сама Гермиона утверждала, что это означало «нарушение примерно пятидесяти школьных правил». В романе подразумевается, что медсестра Помфри скрыла несанкционированное вмешательство Гермионы в приготовление Зелья многоликости, поскольку она больше практик и не задаёт лишних вопросов.
Несмотря на то, что Крис Коламбус вернулся к режиссуре, Фрэнк Оз сказал в интервью The A.V. Club, что ему предлагали поставить этот фильм, но он не проявил к нему интереса.
Это второй случай и второй фильм, в котором Гарри и Рон получают наказание. Гарри получает наказание ещё дважды в Гарри Поттер и Орден Феникса (2007) по распоряжению Умбридж за якобы распространение «лжи» и за обучение «Армии Дамблдора». Рон и Гермиона в упомянутом фильме получают наказание в третий и второй раз соответственно за участие в «Армии Дамблдора».
Джейми Уэйлетт (Крэбб) был аллергичен к искусственному снегу, и в сцене, где у него покрасневшие щеки — что многие могли принять за признак холода — на самом деле это была аллергическая реакция.
Кейт Дюшен, которая исполняет роль мисс Хардбрум в телесериале Худшая ведьма (1998), якобы получила предложение принять участие в этом фильме, но, по слухам, отказалась.
Фиона Шоу (Петуния Дурсли), которая в этом фильме изображала женщину, презирающую сверхъестественное и колдовство, сыграла могущественную ведьму в Настоящая кровь (2008).
Это первый фильм, в котором Тоби Джонс выступил в качестве актёра озвучивания. Его следующим фильмом озвучивания стал Гарри Поттер и Дары Смерти: Часть 1 (2010).
Гарри, Рон и Гермиона обсуждают, как с помощью зелья «Полиджус» выдавать себя за Краббе и Гойла, чтобы выведать у Драко информацию. Они делают это, чтобы выяснить, является ли Драко Наследником Слизерина. После этого Гермиона идёт в библиотеку и берёт книгу под названием «Most Potente Potions». Справа от книги, к которой она тянется, стоит другая книга, на корешке которой написано лишь «TOM». Волдеморт считает Тома Риддла своей вторичной, менее значимой личностью с тех пор, как стал Темным Лордом.
В фильме Армагеддон (1998) персонаж, которого сыграл Джейсон Айзекс, получил прозвище «Мистер Волшебник».
Алан Камминг рассказал в интервью в августе 2021 года, что ему предлагали пройти экранные пробы на роль Гилдероя Локхарта, но когда он обнаружил, что продюсеры соврали насчёт гонорара, в итоге послал их «к чёрту». Он сказал: «Они хотели, чтобы я и Руперт Эверетт прошли пробы, и сказали, что не могут заплатить мне больше определённой суммы, у них будто бы просто не было дополнительных средств в бюджете. А у меня был тот же агент, что и у Руперта, которому, разумеется, собирались платить больше. Внаглую врут, к тому же глупо. Если уж врать, то делайте это умно». Поэтому он отказался от роли, полагая, что её получит Эверетт. Но роль досталась Кеннету Бране, который, по словам Камминга, «вышел из тени».
Аргус Филч, дворник Хогвартса, — единственный обитатель школы, которого никогда не видели использующим магию. В книгах выясняется, что он — «сквиб», то есть немагический ребёнок у магических родителей.
DIRECTOR_TRADEMARK(Крис Коламбус): [Рождество]: Фирменный приём режиссёра: Когда Коламбус написал сценарий для Молодой Шерлок Холмс (1985), Ватсон считал, что Холмс был одержим расследованием, потому что, в отличие от других мальчиков его возраста, даже на Рождество у него не было семьи, к которой можно было бы вернуться, как у Гарри Поттера или у Кевина МакКаллистера из Один дома (1990).
В месяцы после выхода фильма многие российские юристы чуть не подали в суд на студию Warner Bros., потому что домовой Добби своим обликом напоминал главу их страны, Владимир Путин. С тех пор сходство Путина с Добби неоднократно обсуждалось.
(примерно на 16-й минуте) Когда Гарри выходит из Borgin & Burks, по переулку рядом с ним проходит ведьма, зловеще улыбаясь. Эту ведьму сыграла Памела Кемпторн, в титрах не указана.
В хинди-озвученной версии основателям Хогвартса были даны следующие имена: Godric Gryffindor - Gaurav Garuddwar Helga Hufflepuff - Maya Mehnatkash Rowena Ravenclaw - Chandrika Cheelghat Salazar Slytherin - Nagesh Nagshakti
Кинофраншиза «Гарри Поттер» и Юный Шерлок Холмс (1985), сценарий которого написал Крис Коламбус, имеют много общего.
Когда Гарри находится в подвале магазина, его руку хватает жуткая рука. В фильме Франкенштейн (1994) Виктор Франкенштейн (Кеннет Брана) пропускает электрический разряд через обезьянью руку, которая хватает руку Генри Клэрваль. Брана исполняет роль Гилдероя Локхарта в этом фильме. Дэниел Рэдклифф сыграл Игора в Виктор Франкенштейн (2015).
Эмма Уотсон понизила статус своей героини Гермионы Грейнджер до персонажа второго плана в этом фильме, несмотря на то, что она занимала третье место в титрах и была на постерах и в трейлерах. Она появляется впервые, когда Гарри отправляется в Диагон-аллею, и исчезает в начале финальной части. Хагрид берёт на себя роль третьего по значимости персонажа в фильме.
В фильмах Кеннета Браны как режиссёра снимались и другие участники актёрского состава «Гарри Поттера». Во многих из этих картин присутствовала его бывшая жена Эмма Томпсон. Робби Колтрейн сыграл в «Генрихе V»; Имельда Стонтон — в «Друзьях Питера»; Роберт Харди, Джон Клиз и Хелена Бонэм Картер — в «Франкенштейне»; а Джули Кристи и Тимоти Сполл — в «Гамлете».
По пути обратно в Диагон-аллею Гарри и Хагрид проходят мимо книжного магазина с интересной витриной. Если присмотреться, можно заметить, что в витрине магазина видны романы о Гарри Поттере.
Ширли Хендерсон (Мертл Плакса) и Мэттью Льюис (Невилл Долгопупс) появились в Счастливая долина (2014).
Режиссёр Крис Коламбус задействовал в съёмках своих четырёх детей. Элеанор Коламбус играет Сьюзен Бонс в этом фильме и в предыдущем — в первом фильме её можно увидеть во время распределения на факультет шляпой-распределителем; Вайолет Коламбус исполняет роль девочки с цветами в одной из движущихся картин Хогвартса (в первых трёх фильмах); Изабелла Коламбус появляется как девочка в книжном магазине, когда представляют Гилдероя Локхарта; и, наконец, маленький Брендан Коламбус присутствует в учебном зале.
Дама Мэгги Смит (профессор Макгонагалл) и Тоби Джонс (Добби) снялись в Мальчик по имени Рождество (2021).
Джеймс МакЭвой проходил прослушивание на роль Тома Риддла, и в итоге ему предложили £40,000 за эту роль — больше, чем он когда‑либо зарабатывал на тот момент в карьере. Он вспоминал: «Это было безумие, я почти ничего не снимался. И меня, и, как мне кажется, ещё где‑то десять актёров или около того, хотели взять на ретейнер, чтобы зарезервировать нас и оставить на выбор позже. Это было действительно странно». Его агент посоветовал отказаться, так как согласие на ретейнер означало бы, что он не сможет работать в течение семи месяцев.
Гарри присутствует в каждой сцене.
Первое в истории продолжение, чьи мировые сборы превысили отметки $700 млн и $800 млн.
Джейсон Айзекс утверждал, что лично разработал большую часть внешнего облика Люциуса Малфоя, и что в первоначальном эскизе персонаж выглядел как мужчина с короткими волосами в костюме в тонкую полоску. Айзекс добавил парик, меховой плащ и трость.
Единственный фильм франшизы «Гарри Поттер», получивший оценку «A+» от CinemaScore — «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002).
Фраза на змеиный язык, которую Том Риддл произнёс, чтобы призвать базилиска, в фильме не переведена. В книге она звучит так: «Говори со мной, Слизерин... величайший из четырёх основателей Хогвартса!»
Джейсон Айзекс признался, что съёмки фильмов о Гарри Поттере на самом деле были не особенно весёлыми, он объяснил: "Хотя я снимался в этих картинах, когда я брал крестников или племянников и племянниц на [экскурсию по студии] и появляется момент, и вдруг ты оказываешься в Большом зале, каждый раз я не могу сдержать слёз," — сказал Айзекс. "Это невероятно трогательно и ошеломляюще. В этих историях случилась какая‑то магия." Но хотя готовый продукт доводит его до слёз, Айзекс также сказал: "Это ужасное признание: снимать их было не так уж весело. Снимать крупные фильмы со спецэффектами довольно скучно. Однако все удовольствия приходят потом. Я вижу и встречаю людей, чьи жизни изменились из‑за этого, и до сих пор люди читают это и делятся с детьми. Некоторые говорят, что это спасло им жизнь, и я им верю." "Что‑то произошло, кто знает почему, когда все эти ингредиенты соединились и суфле поднялось, это просто создало любовь по всему миру и ощущение причастности," — заключил он.
Эмма Уотсон понизила статус своей героини Гермионы Грейнджер до роли второстепенного персонажа в этом фильме, несмотря на то, что ей досталось третье место в титрах и она присутствует на постерах и в трейлерах. Она впервые появляется, когда Гарри приходит в Диагон-аллею, исчезает в начале финальной части и возвращается в конце. Хагрид занимает роль третьего по значимости персонажа в фильме после Рона и Гарри.
Часть шеи реквизита базилиска позднее была повторно использована при создании шеи венгерского рогатого хвоста в фильме «Гарри Поттер и Кубок огня» (2005).
Тоби Джонс (Добби) и Хью Митчелл (Колин Криви) родились в один день — 7 сентября.
В учебном году 1992–1993 годов второе послание, оставленное Наследником Слизерина при открытии Тайной Комнаты' гласило: 'Её скелет будет лежать в Тайной Комнате вечно.' Хотя послание подразумевало Джинни Уизли, которую забрали в Тайную Комнату, базилиск на самом деле оказался самкой. Её скелет всё ещё находился в Тайной Комнате, когда Рон и Гермиона пришли туда в 1998 году, чтобы уничтожить Кубок Хельги Хаффлпафф' с помощью его клыков, что, иронично, соответствовало посланию.
Джемма Джонс и Ширли Хендерсон обе снялись в фильме «Дневник Бриджит Джонс».
В интервью 2017 года Джейсон Айзекс рассказал, как он придумал приглушённый и зловещий голос Люциуса Малфоя. "Это было сочетание учителя из драматической школы, который постоянно шептал этим очень высоким голосом: 'Ты ничего не добьёшься, Айзекс. Ты никогда не будешь работать,' и манеры этого британского искусствоведа, Брайана Сьюэлла, — признался он. "Режиссёр Крис Коламбус подходил ко мне и говорил: 'У нас получился дубль, он отличный, но можно ещё один, где ты ослабишь голос примерно на 80–90 процентов?'"
Во время учёбы в университете Роберт Харди был учеником Дж. Р. Р. Толкина — как раз в то время, когда тот работал над «Властелином колец». Министр магии после Фаджа, Руфус Скримджер, был сыгран Биллом Найи; он же озвучил Сэма Гэмджи в радиопостановке Би-би-си.
Джейсон Айзекс сыграл ключевую роль в создании внешнего вида и звучания персонажа — а именно его зловещего аристократического британского акцента. Однако Крис Коламбус поначалу был не слишком расположен к такому решению. "Я придумал голос, — вспоминал Айзекс, — я думал о самом раздражающем голосе, который только мог вообразить, таком, что достаточно услышать один слог и сразу захотелось бы его ударить," "Я опробовал его на первой репетиции, и Крис Коламбус сказал: 'Ладно, Джейсон, послушай... Я же американец, но был ли когда-нибудь в мире кто-нибудь, в Англии или где‑либо ещё, кто говорил бы вот так?' Я ответил: 'Нет, но всё-таки это фильм о волшебниках.'" Коламбус оставался скептичен, пока Дэниел Рэдклифф, исполнявший роль одноимённого мальчика‑волшебника, — да хранит его Бог, — не сказал: "На самом деле мне кажется, это довольно круто. Думаю, дети будут так говорить на площадках," — сказал Айзекс. "Крис ответил: 'Хорошо, давайте так сделаем.' И в каждом дубле, который мы делали затем в следующих парах фильмов, в течение пары лет, Крис подходил и говорил: 'Фантастика. Это замечательно. Давайте ещё один дубль, [но] не могли бы вы смягчить акцент процентов на 80–90?'
Когда Гарри находится в Норе, доме семейства Уизли, Артур говорит ему: «Ну, Гарри, ты же всё знаешь про магглов, скажи-ка мне, какова, собственно, функция резиновой уточки?», но Гарри не отвечает — в это время прибывают совы из Хогвартса с перечнем требований на учебный год. Поскольку Артур — коренной житель Волшебного мира и вырос среди волшебников, он совершенно не знаком с магглами и их обычаями; он испытывает к ним большое любопытство и стремится узнать об их образе жизни, отсюда и вопрос про резиновую уточку. Эта реплика не взята из книги — она была специально придумана для фильма.
Том Фелтон сказал, что до сих пор очень близок со своими бывшими коллегами по съёмочной группе, особенно с Джейсоном Айзексом, который играл волшебного опекуна его юного Драко Малфоя. "Я до сих пор называю его 'папой'," признался он. "Так что мы очень близки."
Есть сцена, в которой все мероприятия на открытом воздухе, включая квиддич, отменяются, а ученикам объявлён комендантский час. Это напоминает снайперские атаки в районе Вашингтона (округ Колумбия) в 2002 году, которые произошли за несколько недель до выхода фильма «Гарри Поттер и Тайная Комната» (2002).
В более поздних сценах Фоукса изображал второй взрослый аниматроник — с той же механикой, что и 'old' версия — который в сценах в Тайной комнате сочетали с цифровой версией, предоставленной Framestore. Цифровым художникам по визуальным эффектам пришлось столкнуться с несколькими трудностями. Феникса строили вручную, а не получали путём точного цифрового сканирования. Цифровая модель должна была соответствовать практическому Фоуксу, созданному Ником Дадманом, — а это оказалось проблематично, поскольку кукол не лепили с расчётом полёта: они лишь должны были выглядеть стоящими или сидящими на насесте. Ник Дадман сказал: "мы построили птицу с крыльями, которые были сложены или раскрыты лишь наполовину. Задним числом нам следовало бы также сконструировать её в положении полёта. CG‑группа получила много проблем из‑за этого." Использовать пропорции аниматроника оказалось непрактично. "Когда мы расправляли крылья, он походил на индюка," — отметил начальник анимации Майкл Имз. "Нам пришлось придумать способ 'втянуть' корпус и изменить масштаб ног, чтобы придать ему больше грации. В полёте мы могли изменять пропорции как хотели; но были кадры, где он приземлялся, складывал крылья, и затем шёл прямой переход к аниматронику — поэтому он должен был быть узнаваемым как аниматроник." Специальная система в Maya позволяла подправлять цифровую модель, увеличивая или уменьшая отдельные части тела по отдельности. Адам Лукас моделировал и настраивал риг для существа. "Изменять формы обычно просто," — пояснил Имз, "но Фоукс — птица, и любые изменения геометрии влияли на перья — поэтому нам приходилось масштабировать перья отдельно." Джастин Мартин и его команда разработчиков программного обеспечения создали систему в Houdini, чтобы согласовать цифровые перья с теми, что были на куклах. 'guide hair' задавал расположение перьев, после чего они генерировались на основе параметров, присвоенных этому волокну. Салли Голдберг из команды рассказала: "guide hairs в исходной стадии показывали, где будут располагаться перья, и Бен Уайт использовал их для того, чтобы уложить оперение в соответствии с аниматроником. Перья накладывались на корпус как слоистая черепица. Каждое перо в каждом кадре накладывалось на предыдущее так, чтобы не было пересечений. Если перья шли по вогнутому изгибу, они ложились ровно друг на друга; на выпуклом изгибе они красиво редели." Положение перьев вычисляли для каждого кадра анимации. Аниматор визуальных эффектов Марк Ходджкинс пояснил: "пользовательское ПО вручную приподнимало каждое перо по одному, затем, используя избегание столкновений, проецировало его вниз, позволяя отдельным перьям двигаться и скользить друг по другу, что придавало более сложную, пернатую фактуру. В общем, это было не так уж тяжело. Птица состояла из десяти секций, так что для каждого кадра мы могли задействовать десять машин." Рендер перьев выполняли на финальных этапах; пользовательские шейдеры придавали им тонкий блеск, воспроизводящий вид аниматроника. Непосредственную анимацию летающего Фоукса делали на основе съёмок реальных птиц, в частности полёта индюкового грифа и синего ара.
Настоящий аниматронный Арэгок был выполнен на стальном каркасе, покрытом кожей из пеноматового латекса. Каждый волосок паука вставлялся вручную: более тонкие — из щетины метлы, а более крупные — из перьев, покрытых синтетическим ворсом и люрексом. Туловище было смонтировано на опорной конструкции из стекловолокна, которая закрывала стальной армature и затем покрывалась кожей. Руководитель аниматроники Крис Бартон при поддержке инженеров по аниматронике Саймона Уильямса и Стива Райта разработал механизмы, оживлявшие гигантского паука, тогда как электронику поручили Тамзин Хэнкс.
Создание Арагога и управление им на съёмочной площадке оказались самой сложной задачей, которую пришлось решать художнику по созданию существ Нику Дадману и его команде — только на этого персонажа требовалось 97 человек. У паука было туловище длиной 10 футов и размах ног 18 футов; Гэри Поллард вылепил его в натуральную величину. Туловище создавали отдельно от ног.
Замысловато окрашенные перья Фоукса курировала Вэл Джонс. "Каждое перо было окрашено и тщательно проработано," сказал Ник Дадман. "На это ушли месяцы, и всё помещение было покрыто перьями; но это выглядело прекрасно, когда всё было закончено."
Когда Фоукс вспыхивает пламенем прямо перед Гарри — это достигается сочетанием практического огненного эффекта и цифрового композитинга, выполненного MPC — а затем он возрождается из собственного пепла. Для этой сцены использовали полноразмерного аниматронного птенца.
Ноги Арагога были механизированы с помощью акватроники — гидравлических систем, работающих на воде. Ник Дадман рассказал: "Она создавала мягкое, тихое движение, характерное для паучьих лап. Это было довольно жутко." Четыре передних ноги Арагога приводились в движение через механические шарнирные штанги, называемые waldos — они воспроизводили движения операторов, тогда как задние ноги (кончики которых были видны камере) вручную управлялись членами съёмочной группы, находившимися в яме.
Чтобы оживить паука, его подталкивали, чтобы создать впечатление, что он ползёт к Гарри и Рону. "По сути, люди физически перемещали паука, дергая его лапы и подталкивая тело, и всё, что они делали, отражалось на съёмочной площадке," объяснил Ник Дадман. "Передние лапы должны были создавать впечатление, что они тянут тело наружу, хотя на самом деле его выталкивали. Мы установили небольшой радиолокационный датчик на кончике каждой лапы, чтобы исполнители всегда знали, когда лапа касалась земли. Удержание этой позиции создавало видимость, что паук принимает вес на эту лапу. Если лапа подходила к земле на расстояние шести дюймов, загоралась зелёная лампочка, а при соприкосновении — красная. У исполнителей также были мониторы, чтобы они могли видеть, куда направляются лапы на площадке." Когда передние лапы выползли из норы и коснулись земли, бригаде приходилось поднимать тело. Аниматрон был установлен на качающейся доске со штангой; на другом её конце находился противовес, а вся конструкция была зарыта в отверстие на съёмочной площадке. Дадман сказал: "паук был на одном конце, а на другом — груз весом в четверть тонны, так что его выводили из норы примерно как кран для камеры."
Дизайн детей Арагога был упрощённо воссоздан путём обратного проектирования, исходя из внешности родителя. Команда Ника Дадмена изготовила 12 полноразмерных аниматроников — пауков ростом от трёх до пяти футов. Одна из кукол имела ограниченную артикуляцию и использовалась для вставного кадра, где паук нападает на Рона снаружи машины. Однако большинство из них создавались лишь в качестве эталонов на съёмочной площадке для команды CGI. "Помещая любого из этих 12 пауков в кадр, они могли увидеть, как пауки будут выглядеть," — сказал Дадмен, "и сколько места они займут. Но движения этих пауков были слишком стремительны для аниматроников."
Цифровые сцены с пауками выполнила компания Mill Film: их команда начала с того, что отсканировала одного из пауков Дадмана. Данные сканирования после ряда обработок были импортированы в Maya, где Бёрк и Айвор Миддлтон приступили к экспериментам с анимацией. Бёрк пояснил: «У нас было две разные задачи: маленькие пауки и большие пауки. С маленькими нам пришлось адаптировать нашу систему флокинга, чтобы получить новую библиотеку анимационных функций — это дало гибкость при обработке большого количества кадров и позволило заставлять их передвигаться по поверхностям съёмочной площадки. Для больших же нужно было проработать агрессивную натуру пауков». Миддлтон возглавлял команду из 17 аниматоров, создававших библиотеки различных циклов ходьбы — медленной ходьбы, ползания, лазания по скалам, бега. Руководитель TD Лоран Кермель разработал «полупроцедурный» плагин для Maya для массовой анимации мелких пауков. Процедурная система генерировала движение для множества частиц, которые затем заменялись моделями пауков; выход этой симуляции управлял анимацией их ног. Он объяснил: «Сначала мы задавали в системе параметры, контролировавшие скорость, силу, дальность зрения и прочее; затем устанавливали параметры, определяющие реакцию в конкретных ситуациях — например, при столкновениях с препятствиями или при испуге. Мы тестировали это на группах по 10–20 пауков, и когда «ДНК» поведения устраивала нас, мы применяли её либо ко всей массе из 1000 пауков, либо к её части. Мы могли «закрашивать» области, куда хотели их направить или запретить им вход, размещать препятствия, которых они избегали бы или которые могли напугать и заставить убежать, останавливать симуляцию на конкретном кадре, чтобы вручную анимировать группу пауков, а затем снова её запускать. Или аниматор мог выбрать одного паука из группы и анимировать его вручную. Инструментов было масса». Эта система также дала отправную точку для крупных пауков, которых, как логично, приходилось анимировать вручную. Миддлтон добавил: «Для пауков в крупном плане аниматор начинал с анимации, сгенерированной программой, и дорабатывал её. Программное обеспечение флокинга обеспечивало согласованное движение и помогало блокировать сцены, но нам всё равно требовалось немало работы, чтобы правильно передать масштаб, массу и характер движения у крупных особей».
Базилиск в киноверсии был установлен как существо длиной 80 футов. Роберт Блисс разрабатывал внешний вид зверя, опираясь на реальный образец — восьмифутового бирманского питона по имени Дорис. Первые варианты сохраняли относительно простую, змееобразную внешность, но по мере развития концепций в образ начали внедряться и тонкие черты других рептилий — например варанов и крокодилов — в результате чего базилиск стал выглядеть более драконоподобно. Текстуры основывались на змеях, но, по словам Криса Фитцджеральда из команды скульпторов, были «немного преувеличены по сравнению с обычной змеёй». Коже базилиска добавили остеодермы и другие твёрдые чешуи, и, в отличие от настоящих змей, существу дали подвижные веки — ближе по строению к ящерицам или птицам, чем к змеям. Роберт Блисс и Крис Фитцджеральд слепили небольшую макетную модель для цифрового сканирования. Первоначально планировалось полностью воссоздать базилиска в компьютерной графике; практически же собирались изготовить только его сброшенную кожу. Поскольку для отливки самой сброшенной кожи всё равно требовалась бы полноценная скульптура, Ник Дадман предложил изготовить практическую вставную куклу базилиска. Такое решение оказалось верным по двум причинам — оно сократило количество необходимых цифровых эффектов (а значит, сэкономило бюджет) и дало молодому Дэниелу Рэдклиффу реального монстра, на которого он мог бы реагировать. В соответствии с новым подходом команде Дадмана нужно было вылепить голову и шею базилиска. Гэри Поллард возглавил создание полноразмерной скульптуры. Внутренняя часть рта монстра была вылеплена и отлита отдельно от остального тела, чтобы повысить детализацию и облегчить процесс формовки. Скульптуру использовали для получения как кож полноразмерных кукол, так и сброшенной кожи, появляющейся в ранних сценах в Тайной комнате. Сброшенная кожа была отлита из уретановой резины для полупрозрачного эффекта, с вставками из стекловолокна для усиления её органичности.
Главная кукла базилиска была аниматронной, механизированной Филом Эштоном и Малкольмом Эвансом. Её глаза уже были выбиты, поскольку все кадры с базилиском до атаки Фоукса были запланированы как цифровые. Это также избавило съёмочную группу от необходимости разрабатывать работоспособные глаза. Кукла, как и Арагог, использовала акватронику вместо традиционной гидравлики -- что позволило добиться более плавных крупных движений. Аниматрон базилиска обеспечивал плавный диапазон движений головы и шеи. Голова была полностью работоспособна: в ней имелся механизм раскрытия челюсти, а также подвижные веки, ноздри и язык. Клыки существа управлялись тросами и могли втягиваться при закрытии рта и выдвигаться вперёд при его открытии -- черта, заимствованная у настоящих змей. Внутренняя конструкция куклы была специально продумана с использованием алюминиевых стремян: "когда мы посмотрели на конструкцию змеи," Дадман сообщил Cinefex, "мы поняли, что нам нужно построить нечто вроде геодезической структуры для её тела. Когда я увидел чертёж этой структуры на компьютере, я сказал: 'она напоминает мне стремянки.' Я понял, что это сэкономит нам огромное количество механической обработки, если мы просто используем стремянки для основной части конструкции, поэтому мы так и сделали." Эта рамная конструкция из стремян размещала внутренние механизмы и была усилена, чтобы выдерживать большую нагрузку. Она была покрыта трубчатым каркасом -- также выполненным из алюминия для лёгкости и прочности -- поверх которого была натянута кожа базилиска. Латексная пена, имитирующая кожу, была раскрашена Астриг Аксералян (ведущей художницей по окраске и руководителем покраски моделей базилиска), Элейн Картрайт Бест и Мел Ленихэн.
Кукла базилиска была установлена на той же установке, которую команда собрала для Арагога — балансир с опорной штангой и противовесом на другом конце. Существо можно было поднимать и опускать, а также закреплять на рельсах или на таранной установке в зависимости от требований кадра. Змея могла подползать по рельсу, чтобы приблизиться к Дэниелу Рэдклиффу в боевых сценах. «Это была большая установка, и она двигалась невероятно хорошо», — сказал Ник Дадман. «Её использовали в десять раз чаще, чем они когда-либо думали, что будут».
Практическая модель базилиска чередовалась с полностью цифровой версией существа, которая была задействована в большинстве сцен с эффектами. Всего компания Фреймстор разработала 45 последовательностей визуальных эффектов. Цифровая модель базилиска изначально получилаcь путём сканирования макета малого масштаба, после чего её вручную доработали, чтобы привести во внешний вид аниматронной версии. Для рендеринга и анимации художники цифровых эффектов использовали Maya, Houdini и RenderMan. Текстуры нарисовал Джейсон Хорли в Photoshop.
В анимации базилиска использовались образы змей, ящериц и крокодилов. Анимационный супервайзер Майкл Имс пояснил: "нам нужно было, чтобы змея была видна в крупных планах, и в этих кадрах анимацию приходилось вести от головы. Также она должна была появляться в общих планах, где скользит по земле." Риггер персонажа Феликс Балбас разработал конфигурацию, которая позволяла аниматорам переключаться между обратной кинематикой, взвешиванием сплайна и прямой кинематикой в зависимости от требований конкретной анимационной сцены. Имс продолжил: "например, когда змея гонится за Гарри, её голова опущена, и тело движется по заданной траектории; затем, когда она поднимается над Гарри, голова поднимается, а движение тела начинает замедляться. Очевидно, что часть тела всё ещё жёстко контактирует с землёй. Поэтому у нас был набор управляющих параметров, которые постепенно снижали своё влияние от шеи к туловищу, чтобы можно было отдельно управлять частями тела." Важной составляющей анимации было также взаимодействие базилиска с водой: это реализовали с помощью цифровых водных элементов (включая карты потока для воды, стекающей с кожи существа), а также путём композитинга натурных водных эффектов в кадры.
Арагог изначально планировали воплотить цифровой моделью, но в конечном счёте было принято решение создать полноразмерную куклу, а цифровые эффекты в основном использовались для изображения потомства Арагога. Это решение не только позволило сэкономить бюджет, но и дало юным актёрам реального полноразмерного монстра, на которого можно было реагировать. Ник Дадман, глава команды по созданию существ, рассказал: "Я твёрдо уверен, что актёрам — особенно молодым — нужно давать всё возможное, чтобы помочь им правильно реагировать. Этот паук действительно выползал из норы перед детьми и обращался к ним — и они отреагировали соответствующим образом."
Лицо Арагога могло выполнять ряд детализированных движений, создававших эффект разговорной мимики. "Его глаза, передние волосатые зубы и другие элементы лица двигались," рассказал Ник Дадман, "всё это было подключено к компьютерной системе Gilderfluke с дистанционным управлением." Аниматронный механизм был запрограммирован воспроизводить заранее записанную речь (реплики актёра озвучивания Джулиана Гловера) прямо на съёмочной площадке. "Все на площадке слышали паука через громкоговоритель," добавил Дадман. "Мы могли буквально приостанавливать воспроизведение, чтобы дать Гарри сказать свою реплику, а затем снова включать речь паука."
Фоукс — феникс Альбуса Дамблдора — получил своё имя в честь Гая Фокса, поскольку в его жизненном цикле присутствует периодическое самовозгорание. Созданием образа феникса для экранизации «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002) занимался Адам Брокбанк: он разработал облик птицы для всех трёх стадий, в которых её показывают — умирающий взрослый, птенец и возрождённый взрослый. Брокбанк тщательно изучал классические иллюстрации фениксов и опирался на натурные примеры — в основе дизайна лежали крупные хищные птицы, в частности морские орлы и стервятники. Он также наделил существо подчёркнутым пернатым гребнем, чтобы придать ему ощущение благородства. Влияние стервятника особенно проявляется в облике старой птицы и птенца — удлинённая шея и слоистые складки кожи. Для того чтобы установить расположение и узоры перьев, Брокбанку предоставили запасные перья фазанов и других птиц, которые он перекладывал в различные композиции и схемы наслаивания. По цветовой гамме он оставался близок к описаниям книги, используя огненные тона — обожжённые оранжевые и тёмно‑красные. Нижняя сторона Фоукса задумана золотистой и яркой, тогда как верхняя — более тёмная; для дополнительного цветового ориентира использовали погоревшую спичку. Для умирающей стадии применялись более тёмные оттенки, а птенцу придали пухово‑припудренную розовую окраску, смешанную с серым цветом пепла. Как только окончательный дизайн был утверждён, иллюстрации Брокбанка передали в команду спецэффектов Ника Дадмана. Для съёмок были созданы три аниматронные модели птицы — по одной на каждую стадию жизненного цикла. Дадман подчёркивал важность наличия физической куклы, с которой могли взаимодействовать актёры: по его словам, компьютерная графика позволяет выполнить то, что физически невозможно, но практические эффекты создают ощущение взаимодействия, которое порой теряется при CGI.
Концепт‑художник Адам Брокбанк был назначен разработать образ Арагога для экранизации «Гарри Поттер и Тайная комната» (2002). После нескольких вариантов, основанных на разных видах пауков, создатели в конечном счёте остановились на образе, по сути представляющем собой увеличенного волк-паука. Также были добавлены скульптурные детали, чтобы подчеркнуть преклонный возраст Арагога.
