Тим Бёртон сказал, что этот фильм будет снят только в том случае, если Майкл Китон вернётся, чтобы вновь исполнить свою роль. Китон сказал в марте 2014 года, что это единственное продолжение, в котором он заинтересован.
У Вайноны Райдер было только одно условие, когда она впервые встретилась с создателями Очень странные дела (2016) — Мэттом Даффером и Россом Даффером — по поводу роли, которую они хотели, чтобы она сыграла на Нетфликс: если «Битлджус 2» когда-нибудь сдвинется с мертвой точки, им придётся позволить ей взять перерыв в съёмках сериала, чтобы снять фильм. Они согласились.
И Майкл Китон, и режиссёр Тим Бёртон решили оставить персонажа таким же политически некорректным, каким он был в оригинальном фильме, из‑за их любви к этой черте персонажа, несмотря на политкорректность современных фильмов, поскольку "он не развивается."
Джеффри Джонс не был приглашён повторно исполнить роль Чарльза Дитца из‑за противоречий, связанных с его статусом сексуального преступника. Его персонажа объяснили умершим до начала событий фильма, а образ Джонса показан с помощью архивных кадров и покадровой (стоп-моушн) анимации. На его похоронах звучит "Day-O (The Banana Boat Song)", которая была знаменито использована в фильме Битлджус (1988).
В макете города в воде под мостом Уинтер-Ривер перевернут автомобиль, изображающий крушение, которое убило Адама и Барбару в первом фильме «Битлджус».
Когда Гленн Шадикс, актёр, сыгравший Отхо в «Битлджус» (1988), умер в реальной жизни, он был настолько горд своей славой от «Битлджуса», что попросил, чтобы на его похоронах прозвучала песня «The Banana Boat Song». В этом фильме небольшой хор исполняет ту же песню на похоронах Чарльза.
Изначально Мейтленды должны были появиться в камео в конце фильма, но Тим Бёртон посчитал, что никакое цифровое омоложение не убедит зрителей в том, что Алек Болдуин и Джина Дэвис были того же возраста, что и в первом фильме.
Тим Бёртон сказал, что Дженна Ортега обладает определённым качеством, которое он видел у Вайнона Райдер, когда та была моложе.
Персонажи‑шринкеры в фильме полностью выполнены с помощью практических эффектов. В костюмах находятся опытные исполнители ролей существ — Пол Уоррен и Ник Келлингтон, например. Крошечные головы полностью аниматронные и дистанционно управляются кукольниками, находящимися вне съёмочной площадки.
Лидия ведёт собственное шоу по расследованию паранормальных явлений под названием "Ghost House", которое чуть не стало названием первого фильма. Сценарист Эл Гоф сказал журналу Variety: "Им не нравился 'Битлджус.' Тиму действительно пришлось побороться, чтобы назвать его 'Битлджус.'"
Сценарист Сет Грэм‑Смит работал над сценарием с 2012 года.
Кристофер Уокен изначально был предложен на роль Вольфа Джексона, прежде чем она досталась Уиллему Дефо.
Режиссёр Тим Бёртон сказал, что Майкл Китон не репетировал перед выходом на съёмочную площадку.
Дженна Ортега призналась, что Джастин Теру был одним из самых трудных в работе людей, потому что он постоянно заставлял её рассмеяться и срываться из роли. А Теру рассказал, что Кэтрин О'Хара — именно та, кто постоянно заставляла его срываться из роли.
Во время участия в подкасте Happy, Sad, Confused Вайнона Райдер призналась, что считает, что «эндгейм» для Битлджуса и Лидии — быть вместе, и выступала за то, чтобы они сошлись. Съёмочная группа подарила ей фигурки‑украшения для торта с изображением персонажей после съёмок в качестве сувенира.
Моника Беллуччи озвучила голос своей героини в итальянской версии фильма.
В доме семьи Мейтленд/Дитц видно, что Делия сдержала обещание никогда не менять кабинет Чарльза. Даже спустя годы там до сих пор сохранён тот же дизайн, в котором его оставили Адам и Барбара.
Одна из газет, которую читает Битлджус, содержит короткую статью с заголовком о призраках, чьи смерти по ошибке были классифицированы как самоубийства. Это объясняет, почему Битлджус (которого отравили) и Ричард (которого съели пираньи) были назначены работать в загробной бюрократии, хотя ни один из них не покончил с собой. В той же газете также упоминается "Забастовка сотрудников продолжается", что помогает понять, почему загробная бюрократия стала гораздо хуже управляться и, вероятно, почему Битлджус и Вулф — самые высокопоставленные персонажи, которых мы видим, поскольку они, возможно, лучшие, кто в настоящее время доступен у загробного мира. Когда он открывает раздел Некрологи, одним из новоприбывших оказывается похоронный деятель, который теперь пытается понять, что ему делать, так как в этом мире никому не нужны его услуги.
В июле 2023 года многие новостные издания сообщили о серии краж на съёмочной площадке «Битлджус 2» в Ист-Коринт, штат Вермонт. Ветмонтский аффилиат NBC 5 (WPTZ) сообщил, что среди похищенного были большой фонарный столб, увенчанный тыквенным украшением, несколько реквизитных окон и вариант крупной колючей скульптуры, знакомой зрителям первого фильма как одно из произведений Делии Дитц. Очевидцы рассказали, что вора заметили, уезжающим с места происшествия на пикапе GMC.
Дэнни Де Вито (уборщик) был одним из многих актёров, рассматривавшихся на роль Битлджуса, прежде чем в оригинальном фильме на эту роль был утверждён Майкл Китон.
Решение рассказать предысторию Битлджуса на итальянском языке принадлежало Тиму Бёртону, который вдохновлялся работами Марио Бавы. Бёртон сказал, что предыстория Битлджуса похожа на пролог к фильму Бавы, поэтому её нужно было показывать в чёрно‑белом, на итальянском и с общей визуальной стилистикой, как в фильмах Бавы. Кроме того, Моника Беллуччи — итальянка, поэтому было уместно, что Делорес тоже итальянка.
Моника Беллуччи сказала, что роль Делорес требовала движений, которые она описала как «почти как танец в стиле хоррора». Съёмка её движения для конкретной сцены заняла два-три дня.
Дженна Ортега впервые узнала о сиквеле через пару дней после выхода «Уэнсдей» (2022) на Netflix. Режиссёр Тим Бёртон позвонил ей и попросил прийти в свой кабинет, чтобы обсудить «Уэнсдей» (2022), а когда она пришла, он положил перед ней сценарий и попросил сыграть Астрид.
Бюджет этого фильма оценивается в 150 миллионов долларов. Бюджет первого фильма составлял всего 15 миллионов долларов (в долларах 1988 года). С учётом инфляции эти 15 миллионов в 2024 году эквивалентны лишь 39 миллионам долларов, что означает, что бюджет «Битлджус» (2024) был почти в 4 раза больше бюджета первого фильма.
Продюсер Брэд Питт изначально должен был появиться с камео в роли призрака в зале ожидания потустороннего мира, которому выстрелили в голову. Это подразумевает, что он — призрак Чада Фельдхаймера, его персонажа из Сжечь после прочтения (2008), который погиб таким образом. Но Питт не смог принять участие в съёмках из-за конфликта в расписании.
Транспорт, который доставляет людей в потусторонний мир, известен как Soul Train: многие люди одеты в стиле 70-х и танцуют под музыку диско/фанк, а кондуктор напоминает Дона Корнелиуса из оригинального Soul Train (1971).
После многих лет слухов и задержек на CinemaCon (2023) наконец подтвердили, что фильм находится в активной разработке.
Кэтрин О'Хара получила шесть индивидуальных париков светло-медного цвета, изготовленных штатным мастером по парикам. Однако визажист Кристин Бланделл рассказала, что О'Хара полностью поддержала идею вернуться к оригинальному рыжему цвету волос Делии, что в итоге привело к тому, что парики красили всю ночь, доводя их до ярко-рыжего оттенка, и стригли, придавая нужные причёски.
Скульптура, которую Делия Дитц создала в первом фильме, была передана школе‑интернату её приёмной внучки Астрид. Или это просто увеличенная версия, а оригинал всё ещё стоит на территории "дом-призрак".
По данным сайта Movieweb, разговоры о создании «Битлджус 2» начались сразу после выхода фильма на большие экраны в 1988 году. К проекту в разное время были причастны многие режиссёры и сценаристы, но ничего не продвинулось дальше стадии написания. Некоторое время казалось, что сиквел действительно планируют выпустить под названием «Beetlejuice Goes Hawaiian», однако производство так и не началось. Джеффри Джонс не раз выражал свои сомнения по поводу «Битлджус 2» на протяжении многих лет, в то время как Тим Бертон выглядел более оптимистично, отмечая, что для этого нужен подходящий сценарий. В октябре 2017 года Уорнер Бразерс наняла сценариста Майка Вукадиновича, чтобы он написал новую версию сценария.
Идея смерти Делии принадлежала Кэтрин О'Хара. Соавторы сценария Альфред Гаф и Майлз Миллар обсуждали её персонажа, и она сказала: «Я думаю, ей следует покончить с собой просто потому, что она так влюблена в Чарльза. Высшее, что она может сделать, — присоединиться к нему в загробной жизни». Они оба сочли, что это отличная идея, но посчитали, что в комедии было бы странно сводить сюжет к тому, чтобы главная героиня покончила с собой ближе к концу фильма. Они стали придумывать, каким более креативным, причудливым способом она могла бы случайно погибнуть. Так они и пришли к идее аспидов, которая им очень понравилась.
Альфред Гаф изначально не писал первую жертву Делорес — покойного уборщика — с каким-либо актёром в виду, поэтому Тим Бёртон пригласил на эту роль своего частого соратника Дэнни Де Вито, и Де Вито согласился.
Короткий кадр табло на станции над поездом Afterlife Express показывает, что окончательные варианты загробной жизни в этой вселенной состоят из the Great Beyond, The Pearly Gates, The Fiery Inferno и the Elysium Fields.
Артур Конти проходил пробы на роль по Zoom с режиссёром Тимом Бёртоном и проходил тест на экранную химию с Дженной Ортегой, а известие о том, что он получил роль, пришло в День дурака, из‑за чего он сначала принял это за розыгрыш.
Майкл Китон и Вайнона Райдер говорили, что их любимой сценой для съёмок была сцена свадебного танца. Райдер особенно любила смотреть в «великолепные глаза» Китона.
Когда Делорес заново собирает себя, её безымянный палец заметно отделён от остальных и на нём отсутствует обручальное кольцо. Это, по-видимому, отсылка к фильму Битлджус (1988), где Битлджус снимает кольцо с отрубленного пальца, чтобы использовать его на своей свадьбе с Лидией.
Моника Беллуччи сказала, что процесс макияжа был «тщательным», и его создание занимало по три часа каждый день.
Фильм перенимает сюжетный ход оригинала о том, что люди, совершившие самоубийство, вынуждены проводить вечную загробную жизнь, работая государственными служащими, однако остаётся неясным, как это применяется к тем, кто погиб случайно. Например, Вольф Джексон погиб, когда трюк на съёмках фильма с участием ручной гранаты пошёл не так, и хотя в загробной жизни он работает полный рабочий день, это занятие ему очень нравится — он руководит полицией.
Исчезновение Битлджуса при помощи трюка с надувающимся телом происходило именно так несколько раз в мультсериале Битлджус (1989).
Безголовое тело Чарльза Дитца указано в титрах как "Clive". Исполнение приписано двум актёрам: один — за физическое воплощение, другой — за голос.
Дженна Ортега рассказала, что впервые встретила Майкла Китона, когда он был в образе одноимённого персонажа. "Он подошёл ко мне сзади. Мне делали пробу причёски и макияжа, и кто‑то постучал по плечу, я обернулась — и это был настоящий испуг, без сомнений," — сказала Ортега Джимми Фэллону в Вечернем шоу с Джимми Фэллоном (2014). "Он такой: 'О, привет, я — Майкл,' и у него... со лица слезали слепки. Я сделала вид, что всё спокойно," — добавила она.
Предыстория Долорес — расширенная отсылка к Чёрному воскресенью (1960), вплоть до чёрно‑белой операторской работы и того, что Битлджус необъяснимо повествует её по‑итальянски. Имя режиссёра Марио Бава впоследствии упоминается, и ещё один его фильм, Убей, детка... убей! (1966), называется любимым фильмом Ричарда; у Лидии начались роды Астрид, пока они посещали марафон Бавы. Тим Бертон сказал: «Вся предыстория Битлджуса вытекает из желания и любви к идее снятия итальянского фильма ужасов, так что я поставил этот пункт», — добавляет Бертон. «Возможно, это потому, что Моника [Беллуччи] итальянка, а я всегда хотел снять итальянский фильм ужасов, и поэтому всё пошло в таком направлении. Это появилось очень поздно в наших с Майклом разговорах о том, что не нужно слишком много Битлджуса». Он продолжает: «Я вырос на фильмах в дубляже — это часть моей ДНК, так что для меня это был особый, личный подход к рассказу предыстории. Пытаясь воссоздать атмосферу итальянского фильма ужасов 60‑х, мы с Харисом [Замбарлукосом, оператором] пробовали разные фильтры и приёмы, чтобы добиться этого прямо при съёмке. Мы строили декорации. Мы сняли всю сцену за один день. Это была быстрая съёмка, съёмка с декорациями — вероятно, не так уж далека от того, как снимались те фильмы».
Сценарист Эл Гаф говорит, что он и соавтор Майлз Миллар сочли смерть Чарльза креативным способом включить в фильм стоп-моушн-анимацию, которую Бёртон использовал во многих проектах: "Мы подумали, 'О, это отличный способ вставить это в фильм и рассказать предысторию Чарльза.' Идея разбиться и быть съеденным акулой была для Тима самой страшной боязнью смерти. Поэтому он подумал, 'Ладно, акула просто отрывает ему голову, и мы в деле.'"
Действие фильма происходит в вымышленном городке Винтер-Ривер в штате Коннектикут, но на самом деле съёмки проходили в Ист-Коринфе (в составе города Коринф), штат Вермонт, в том же месте, где был снят первый фильм. Пока они снова были там и снимали этот сиквел, поклонники навещали съёмочную площадку и показывали Дженне Ортеге старые фотоальбомы с подписью режиссёра Тима Бёртона.
Спустя 36 лет после выхода Битлджус (1988) этот фильм показывает, что Битлджус действительно жил во времена Чёрной смерти и грабил могилы. Именно поэтому он сказал Адаму и Барбаре в предыдущем фильме, что тогда он отлично повеселился.
Актёров японского дубляжа гримировали и одевали в оригинальные костюмы, чтобы они максимально соответствовали своим ролям и полностью вошли в образ.
Когда речь зашла о макияже Лидии, гримёр Кристин Бланделл сказала, что она и команда пытались сделать так, чтобы макияж выглядел так, как будто его нанесли несколько часов назад, чтобы придать персонажу более аутентичное ощущение, поскольку в её жизни слишком много сумасшествия, чтобы всё время вмешиваться и делать её образ аккуратным, и она не хотела выглядеть безупречно.
Неживой уборщик — неопрятный мужчина, который много пьёт и испытывает отвращение к «чёртовым иностранцам» (в данном случае — к недавно умершим), что очень напоминает персонажа Фрэнка Рейнольдса, которого играет Дэнни Де Вито, в сериале В Филадельфии всегда солнечно (2005). Он также издаёт ворчащие звуки, похожие на звуки персонажа Де Вито — Пингвина — из Бэтмен возвращается (1992), когда работает, и в какой-то момент выпивает средство для чистки унитазов, из-за чего из его рта начинает сочиться тёмная жидкость, что отсылает к смерти Пингвина от употребления токсичной воды из канализации.
Тим Бёртон хотел начать с чистого листа, поэтому он не пересматривал оригинальный фильм «Битлджус» и не читал возможные сценарии сиквелов, написанные за эти годы.
Дженна Ортега рассказала, что работа с режиссёром Тимом Бёртоном совершенно отличалась от работы с ним над «Уэнсдей» (2022). Теперь, когда они уже знали друг друга и поработали вместе, она заметила, что он был «более игривым» на съёмочной площадке.
В первом фильме подразумевалось, что причина, по которой большинство живых людей не видит призраков, заключается в том, что они подсознательно выбирают этого не делать (в «Справочнике для недавно умерших» намеренно не уточняется — «не могут» они или «не хотят»), и Лидия Дитц могла видеть Мейтлендов потому, что она чувствовала себя отчуждённой и отрешённой от мира живых. В этом фильме, напротив, раскрывается, что Лидия — медиум с сверхъестественной способностью видеть духов умерших, а Мейтленды были лишь первым случаем пробуждения её способностей.
Для сцен в подземном мире актёрам приходилось стоять по диагонали, потому что ни один пол не был ровным.
Костюмер Колин Этвуд должна была решить, как подойти к обновлению знакового чёрно‑белого полосатого костюма Битлджуса, или стоит ли вообще его обновлять. Её первым шагом было выяснить, кем Битлджус является сейчас, она рассказала: «Он теперь старее, более мягкий. Он долго находился в загробном мире. Он был просто тем же самым, только грязнее или старее и чуть полнее». Чтобы создать эту новую, но более состаренную версию Битлджуса, Этвуд взяла его оригинальный костюм, разработанный Агги Геррард Роджерс, и использовала его как основу для того, что она подготовила для продолжения. «Это было наше вдохновляющее изделие, но мы переделали его из немного другой ткани, которая могла бы смина́ться», — объяснила Этвуд, добавив, что хотела, чтобы казалось, будто он буквально сидел в нём годами. «Мы состарили его так, словно он носил его 30 лет — вот идея. Там было много слоёв текстур и разных оттенков. Мы немного добавили ему живота. Мы хотели, чтобы он выглядел так, будто долго находился внизу. Всё это состаривание мы сделали с помощью обработки одежды. Ткань чуть мягче, более помятая и тому подобное. Вот как мы с этим справились».
Широкоплечий мужчина с крошечной усохшей головой впервые появляется в зале ожидания Подземного мира в конце «Битлджус (1988)». В сиквеле Боб, парень с усохшей головой, возглавляет офис, полный мужчин с усохшими головами в желтых костюмах, каждый из которых носит красный бейдж с именем. Эти бейджи на самом деле отсылки к продюсерам фильма — от Брэда (Питта) до Эла (Гафа). «Редактор сделал это в пост‑продакшне, — сказал Гаф журналу Variety. — Они сказали мне об этом на премьере!» Это не единственные реальные имена, попавшие в фильм: Гаф и соавтор сценария Майлз Миллар назвали семейного терапевта Лидии и Рори «доком Гликманом» в честь их давнего друга и генерального директора Miramax Джона Гликмана (который также продюсировал сериал Бертона «Уэнсдей (2022)»).
Джастин Теру получил куда больше удовольствия, работая на съёмочной площадке с практическими эффектами, добавил он: "Это намного интереснее, потому что ты реагируешь на реальные вещи," — сказал Теру. "Мы все снимались в фильмах, где [они говорят] 'Вот теннисный мяч, но на самом деле это дракон или что-то в этом роде.' И тебе приходится как бы реагировать и притворяться, а это требует гораздо большего воображения в течение дня." Он также добавил: "Наличие практического эффекта — это блестяще. Как-то это больше похоже на съёмку студенческого фильма, или фильма, который вы делаете вместе с друзьями. Этот аспект был действительно очень забавным. И это также сильно похоже на старую школу кинопроизводства."
Дженна Ортега была единственной актрисой, которой не требовалось много подготовки, поскольку её персонаж должен был выглядеть так, словно она вообще не наносит макияж, и, к счастью, у Ортеги была идеальная кожа, чтобы это выглядело правдоподобно.
Сценаристы Альфред Гаф и Майлз Миллар рассказали о пути, приведшем к включению песни «MacArthur Park» в фильм. «Чем превзойти «Day-O»? Мы дошли до конца фильма — была свадьба и всё такое, — но нам хотелось чего‑то большего», — сказал Гаф. «И Тим Бёртон тоже искал. У него на кухне есть джукбокс, он позвонил и сказал: «Я слушал „MacArthur Park“, и она застряла у меня в голове. Думаю, это та самая песня, которую нам следует использовать». Версия Ричарда Харриса длится семь с половиной минут, и он хотел использовать её целиком. Поэтому мы, так сказать, выстроили третий акт вокруг этой песни и странных ходов внутри неё, чтобы построить структуру той сцены». Миллар добавил, что песня «сумасшедшая», и именно поэтому она «абсолютно идеальна». «Мы послушали её снова — она настолько странная и необычная, что это идеальная песня для фильма «Битлджус: Битлджус»», — сказал Миллар. «В ней столько поворотов. Там есть странный бридж с оркестровым номером, который отлично работает, когда Уиллем Дефо выходит из склепа вместе с отрядом Ghoul. У песни столько разных элементов, которые Тим мог использовать, но она была длинной. Мы попытались её сократить, а Тим сказал: «Нет, я хочу всё». И он оказался прав».
Красный смокинг, который Битлджус надевает на свадьбе, не только того же стиля, что и смокинг, который он носил в оригинальном фильме; это та самая вещь из гардероба оригинального фильма. Тим Бёртон добавил: «Смокинг в сцене свадьбы был его оригинальным смокингом. Майкл, я думаю, позвонил в Warner Bros., и у них он всё ещё был, что интересно. Для Майкла это имело большое значение.» По словам Бёртона, смокинг по-прежнему идеально сидел на Китоне.
Лидия называет Битлджуса "демоном-шутником". В первом варианте сценария оригинального фильма Битлджус был прописан как крылатый демон.
Режиссёр Тим Бёртон пригласил своего постоянного сотрудника Дэнни ДеВито на небольшую роль уборщика потустороннего мира, чтобы сделать фильм более личным, добавив: "Я попросил Дэнни ДеВито сделать это, потому что он мой друг. Это не большое дело. 'Эй, Дэнни, сыграешь уборщика? Это же не Шекспир или что-то в этом роде. Но поскольку этот фильм так важен для меня, наличие людей вокруг меня, когда всё получается, когда всё правильно, было очень важно. Для меня это был просто ещё один элемент, чтобы фильм казался более личным для меня.'"
Когда Астрид читает "Справочник недавно умерших", он раскрывается на двух конкретных разделах, которые становятся очень важными в конце фильма: один — о пенальном кодексе, который Битлджус нарушает, когда он попадает в загробный мир вместе с Лидией, и другой — о том, как призвать песчаного червя.
Дом Мейтлендов/Дитц был фасадом, который пришлось перестроить, но остальная часть маленького городка в значительной степени осталась неизменной. Режиссёр Тим Бёртон заявил: «Я был шокирован, когда мы вернулись туда, потому что там действительно ничего не изменилось. Не появилось никаких новых зданий. На самом деле всё было практически таким же, что было немного странно. В некотором смысле было жутковато вернуться и увидеть его практически таким же, каким он был. Для меня это сделало всё действительно странным, особенным и жутким, и в хорошем смысле — в духе фильма.»
В фильме показано четыре свадьбы и одни похороны.
В первом фильме использовалась калипсо-музыка, чтобы показать, насколько оживлённой (в своих хаотичных проявлениях) является загробная жизнь в контрасте с её умершими обитателями. Сиквел использует диско (версия «Макартур-парк» в исполнении Ричарда Харриса и «Трагедия» группы Би-Джиз) в основном для той же цели, хотя при этом действует каламбур «мертвей, чем диско». Кроме того, используемые песни, несмотря на бодрый ритм, — это песни о печали и меланхолии.
Майкл Китон привёл своих внуков на съёмочную площадку.
Соавторы Альфред Гаф и Майлз Миллар объяснили причину кошмара Лидии в конце, раскрывая, что он был сделан намеренно, чтобы не завернуть историю в аккуратный финал. Миллар в особенности рассказал, что это была последняя сцена, написанная перед забастовкой сценаристов Голливуда 2023 года, задуманная как можно более сумасшедшая концовка фильма. Гаф сказал: "Мы не хотели, чтобы фильм выглядел так, будто его завернули в бантик, поэтому у нас с Тимом была идея, что Лидия бросает своё шоу, и она и Астрид [Дженна Ортега] отправляются в ту поездку, которую она собиралась совершить с отцом. Это была идея Тима — сделать эту последовательность и сделать так, чтобы казалось, что она выходит замуж и всё идёт прекрасно — а потом у неё появляется этот малыш Битлджус, и ты понимаешь, что это сон. Это был неожиданный финт в конце фильма, чтобы понять, что в этом мире ничего никогда не заканчивается идеально." На что Миллар добавил: "Это была последняя сцена, которую мы написали до забастовки. Мы первоначально сдали эту сцену из больницы за несколько часов до объявления забастовки. Это было последнее, что мы вообще написали для фильма. Казалось безумным и вдохновлённым — сделать так, чтобы сначала создавалось уютное, тёплое, милое ощущение, а затем возвращается малыш Битлджус, и всё становится слишком идеальным."
Персонаж Рори был вдохновлён Отхо — другом Делии, дизайнером интерьеров и экзорцистом из оригинального фильма, при этом сценаристы Альфред Гафф и Майлз Миллар задумали его как фигуру, за которой все хотели бы увидеть расплату, как у Отхо, и им нравилась идея Лидии, находящейся в странной созависимой связи, которую так видят все, включая её саму. Гафф и Миллар хотели, чтобы зрители понимали, почему Рори с Лидией и что он был «придурком», но при этом считали, что нужно найти в Рори человеческую сторону, чтобы он не был просто поводом для шуток. Когда оказался утверждён Джастин Теру и установил связь с авторами по Zoom, он предложил Гаффу и Миллару идеи, которые они включили.
Во время сцены MacArthur Park Дженна Ортега выполняет движения, напоминающие её знаменитый танец Уэнсдей Аддамс.
Как раз в тот момент, когда Делия начинает объяснять Чарльзу, что произошло, показывают видеосегмент, где она мечется, а вокруг неё ворон. Это отсылка к персонажу Кэтрин О'Хара — Мойре Роуз — из сериала «Шиттс-Крик», в сцене, где она снимается в своём фильме «The Crows Have Eyes III: The Crowening».
В отличие от более тёмной цветовой гаммы, использованной для трёх живых женщин, художница по костюмам Колин Этвуд применила более яркую палитру для мёртвых обитателей загробного мира.
В аудиокомментарии к фильму режиссёр Тим Бертон рассказал, что он сам создал звуки для "малыша Битлджуса", хотя сначала лишь дал указания, как должны звучать детские крики. Изначально он планировал, что голос младенца исполнит Майкл Китон, но Китон предложил, чтобы это сделал сам Бертон. Бертон объяснил, что когда его дети были маленькими, он пугал их, подражая голосу Солнышка в «Телепузиках», и эти звуки он перенёс в демонического малыша Битлджуса.
Делия на похоронах Чарльза принимает кого‑то за Макси Дина — актёра Робер Гуле, который скончался в 2007 году. Однако актриса Мэри Читэм, сыгравшая его жену Сару Дин, по‑прежнему жива, несмотря на то, что имя её персонажа не упоминается и не показывается на экране.
Во время буйства Делорес полиция Загробного мира развесила её розыскные плакаты, которые начинаются с надписи: "WANTED DEAD OR DEAD AGAIN".
Когда речь зашла об уникальном образе Рори, который включал его мужской пучок, то, как объяснил Джастин Теру, он появился после того, как он примерил разные парики, пока они не остановились на том, что искали для персонажа. "Чарли Чаплин нашёл свою трость и свою шляпу-дерби. Я нашёл этот дурацкий парик, и он проделал для меня огромную работу, — сказал Теру. — Мы примеряли кучу разных париков. Был такой чёрный парик в стиле Фабио. Был один вроде бы похожий на муллет. А потом, когда мы надели именно этот — это была как бы накладка сверху, которая надевалась и сзади свисал пучок — когда мы надели его, мы просто подумали: 'Ох, как это глупо.' И это рассмешило нас. Я нашёл этот дурацкий парик, и он мне очень помог. Звучит немного жестоко, но когда моя мама приводила домой какого-нибудь парня или что-то в этом роде, я как раз отталкивался от таких примеров. Знаете, парни, которые говорят: 'Привет, малыш! Дай мне обнимашку! Давай сблизимся!' А ты думаешь: 'Ты — худший.' Да, это — и ещё нам показалось забавным просто иметь парня, который полностью зависит от Лидии, то есть находиться с ней в совершенно токсичных отношениях."
Утверждается, что события оригинального фильма Битлджус (1988) произошли 30 лет назад, что переносит действие сиквела в 2018 год. Это означало бы, что Лидия была бы в возрасте примерно от середины до конца 40-х.
Майкл Китон сказал, что режиссёр Тим Бёртон держал камео Дэнни ДеВито в фильме в тайне. «Я не знал, что он в „Битлджус [Битлджус]“, — сказал Китон. — Тим мне этого не сказал, я смотрел ранний монтаж и вижу — и говорю: „Постой-ка!“ Сначала его не сразу узнаешь, потом едва различаешь, а с другого ракурса я понял, что это он.»
Для дизайна Боба (shrinkers) дизайнер костюмов Колин Этвуд вдохновлялась старыми сотрудниками компании Century 21 Real Estate, которые раньше носили одинаковые золотистые пиджаки, коричневый галстук и белую рубашку.
Кукла песчаного червя, созданная в технике стоп-моушн, имела длину около трёх футов и весила почти 14 фунтов.
Большая часть экранного времени Артура Конти приходится на Дженну Ортегу. По его словам, несмотря на её стратосферный взлёт к славе, она по‑прежнему «невероятно скромна», и для человека такого молодого, достигшего такого уровня известности, она удивительно доступна и приземлённа.
По словам художницы по гриму Кристин Бланделл, было необходимо чётко обозначить различие между Астрид и Лидией, она прокомментировала: "То, чего мы хотели для персонажа Дженны, сильно отличалось от образа ребёнка Лидии, потому что Лидия могла видеть мёртвых людей и никогда не была против этого. Тогда как персонаж Дженны был как бы почти, вроде бы, 'Мама, ты ведёшь себя глупо, я тебе не верю.' В целом их персонажи — они росли совершенно разными детьми. Персонаж Дженны был полностью противоположен тому, во что верила её мать, и вовсе не верил в загробную жизнь."
Когда мёртвый уборщик впервые появляется, он слушает «Margaritaville» в своём Walkman — эта песня взята из джукбокса режиссёра Тим Бёртон. Он прокомментировал: «Я поставил "Margaritaville", потому что это мой джукбокс, и я просто потроллил свой джукбокс. Я большой поклонник определённых видов песен. Это просто казалось уместным. Это уборщик, он всё время работает, он как бы живёт в своей голове, ему приходится скоротать часы, слушая безвкусную музыку, просто чтобы пережить день.»
Моника Беллуччи прокомментировала, что роль была совсем не похожа ни на одного персонажа, которого она играла до этого в карьере, и добавила, как сильно ей понравилось играть эту роль. Хотя Делорес может быть антагонистом, Беллуччи ценит, что она «выжившая», даже если находится в Нижнем мире. «Делорес — настоящая злодейка, и больше, чем большинство, я думаю о ней как о существе, — сказала Беллуччи. — Что мне в ней понравилось, так это эта двойственность, потому что она опасна, но в то же время смешна. Тим [Бёртон] подошёл ко мне и сказал: „В этом фильме была ключевая роль, о которой я думал в связи с вами“, и я была очень рада принять её и сыграть. Потому что для меня Делорес — метафора жизни, потому что у всех нас есть эмоциональные шрамы, и она полна шрамов, но она сильна. Она возвращается». Беллуччи добавила: «Я не играла много таких персонажей в своей карьере, поэтому для меня это был совершенно новый образ, и должна признаться — я его очень полюбила. Мне она действительно очень нравится, и мне очень помогло то, что мне каждый день делали по три часа грима, что я выходила на эту удивительную площадку и надевала эти прекрасные костюмы Колин Этвуд. Я думаю, что у неё большое воздействие, и она — выжившая, даже несмотря на то, что она всегда в Нижнем мире. Хотя она мертва, она всё ещё жива».
Для художницы по гриму Кристин Бланделл было важно, чтобы её отдел был «уважителен» к оригинальной культовой картине 1988 года, при этом найдя «свой» стиль более чем 30 лет спустя. Каждое решение, сказала она, было «совместной работой» между ней самой, актёрами и режиссёром Тимом Бёртоном, который был «очень конкретен» в том, как он представлял персонажей.
Художник-постановщик Марк Скрэтон поиграл с правилами, установленными художником-постановщиком первого фильма Бо Уэлч, для сцен загробной жизни — узнаваемыми приёмами условной перспективы и ироничными пасхалками. Новые пространства включают станцию Soul Train, иммиграционную зону, химчистку и кабинет Вулфа Джексона (Уиллем Дефо), для которого Скрэтон изучал полицейские сериалы 1980-х годов, помимо других локаций. «Я был как ребёнок в кондитерской», — говорит Скрэтон. «Это был единственный в жизни шанс поработать над тем, что я так любил в юности.»
Сценаристы Альфред Гаф и Майлз Миллар работали вместе с Тим Бёртон над Уэнсдей (2022). На следующий день после окончания съёмок Бёртон попросил их заглянуть на беседу. Оба предположили, что что-то не так, но Бёртон спросил их, не были бы они готовы написать сценарий сиквела.
Фокус был достигнут с помощью монтажа, когда Битлджус зашивал рот Лидии. Вайнона Райдер имела протез-насадку для рта, которую могла зажать между зубами — она соответствовала тону её кожи и в ней уже были швы. Райдер могла притвориться, что её бьют, вставить насадку в рот и повторить сцену, а затем аниматоры склеили два кадра вместе.
Прежде чем Битлджус отправит Джереми в ад, аннулировав его паспорт, возвращавший его в мир живых, документ указывает, что его полное имя — "Jeremy Damien Frazier", а дата смерти — 11 марта 2000 года, что подразумевает, что события фильма происходят около Хэллоуина 2023 года.
Большая часть сцен Артура Конти (в основном интерьерных) была снята на студии Warner Bros. в Ливздене недалеко от Лондона (случайно там же он снимал «Дом Дракона»). Но внешние съёмки проходили в Бостоне, и он отправился туда в середине 2023 года за день до того, как забастовка актёров парализовала всё. «Я добрался туда и, по сути, развернулся и полетел домой, хотя у меня был приятный день — я побродил по Бостону», — говорит он. Пять месяцев спустя, в ноябре, он вернулся. «Мой опыт съёмок был действительно очень приятным», — говорит он о фильме. По его словам, Тим Бёртон «очень смешной» и человек, который, несмотря на то что создал «атмосферу, в которой всё казалось очень расслабленным», делает всё очень эффективно и с очень небольшим количеством дублей («а я бы такой: „Можно ещё 400 раз это сделать, пожалуйста?“»). И Майкл Китон, и Вайнона Райдер, с которыми у него несколько сцен, были «такими милыми и заботливыми. Вайнона — не передать, какая она прелестная, мы с Дженной просто чувствовали, что о нас очень хорошо заботятся».
Одним из первых посетителей зала ожидания потустороннего мира, которых задумал Тим Бертон для сиквела, был участник конкурса по поеданию хот-догов, который съел себя до смерти, и он хотел пригласить на эту роль настоящего чемпиона по поеданию; — добавил он: «Меня вдохновил Джоуи Честнатт и его ежегодный конкурс по поеданию хот-догов 4 июля и его победы. Я на самом деле хотел, чтобы он сыграл этого персонажа, но он готовился к другому важному 4 июля, так что из уважения и любви я всё равно сделал этого персонажа.»
Аниматоры детально проработали пассажиров в самолёте, в который попадает Чарльз Дитц в воспоминании, снятом в технике стоп-моушн. При демонстрации различных спроектированных голов пассажиров одна из них оказалась смоделирована по образу Тима Бертона. Хаотичный рейс на самолёте основан на собственном "рейсе из ада" Тима Бертона на бюджетной авиакомпании. Видна только верхняя часть куклы, похожей на Бертона — она кажется находящейся в ряду или двух позади детей, дерущихся за спиной Чарльза в салоне.
Итальянским рассказчиком в истории происхождения Битлджуса был Стефано Маркетти, который наиболее известен своей работой в отделе звука и музыки над различными проектами, особенно в сериале Netflix Каос (2024), где он выступал в роли сводящего звукорежиссёра и звукового супервайзера.
Тим Бёртон — его дочь Нелл появляется в роли ученицы в школе Астрид.
Создатели пытались как можно дольше держать камео Дэнни ДеВито в секрете, пока некоторые внимательные фанаты не поставили на паузу первый трейлер фильма в нужный момент и не увидели синее лицо актёра.
Хотя большую часть фильма снимали в Англии, Тим Бёртон и съёмочная группа вернулись в Ист-Коринф, штат Вермонт, чтобы снять экстерьеры в тех же местах, что и в оригинальном фильме, — он объяснил: «Было интересно вернуться в Ист-Коринф и снимать там, и было интересно видеть, как Дженна едет по улицам. Это придало фильму некое сочетание старого и нового, что сделало его очень интересным. Мы снимали это очень просто — ставили небольшие крепления для камеры на перекладинах и рядом с велосипедами. Мы снимали очень быстро, поэтому всё, что делали, старались делать как для малобюджетного фильма. На самом деле это не был малобюджетный фильм, но ощущение было такое».
Фильм снимали под названием "Голубые Гавайи".
Смерть Чарльза Дитца показана с помощью покадровой (стоп-моушн) анимации. Внешняя часть самолёта была создана с помощью CGI, но смоделирована так, чтобы выглядеть как миниатюра. Облака были из ваты, снятые на куске стекла, тогда как вода была CGI, но имитировалась. Персонаж Чарльза выполнен в стоп-моушн, а крыло, на котором он находился, было миниатюрным. Руководитель визуальных эффектов Ангус Бикертон купил набор радиоуправляемого авиалайнера примерно в масштабе 1/12 и извлёк оттуда крыло. Он работал с компанией Mattes & Miniatures, и они провели небольшую пиросъёмку для взрыва, потому что Тим Бертон хотел, чтобы эти кадры ощущались как «Тандербердс».
Для режиссёра Тим Бёртон и Майкл Китон было важно, чтобы сиквел сохранял дух оригинальной картины. Бёртон сказал: «Мы с Майком обсуждали это время от времени на протяжении многих лет, и, думаю, у него никогда не было сильного желания делать ещё один фильм, разве что если бы это казалось правильным. Для меня это просто почувствовалось правильным, а потом и для него. Делать практические эффекты, сохранять то, как мы это делали, снимать в том же духе, снимать быстро, поддерживать энергию — всё это было очень важно. Об этом мы и говорили.» Они пытаются по возможности использовать практические эффекты. Бёртон добавил: «Одна вещь, о которой говорили и Майкл, и я, и которую я объяснял студии: „Смотрите, с помощью компьютерной графики можно всё, но мы не хотим этого делать“. Практические эффекты были важны, поэтому мы использовали их во всём. Мы действительно так сделали, за исключением песочных червей — они были выполнены в технике покадровой съёмки (стоп-моушн).» Бёртон добавил, что он «не стал бы делать этот фильм, если бы Майкл или Кэтрин или Вайнона сказали нет. Этого бы не произошло. Я не хотел перекастовывать роли или переделывать фильм; для меня важна была именно эта история.»
Для Shrinkers, у которых были усохшие головы, потребовалось минимальное использование CGI. С самого первого дня была идея, что появится эта группа Shrinkers — Тим Бёртон сказал: «Мы сделаем это полностью практическими средствами». Команда спецэффектов спросила: «Вы уверены, что не придётся что‑то подкрутить или исказить — например бровь, чтобы добиться более выраженного вида шока на их лицах?» Но Тим Бёртон сказал, что они этого не будут делать. Команда спецэффектов думала, что физически они, возможно, не смогут много бегать. Бёртон ответил: «Нет. Это будут исполнители с поднятыми плечами, а сверху у них будут сидеть аниматронические головы». Единственное, что команда спецэффектов сделала, — добавила на лоб Боба немного пота с помощью CGI в одном кадре.
Одна из повторяющихся шуток — в том, что Вулфу Джексону постоянно подают чашку кофе. Аниматоры добавляли пар над этими чашками горячего кофе. Но их подход заключался в сочетании компьютерно-сгенерированного пара и реальных элементов, снятых на кухне супервайзера по визуальным эффектам фильма Энгус Бикертон.
Один из оригинальных кинореквизитов, который воссоздали для сиквела, — миниатюра Винтер-Ривер, штат Вермонт, из которой появляется Битлджус. Макет городка выполнен в масштабе 1/58, так что он крошечный. Здание на модели всего четыре или пять дюймов в высоту. В оригинале, чтобы получить некоторые кадры, делали увеличенные секции для ближних планов. Для этой картины так не поступили: из хранилища достали зеркальную перископную установку, которую спроектировали и собрали для съёмки миниатюр из «Томаса и его друзей». Вместо объектива на конце перископа стояло крошечное наклоняющееся зеркало, что позволяло подходить на расстояние до миллиметра от макета. Макеты были собраны из шести секций, чтобы команда спецэффектов могла разъединять их; их разрезали прямо посередине главной улицы. Разделение команда эффектов дополнила компьютерной графикой, которую выполнила компания Framestore.
К реальным локациям был применён эффект под названием "Fall filter", чтобы кадры выглядели сезонно корректными и согласованными. Первый съёмочный этап прошёл в июле на пейзажах Вермонта; тогда зелёные тона переводили в осенние оттенки, а затем съёмочная группа вернулась и провела дополнительные съёмки ещё на несколько дней гораздо позже — ближе к концу осени, когда деревья были более голыми, потому что на самом деле сложнее добавить листья на голые деревья, чем изменить цвет деревьев в полном цвету.
Художница по костюмам Колин Этвуд рассказала о своём подходе к костюмам сиквела, объяснив: «Для сцены, действие которой происходит в подземном мире, я действительно ориентировалась на эстетику 1970-х. У нас есть люди, раскрашенные в самые разные цвета. Поэтому я подбирала цвета, которые хорошо смотрятся с синим лицом, но не слишком яркие и не подавляют их. В итоге получилась палитра примерно в духе 70-х. Внутри подземного мира есть люди, которые находятся там дольше других. Поэтому у меня есть вещи из 1920-х, 1930-х и 1940-х, и есть вещи из 1970-х, 1980-х и 1990-х. Разные периоды сосуществуют внизу, но палитра контролируется в определённых рамках.»
В латиноамериканском испанском дубляже голосовые актёры Лидии и Битлджуса — Кристина Эрнандес и Рене Гарсия соответственно — когда-то были женаты, но сейчас разведены. Это побочным образом придало отношениям Лидии с одноимённым протагонистом более личный, интимный подтекст, чем в оригинальной англоязычной версии.
Чтобы добиться эффекта в сцене, где Делорес снова скрепляет своё лицо скобами, Моника Беллуччи была гримирована со скобами, чтобы команда спецэффектов могла либо использовать настоящие скобы и затем показать их в кадре, либо закрасить их и проявлять по мере того, как она их вбивает. Беллуччи отрабатывала движения, но всё выглядело настоящим. Иногда скоб не было, и их приходилось дорисовывать в пост‑продакшне, привязывая с помощью трекинга. На её лице ставили несколько незаметных меток, но в целом всё было довольно низкотехнологично.
По словам художницы по костюмам Колин Этвуд, готично-гламурный наряд ведущей, который носит Лидия, был вдохновлён ни кем иным, как самой Эльвирой — повелительницей тьмы. Этвуд сказала: «Мы хотели передать такой тип персонажа в телешоу Лидии. Я нашла это платье в секонд‑хенде. Это было джерси‑платье, и я внесла в него некоторые изменения: добавила декольте и немного его переделала.»
Несколько других вариантов названия рассматривались для долгожданного сиквела, включая отсылки к двум хоррор-сиквелам 1970 года, по словам режиссёра Тим Бёртон: "Много говорили о том, как назвать фильм. Одна идея была 'Битлджус возвращается'; это было основано на Доктор Файбс возвращается (1972). А затем мне пришла в голову идея 'Битлджус A.D.', что является отсылкой к Дракула A.D. 1972 (1972), который мне очень нравится. Это там отчасти присутствует. Идея Битлджус Битлджус просто звучала зеркально и просто, так что мы остановились на этом."
Режиссёр Тим Бёртон намеренно не пересматривал оригинальный фильм перед созданием сиквела. Он прокомментировал: «Я даже не пересматривал первый фильм перед тем, как занялся этим, потому что мне казалось, что это не поможет. Я просто хотел сделать этот фильм — в плане оформления декораций я не возвращался и не изучал всё заново. Я хотел убедиться, что он будет восприниматься мной как нечто новое и более расширенное, но без чрезмерного разрастания. Важно попытаться соблюсти этот баланс.»
В комнате Джереми на его кураторских обоях выглядывают постеры Pixies и Morphine, а также работы визуального художника и автора песен Дэниел Джонстон.
Кэролин Лоури и Макс Пембертон, которые оба работали с режиссёром Тимом Бёртоном над «Уэнсдей» (2022), появляются в зале ожидания потустороннего мира в образах "Сумасшедшая кошатница" и "половина серфера."
После неожиданного успеха оригинального фильма в последующие годы предпринимались несколько попыток сделать продолжение, но режиссёр Тим Бёртон не был склонен к этому до настоящего момента, добавив: «этот фильм создавался 35 лет. С самого начала много говорили о сиквелах, но ничто по-настоящему не казалось мне правильным. Было нечто, с чем я не мог полностью соотнести себя. Частично, думаю, потому что я так и не до конца понимал успех первого фильма. Для меня это было неожиданностью. Кто‑то сказал: „Сделай сиквел“, но у меня не было ни малейшего представления, каким он мог бы быть. По-настоящему это до меня дошло только сейчас. Всё началось с того, что я в подростковом возрасте чувствовал связь с персонажем Лидии, и я просто подумал: „А что с ней стало через 35 лет?“ Кто‑то, кого ты считал классным или интересным, что с ними случилось? Где они сейчас?» Лишь когда Бёртон начал исследовать динамику между женщинами Дитц, он нашёл личный якорь для истории. «Идея увидеть три поколения женщин Дитц — мать, дочь, внучка — стала для меня якорем. Это то, что по-настоящему заинтересовало меня. Это сделало всё личным. Это не тот сиквел, который я мог бы снять в 1989 году или около того. Это могло произойти только со временем, после того как ты пройдёшь свой собственный путь.»
Создание костюмов для персонажей в загробной жизни оказалось совместной работой режиссёра Тим Бёртон и художников по гриму. Им пришлось придумывать разные способы, которыми персонажи погибли, и как это должно выглядеть. Образы варьировались от человека, утонувшего в попытке повторить трюк Гудини с водной пыткой, до того, кто был сбит автомобилем, и до того, кого съела акула. «Нужно показать, как это произошло, и это должно быть видно сразу», — сказала художница по костюмам Колин Этвуд.
Когда Делорес высасывает душу уборщика и его тело сминается, слышен слабый звук аккордеона по мере того, как он уменьшается.
Ещё одним поздним дополнением стал "эпизод с инфлюенсерами", в котором людей засасывает в их смартфоны. Команда визуальных эффектов решала, стоит ли сделать его похожим на вылепленный пластик — ведь так было в оригинальном фильме. В конце концов они выбрали смешанный вариант: стремясь к фотореалистичности, при этом сохранив некоторые прерывистые элементы анимации оригинального стоп-моушна.
В фильме требовалось, чтобы Битлджус повернул голову на 360 градусов. Вращение головы стало частью финала — идею придумал Тим Бёртон довольно поздно. По словам супервайзера визуальных эффектов Ангуса Бикертона, это было трудно сделать, потому что у всех сразу вспоминается «Изгоняющий дьявола». Для этого фильма всё было намного сложнее: кадр не обрезали, и ему пришлось сделать полный разворот на 360 градусов. Это практический эффект; команде визуальных эффектов приходилось делать небольшие деформации костюма, чтобы создавалось ощущение, что его тело трансформируется под ним. Они не хотели, чтобы его шея закручивалась, поэтому вся проблема заключалась в том, что шея вращается внутри воротника костюма. Небольшая работа по компьютерной графике по линии воротника помогла сгладить этот переход. На макушке у него был просто синий экран.
Когда дело дошло до знакового бело‑чёрно‑полосатого костюма Битлджуса, Колин Этвуд сшила для него новый. Она сделала его более заплесневелым, чтобы отразить его время в загробной жизни, и немного сильнее состарила. Этвуд сказала: «Он стал чуть более потрёпанным и немного старше. Когда я впервые встретила Майкла, он был в очень хорошей форме, поэтому я сказала: „Мы добавим тебе живот“». Она добавила, что, вероятно, персонаж всё это время просто сидел и ничего не делал.
В японском дубляже Норио Нисикава, озвучивший Битлджуса в первом фильме, теперь озвучивает одного из многочисленных клиентов колл-центра загробного мира.
Хотя члены актёрского состава, по-видимому, были воодушевлены возможным третьим фильмом под названием Битлджус Битлджус Битлджус, Бёртон сказал, "Давайте прикинем... на это ушло 35 лет, так что мне будет за 100. Но, полагаю, с появлением [sic] науки в наши дни это, наверное, возможно, хотя я так не думаю.
Дэнни Де Вито сказал, что режиссёр Тим Бёртон связался с ним с просьбой сняться в камео как раз тогда, когда съёмки A Sudden Case of Christmas (2024) подходили к завершению.
Художница по костюмам Колин Этвуд рассказала о своём сотрудничестве с Бертоном и его отношении к костюмам. «Он любит разбираться в тканях и охотно использует многие из них. Я наблюдаю за его реакцией, а затем ухожу и начинаю создавать вещи, которые, как мне кажется, вызвали у него положительную реакцию», — сказала она.
Впечатлённые его сценарием к В погоне за Эми (1997), Уорнер Бразерс предложили Кевину Смиту шанс переписать один из нескольких их проектов, включая сиквел Битлджус (1988) под названием «Битлджус едет на Гавайи». Смит сказал: «Разве мы не сказали всё, что нужно, в первом "Битлджусе"? Неужели нам надо ехать в тропики?» Он отказался в пользу проекта Superman Reborn, позднее переименованного в Superman Lives, который в итоге был отменён.
В начальных титрах есть небольшая отсылка к оригинальным главным героям: когда камера проходит над рекой под домом (как раз после вспышки молнии и незадолго до титра с указанием продюсера Тим Бёртон), на ближнем берегу реки видны Адам и Барбара Мейтленд, которые смотрят вверх на дом. Барбара, по-видимому, машет левой рукой.
Фильм включён в шорт-лист финалистов премии «Оскар» 2024 года в номинации «Лучшая работа по гриму и причёскам». Другие финалисты включают Ученик (2024), Другой человек (2024), Дюна: Часть вторая (2024), Эмилия Перес (2024), Мария (2024), Носферату (2024), Субстанция (2024), Вальс с Брандо (2024) и Викед (2024).
Это второй фильм Тим Бёртон, собравший более $100 млн в США в стартовый уик-энд проката, после Алиса в Стране чудес (2010). После учёта инфляции Бэтмен (1989), Бэтмен возвращается (1992) и Планета обезьян (2001) также достигли этой отметки.
Дэвид Катценберг выступает в качестве исполнительного продюсера этого фильма. Его отец, Джеффри Катценберг, занимал должность Executive in Charge of Production (Уолт Дисней Студиос) в фильме Тима Бёртона «Кошмар перед Рождеством» (1993) 31 год назад.
Тим Бёртон — третий по мировым сборам фильм режиссёра, уступающий по сборам только Алиса в Стране чудес (2010) и Чарли и шоколадная фабрика (2005).
Превзошёл Оно: Глава вторая (2019) и стал самым кассовым сиквелом в жанре ужасов в национальном прокате. Оно: Глава вторая по-прежнему остаётся самым кассовым в мировом прокате.
