
Ужасы про монстров — это особый страх: не психологический, а первобытный, перед чем-то большим, зубастым и неостановимым. Жанр делится на два типа: зрелищные фильмы-аттракционы, где монстр это спецэффектное чудо, и атмосферные хорроры, где тварь почти не показывают, нагнетая ужас ожиданием. Прежде чем выбрать, решите: хочется громкого зрелища или медленного нарастающего страха.
За зрелищем идите к большим фильмам про гигантских тварей — там монстр это аттракцион, и смотреть лучше на большом экране. За настоящим ужасом — к атмосферным хоррорам, где чудовище прячется в тени, и страшнее всего то, чего не видно. Лучшие монстры в кино работают как метафора — за зубами и когтями часто скрывается что-то большее, чем просто тварь.

Все начинается с детских страшилок – их рассказывают друг дружке даже малыши дошкольного возраста. Ну понятно, им еще можно верить в чудищ в шкафу, под кроватью или за окном. Но, как показывает история жанра хоррор, совершенно взрослые и солидные люди тоже любят пугаться, читая такие книги и смотря такое кино!
Все просто: адреналин, гормон стресса, необходим человеческому организму. Если его недостаточно – вполне возможно развитие депрессии! Это не означает, что нужно идти в экстремальный спорт и рисковать головой. Проще посмотреть ужастик и действительно хорошенько испугаться! Все ленты – производства США.
В 1988 году маленький Джордж Денбро погибает страшной смертью – некто, скрывающийся в канализации, отрывает ему руку, когда малыш тянется за бумажным корабликом. Это Дерри, город, где с детьми случаются ужасные вещи. Старший брат погибшего, Билл, и его друзья называют себя клубом неудачников и с переменным успехом противостоят местной шпане. Но главная их битва впереди – и не со школьными хулиганами, а с чудовищем, притворяющимся то клоуном, то еще черт знает чем…
Зубные протезы Пеннивайза делали актера Билла Скарсгарда чрезвычайно слюнявым, но режиссер Эдди Мускетти это одобрил: слюнотечение подчеркивало хищную сущность клоуна.
Человечество годами воюет с морскими чудищами кайдзю, выходящими из океана. Людская сила против них – ничто, и для борьбы с ними приходится создавать огромных роботов. Пилоты напрямую взаимодействуют с ними с помощью нейронных интерфейсов – контактов разума с боевой системой. Постепенно роботов-бойцов выбивают. И тут ученый Ньютон Гэйзлер догадывается подключиться разумом к останкам уничтоженного монстра. Выводы пугающие…
Хотя гигантские чудовища в основном создавались с помощью компьютерной графики, существовала и их реальная версия в виде костюмов.
Супруги Хобсон потеряли маленького сына. Чтобы успокоить боль потери, они усыновляют его ровесника Коди. Их совершенно не настораживают неприятности, случившиеся с прежними приемными родителями мальчика: одна пара исчезла, во второй мама скончалась, а отец рехнулся. Вскоре Джесси и Марк замечают поразительное явление: когда их приемыш спит и видит сны, они становятся реальностью…
Изначально бабочки из ночных грез лишены усиков. Но после того, как одноклассник Коди пририсовывает их к нарисованному им мотыльку, усики появляются у них у всех (намек, что на сновидения ребенка можно влиять).
Ученые – исследователи Антарктиды – обнаруживают в ее льдах некую конструкцию, напоминающую рукотворную. Появляется версия о космическом корабле. Рядом с технической штуковиной вмерзло в льдину какое-то непонятное существо. Его забирают прямо в ледяной глыбе на научную станцию и решают взять пробы ткани для анализа. Создание реагирует на попытку отщипнуть от него кусочек – просыпается и сбегает…
Мэри Элизабет Уинстэд (Кэти Ллойд) призналась в интервью, что ее персонаж вдохновлен Эллен Рипли, центральным героем франшизы «Чужой».
После метеоритного дождя Земля пережила нашествие «ангелов смерти», слепых, покрытых неуязвимой броней созданий с чрезвычайно чутким слухом. На этой планете им понравилось – ведь люди такие шумные! Теперь все желающие выжить представители человеческой расы стараются соблюдать мертвую тишину. Семья Эбботт не исключение, но с маленькими детьми добиться полного беззвучия сложно…
Джон Красински, режиссер и исполнитель одной из главных ролей, гордится комплиментом, полученным в Twitter от Стивена Кинга: он назвал его работу выдающейся, а игру актерского состава – потрясающей.
Монстр — это нечеловеческое существо, чудовище, тогда как маньяки или призраки ближе к человеку. Страх перед монстром первобытный: это ужас перед хищником, перед чем-то большим и неостановимым. Такие фильмы давят не на психологию, а на инстинкт самосохранения.
Зависит от фильма. Блокбастеры про гигантских монстров делают ставку на зрелище и спецэффекты — это скорее аттракцион, чем ужас. Атмосферные хорроры, где монстра почти не показывают, по-настоящему пугают за счёт напряжения и ожидания. В подборке есть оба подхода.
Потому что воображение страшнее любого спецэффекта. Когда тварь скрыта в темноте, а мы видим лишь намёки — тень, звук, реакцию героев, — мозг достраивает нечто пострашнее, чем мог бы показать экран. Этот приём — фирменная черта лучших монстр-хорроров, держащих в напряжении до финала.
Зрелищные блокбастеры про монстров — отлично: они громкие, динамичные и эффектные, под них хорошо собраться вместе. Атмосферные хорроры лучше смотреть в тишине и темноте для полного погружения, поэтому для шумной компании выбирайте именно аттракционное монстр-кино.





