Ёлки 1914

Россия, начало Первой мировой. И шесть разных историй. О покупке усадьбы на черноморском побережье с целью покорения сердца красавицы и ее бывшем хозяине, не умеющем рассказать семье, что оставил ее без дома перед Рождеством. О сборе подписей ради рождественского праздника — ведь «вражеские» германские елочки запрещены Священным синодом. О том, как быть, если ты любитель фигурного катания, влюбленный кавалер и одновременно полицейский офицер — и разрываешься на три части. О дружбе деревенского мальчишки и несчастного пленного медведя. О парнях, собравшихся добровольцами на фронт — поклонниках одной и той же девушки. О настоящем новогоднем чуде для двух малышей с их больной мамой…

• Это было чрезвычайно трудоемкой задачей для съемочной группы — достоверная передача реалий эпохи, ушедшей сто лет назад. Костюмы создавались с участием исторических консультантов, на старых фото искали «моделей», изучались образцы производимых тогда материалов. Аренда костюмов в этом случае себя не оправдывала, все они шились на заказ. Образ франтоватого персонажа Урганта помог создать сценический облик великого француза Макса Линдера, героиня Евгении Брик нарядилась в платье из французского модного журнала соответствующего года, Светлакову с помощью костюма придали легкое сходство с Чеховым.
• С реквизитом было попроще — его взяли в аренду на «Мосфильме» и у антикваров-коллекционеров.
• Идея с петицией в защиту рождественских елок взята — реальный эпизод российской истории. Традиция наряжать на праздник определенное деревце действительно родом из Германии, а с началом войны анти-немецкая пропаганда расцвела пышным цветом. Только большевики ненадолго сняли этот запрет. До 1920-х.
• В роли сестры милосердия Тани, вдохновившей персонажа на сбор подписей, снялась дочь фронтмэна группы «Алиса» Константина Кинчева Вера Панфилова.
• В новелле о фигуристах также отголоски подлинных событий. В том году конькобежцы многих стран тренировались перед чемпионатом мира. И русские — и мужчины, и женщины — отличились в одиночном катании, а в парном лучшими стали спортсмены и спортсменки из других стран. И костюмы, и коньки для актеров делались по старинному образцу. Причем Екатерина Шпица, отлично умеющая кататься, труднее привыкала к этой древней экипировке, чем ее партнер Артур Смолянинов, на катке бывавший лишь в детские годы. Съемки шли ночью, в парке «Измайлово», явившихся на съемку журналистов тоже обрядили в костюмы и загнали в массовку. В этой же части присутствует рояль, подвешенный к потолку на концерте поэтов-футуристов. Тоже реалистичная деталь — новаторы литературы подвесили инструмент, потому что никто из них на нем не играл!
• История о медведе рассказана на языке кинематографа по мотивам «Зверя» Лескова. В ней сыграл опытный киноактер — 300-килограммовый мишка Степан. Он сыграл более чем в 20 лентах, а его дебютом в достаточно юном медвежьем возрасте стал «Сибирский цирюльник». Но даже с ручным и смышленым зверем работать оказалось нелегко: Антону Богданову пришлось защищать спину специальным поясом для тяжелой атлетики. С Яна Цапника Степа в порыве дружеских чувств чуть не слизал мужскую красоту в виде усов и бакенбардов. Да и вообще «хозяин леса» оказался любителем обниматься и лизаться с актерской командой не по сценарию, а из чистого дружелюбия.
• В последнюю новеллу необходим был оперный певец — и исполнителем роли Федора Шаляпина стал бас из Мариинской оперы. Костюм Ильдара Абдразакова костюм в точности воспроизвели с известного портрета певца, написанного Борисом Кустодиевым. А вот трость была его подлинной вещью. Когда-то фэн Михаила Шуфутинского подарил этот раритет любимому артисту, а уже он любезно предоставил его для съемки.