Интересные факты о фильме Фуриоса: Хроники Безумного Макса

Джордж Миллер сказал, что сценарий этого фильма уже был готов до того, как был снят Безумный Макс: Дорога ярости (2015): «Чтобы связно рассказать эту историю, нам нужно было знать всё, что происходило до этого времени, поэтому мы написали историю о Фуриозе с того момента, как её забрали в детстве, как она упоминает в «Безумном Максе: Дорога ярости», и до тех пор, пока она не стала Императором Фуриозой. В итоге это вылилось в полный сценарий с концепт-артами и прочим. А актёры, дизайнеры и весь съёмочный состав получили этот сценарий до съёмок «Безумного Макса: Дорога ярости».»

Аня Тейлор-Джой уже в первый день в школе каскадёров научилась выполнять J‑тёрн, хотя у неё не было водительских прав.

Снято в Новом Южном Уэльсе, Австралия. Все фильмы франшизы «Безумный Макс» были сняты в Австралии, за исключением Безумный Макс: Дорога ярости (2015), который снимали в Намибии после того, как рекордные осадки превратили обычно засушливые пустынные районы Австралии в пышную зелёную растительность.

Хотя Шарлиз Терон была разочарована тем, что не смогла снова сыграть Фуриосу сама, она тем не менее выразила одобрение тому, что на её место взяла Аня Тейлор-Джой, назвав её в интервью «одной из самых чертовски великих актрис».

В интервью Стивен Колберт спросил Крис Хемсворт: «Что для австралийцев значит „Безумный Макс“?» На что Хемсворт ответил: «У американцев есть „Звёздные войны“, у британцев — „Гарри Поттер“, а у нас — „Безумный Макс“.»

Крис Хемсворт похвалил слаженность производственного процесса фильма: «Я никогда не был на съёмочной площадке, которая одновременно казалась бы пугающей, громкой, шумной, изнурительной и при этом полностью безопасной и под контролем.»

Аня Тейлор-Джой хотела сбрить голову, как это сделала Шарлиз Терон для «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015), но её модельные контракты требовали, чтобы она носила длинные волосы. Более того, Джордж Миллер посчитал, что прическа Ани слишком знаковая, чтобы её сбривать. В конечном итоге Фуриоса отрезает себе волосы в завершающей части фильма.

Джордж Миллер заявил, что у него есть ещё одна история о Безумном Максе, с рабочим названием «The Wasteland», готовая к реализации в зависимости от того, насколько успешно окажется этот фильм. Как и этот фильм, она родилась из всей подготовки, которая велась при создании Безумный Макс: Дорога ярости (2015). Миллер сказал: «В основном потому, что чтобы рассказать историю "Дороги ярости", которая разворачивается за очень сжатый промежуток времени, захватывая по ходу все предыстории, всю экспозицию, всем, кто работал над фильмом — не только с машинами, но и всем дизайнерам, всем изготовителям реквизита, всем — нужно было очень глубоко понимать предысторию, чтобы всё было связано. Поэтому нам пришлось написать историю "Фуриосы" и те 18 лет, как оказалось, которые прошли до того, как мы встречаем её в "Дороге ярости". Мы также должны были написать историю года Макса — года, предшествующего нашей встрече с ним в "Дороге ярости". Так что у нас есть эта история. Мы с Нико Латурисом написали её в виде новеллы, и это та история, которую нам ещё предстоит рассказать.»

Крис Хемсворт рассказал, что голос Дементуса — сочетание голоса ярмарочного глашатая, его собственного деда (которого он сразу же поспешил назвать замечательным человеком) и чайки.

Джордж Миллер встретился с Аня Тейлор-Джой сразу после того, как увидел её работу в грубой монтажной версии «Последняя ночь в Сохо (2021)», по словам режиссёра Эдгара Райта. Миллер рассказал ту же историю в подкасте "Kermode and Mayo's Film Review", отметив, что Райт очень высоко отзывался об актрисе.

Крис Хемсворт сказал: «Когда снимаешь боевик, часто пробуешь разные вещи, экспериментируешь и стараешься сделать сцену как можно более впечатляющей и масштабной, у тебя есть запасные варианты и другие опции, и это может утомлять. Что было освежающе в работе с Джорджем — так это то, что каждый кадр был продуман. Каждый отдельный кадр был необходим. Он служил целому. Он был частью более грандиозного плана и послания, так что не было никакого пустого места. Всё, что вы видите, — существенное, имеет значение и поддерживает путь персонажей, повествование, общую сюжетную линию фильма. Это выматывало, но в лучшем смысле. Все мы пришли и были готовы полностью включиться и поставить всё на карту, чтобы служить этому пути, этому фильму и этой серии, которая существует уже более 40 лет.»

Лачи Хулм добивался у Джорджа Миллера, чтобы именно он взял на себя роль Иммортан Джо, поскольку хотел отдать дань исполнению Хью Кис-Бёрна этого персонажа и также знал, что сможет воспроизвести голос и мимику Хью Кис-Бёрна для Джо. В итоге Миллер согласился утвердить его в роли. «Когда ты работаешь над фильмом доктора Джорджа Миллера, на тебя нет давления, потому что ты находишься в невероятно поддерживающей среде», — сказал Хулм.

Многие трюки Аня Тейлор-Джой выполняла сама. Её профиль в журнале Elle подтвердил, что она настолько хорошо выполняла трюки, что режиссёр Джордж Миллер нередко принимал её за её дублёршу во время съёмок.

Преториан Джек упоминает, что его родители были частью организации, пытавшейся поддерживать правопорядок по мере развала общества. Это явная отсылка к Main Force Patrol (MFP) — группе, которой принадлежал Макс Рокатански в Безумный Макс (1979), и которая подарила ему его культовый автомобиль.

Джордж Миллер нанял бывших осуждённых в качестве массовых актёров для фильма.

Аня Тейлор‑Джой получила эту роль до того, как приобрела широкую известность благодаря сериалу Ход королевы (2020), и сразу же наняла персонального тренера, чтобы привести себя в боевую форму. Она тренировалась год до начала съёмок. Она сказала: «Джордж спросил меня: „насколько ты готова на физическую работу?“ — и я ответила: „я сделаю всё, что нужно“». Она также отметила: «Не думаю, что когда-либо так усердно работала в своей жизни. Но я действительно очень хотела это сделать». Крис Хемсворт чувствовал то же самое, заявив: «Я мечтал сняться в фильме „Безумный Макс“. Я желал, надеялся и умолял. Это занимает особое место в моём сердце». Джордж Миллер использовал то, что Хемсворт описывает как его «по природе очень вертлявую натуру, которую мне обычно приходится скрывать в фильмах, но здесь я смог всё это выпустить наружу».

Джордж Миллер заговорил об этом проекте вскоре после выхода «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)», но на его создание и выпуск у него ушло 9 лет. Разработка несколько лет буксовала из‑за споров между Миллером и Уорнер Бразерс по выплатам в рамках backend‑сделок, касающихся «Дороги ярости», которые в итоге были урегулированы.

При продолжительности 148 минут (2 ч 28 мин) это самый длинный фильм «Безумный Макс» на сегодняшний день.

Сценарист и режиссёр Джордж Миллер изначально рассматривал возможность использования «технологии омоложения», чтобы позволить Шарлиз Терон сыграть персонажа Фуриосы в этом приквеле. В конечном счёте, в 2020 году было объявлено, что роль исполнит Аня Тейлор-Джой.

В то время как Безумный Макс: Дорога ярости (2015) использовал минималистичный подход к CGI — около 2 000 доработок кадров, фильм «Фуриоза: Хроники Безумного Макса» (2024) использовал более 20 000 CGI-доработок.

Том Бёрк чуть не прослезился, когда его персонажа, преторианца Джека, описали как «благородного» и «героического», потому что его предыдущие роли были «паршивыми» людьми.

Режиссёр Джордж Миллер пролил свет на создание нового злодея Dementus, а также на свой подход к приглашению Криса Хемсворта на роль: "В этом персонаже должен был быть элемент харизмы". "В нём должна была присутствовать спонтанность и тьма". Поэтому Хемсворт черпал вдохновение у диктаторов из разных эпох. Миллер также рассказал, что ему было нелегко найти подходящего актёра на роль Dementus, пока он не провёл "обширный и многоуровневый" разговор с Хемсвортом, который убедил его, что тот подходит для этой роли.

Джош Хелман возвращается в «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» в роли нового персонажа — Скротуса. Ранее он сыграл Слита в Безумный Макс: Дорога ярости (2015).

Многие сцены были сняты в том пустынном ландшафте, который использовался, когда Джордж Миллер вместе с Мелом Гибсоном снимали Безумный Макс 2: Воин дороги (1981).

Джордж Миллер заявил, что, по его мнению, фильм «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» «вероятно» происходит после Безумный Макс: За пределами Тандердома (1985). Причина, по которой он говорит «вероятно», в том, что Миллер не рассматривает серию «Безумный Макс» как имеющую строгую непрерывность, а скорее как цикл мифов или легенд об этом мире и этих персонажах.

Когда Дементус и его орда байкеров осаждают Цитадель, они требуют, чтобы горожане схватили и выдали собственных правящих аристократов, обещая взамен безопасность. Эта тактика была впервые применена монгольским военачальником Чингисхан.

Поскольку Алайла Браун и Аня Тейлор-Джой не имеют идентичных черт лица, Джордж Миллер и супервайзер по визуальным эффектам Эндрю Джексон использовали машинное обучение (негенеративную форму искусственного интеллекта), чтобы объединить лица двух актрис. Тейлор-Джой сказала, что Миллер «хотел, чтобы переход был незаметным». Она провела два дня съёмок с специалистами по VFX, чтобы они могли зафиксировать её мимику. По её оценке, в начале фильма около 35% лица Браун было изменено, чтобы походить на лицо Тейлор-Джой; к финальным сценам Браун в Цитадели эта доля возросла до 80%. Она также напомнила интервьюеру, что профсоюз актёров отчасти вступил в забастовку, требуя лучшего регулирования инструментов ИИ, и что использование ИИ Миллером было согласовано.

В фильме снялись и Крис Хемсворт, и Эльза Патаки. В реальной жизни они — муж и жена.

Джордж Миллер и Махиро Маэда в какой-то момент разрабатывали приквел в стиле аниме к Безумный Макс: Дорога ярости (2015) под названием «The Peach», который планировалось производить параллельно, но проект был отменён, когда выход «Дороги ярости» задержался. Некоторые концепт-эскизы Маэды для проекта изображали плюшевого медвежонка, и этот медвежонок позже был включён в образ персонажа Дементуса.

В интервью io9 Крис Хемсворт рассказал, что Джордж Миллер предоставил ему предысторию для его персонажа Дементуса, которая постепенно развивалась после их совместной работы. Например, плюшевый медвежонок превратился в тотем, символизирующий его прежнюю семью.

Нэйтан Джонс опубликовал заявление на своей странице в Facebook в связи со сценой с участием Эйлы Браун, которая исполняет роль молодой Фуриосы. Сцена, из‑за которой, по-видимому, некоторые люди засыпали актёра разгневанными сообщениями, происходит в тот момент, когда молодая Фуриоса содержится в Цитадели, и Риктус провокационно проводит рукой по её волосам. Хотя сцена действительно неприятна, из этого эпизода ничего не вытекает. Тем не менее это, к сожалению, подстегнуло некоторых фанатов отправлять Джонсу гневные сообщения, и ему пришлось ответить на своей странице в Facebook. Его заявление гласит: "Я заметил несколько вопросов и личных сообщений относительно моей роли в фильме «Фуриоса: Хроники Безумного Макса», в частности по поводу сцены с молодой Фуриосой. Это очень деликатная тема, и я хочу подчеркнуть, что речь идёт о вымышленном персонаже. Детали могут быть неприятными, и как актёр моя задача — изображать персонажа в соответствии с режиссёрскими указаниями и сценарием, который мне предоставили. Я ценю ваше понимание и поддержку в умении различать вымысел и реальность. Спасибо."

Планировалось, что у Фуриосы будут более длинные, распущенные волосы в «Безумном Максе: Дорога ярости» (2015), прежде чем Шарлиз Терон попросила побрить голову наголо для этой роли. В этом фильме Аня Тейлор‑Джой изображает Фуриосу с более длинной причёской хотя бы в части событий фильма, прежде чем она побреет голову.

На одном из этапов разработки Джоди Комер рассматривалась на роль Фуриосы, а Ричард Мэдден — на одну из главных мужских ролей.

Крис Хемсворт прибыл на съёмочную площадку с травмой спины, но сказал, что был рад работать над «Фуриоса: Хроники Безумного Макса», поскольку роль Дементуса позволила ему «выйти из стереотипной роли мускулистого экшн‑героя и сыграть персонажа со сложностями и тьмой». Он пояснил, что «страдать без цели ужасно», но «страдание с целью может быть возрождающим и восстанавливающим».

Крис Хемсворт рассказал, что ему хотелось бы оставить себе плюшевого медвежонка, которого его персонаж, Дементус, держит прикованным к себе на протяжении всего фильма — небольшая оставшаяся деталь от аниме‑сериала, который Джордж Миллер собирался снять о Фуриосе. «Я не взял. Мне следовало», — говорит он. «Эта деталь была довольно невероятной — и для арт‑департамента, и от Джорджа Миллера. Я собираюсь разыскать этого медвежонка. Нам нужно вернуть его домой.»

Большой шрам, изгибающийся по правой стороне лица Преториана Джека (Том Бёрк), в основном был создан гримом, но не полностью: в него включён шрам от реальной, хирургически исправленной у самого Тома Бёрка расщелины верхней губы.

Джордж Миллер сказал, что для зрителей, пришедших на этот фильм, не посмотрев Безумный Макс: Дорога ярости (2015), это не имело бы значения, а для тех, кто видел его, это тоже в целом не имело бы большого значения, за исключением того, что просмотр этого фильма помог бы понять различные силы и фракции, сформировавшие Дорогу ярости.

Картина, которая не даёт покоя надзирателю Гэстауна, — «Гилас и нимфы» (1896) кисти Джона Уильяма Уотерхауса. Произведение хранится в Манчестерской художественной галерее (Великобритания).

Хотя в фильме персонажа называют матерью Фуриосы, сам фильм не отвечает на вопрос, является ли она её биологической матерью, приёмной матерью или же это просто почётный титул, обусловленный её принадлежностью к Вувалини («Многие матери»).

Джордж Миллер сказал, что съёмки этого фильма прошли легче, чем у Безумный Макс: Дорога ярости (2015), намекая на проблемную постановку последнего. Он похвалил новое руководство Уорнер Бразерс за внедрение «подхода к кинопроизводству [который был] гораздо более сотрудничественного, чем противоборствующего».

На Каннском кинофестивале фильм получил 7-минутную овацию стоя.

Персонаж Скеброус Скротус, которого сыграл Джош Хелман, впервые появился в видеоигре Безумный Макс (2015).

Граница между Зелёным Местом и Аутбэком — это участок некогда пахотной земли, пострадавшей от опустынивания, о чём свидетельствуют мёртвые деревья, окружённые песком. В течение следующих 20 лет загрязнение с внешних территорий будет постепенно просачиваться в Зелёное Место и вызовет экологический коллапс.

Том Бёрк сказал, что в его персонаже слышны отголоски Макса Рокатански, но он превратился в чужака, чья личность институционализирована образом жизни в Цитадели, и он не знает, каково — быть снаружи; «чужак внутри».

Том Берк сказал, что Джордж Миллер наложил вето на идею монтажной сцены, где Джек обучает Фуриосу дорожной войне, потому что это было слишком клишировано.

Фильм получил ориентировочно AU$183 млн в виде государственной поддержки и налоговых возвратов и обошёлся в общей сложности в AU$333,2 млн (US$233 млн), что стало наибольшими затратами на кинопроизводство в истории страны.

Чтобы сыграть Дементуса в этом фильме, Крис Хемсворт надел большой протез носа, хотя не было никакой особой сюжетной или характерной причины для изменения носа или внешности персонажа. В интервью в мае 2024 года Маржо Сиппелл для Moviemaker Magazine Хемсворт объяснил мотивацию этого решения: "Нос, борода, своего рода парик, все эти протезы и костюм — всё это, понимаешь, помогает как бы отойти от себя. Чем больше ты можешь отпустить себя и полностью погрузиться в путешествие, которое предлагают причёска и макияж, костюм и декорации, тем легче становится твоя работа."

Когда его спросили, сколько визуальных эффектов в фильме, Джордж Миллер отметил «The Stowaway», одну из средних глав фильма и одновременно его самую длинную, самую развернутую экшен‑сцену, заявив: «Когда вы делаете продолжительные эпизоды, такие как эпизод „The Stowaway“, он снимался в течение 78 дней. Это 15‑минутная последовательность, но небо в ней согласовано. Мы выбрали то, что, по нашему мнению, было хорошим небом, и смогли воспроизвести это небо на протяжении всей истории. Так что в некоторых кадрах — настоящее небо, потому что оно выглядело действительно хорошо. Но в следующем кадре могло быть совершенно другое небо, и мы могли его подогнать. Так можно делать.»

Крис Хемсворт и Аня Тейлор‑Джой рассказали о самых запоминающихся для них сценах боёв, которые им приходилось снимать. Хемсворт говорит, что ему никогда толком не доводилось быть в центре тех трюков, в которых участвовала Тейлор‑Джой. «Мой персонаж был как бы императорский, вроде бы сзади, показывает пальцем и заставляет всех остальных бросаться в схватку», — говорит он. «У меня было несколько сцен вождения, и это было чертовски весело». Тейлор‑Джой, напротив, вспоминает длинную сцену, где Фуриоса прячется на шасси War Rig и оказывается в центре масштабной погони и драки. «Всю эту сцену мы снимали 78 дней, — говорит она. — Это было первое, что я сняла. Это было и последнее, что я сняла. У команды людей, которые сделали это возможным, был определённо момент, где-то на 50-й день, когда ты просто думаешь: как я всё ещё на этом риге? Но было невероятно круто видеть, как всё складывается. И тот факт, что у этого такая важная сюжетная линия, что можно увидеть её в новой форме, как быстро она приобретает навыки — это было очень удовлетворительно.»

Крис Хемсворт описал Дементуса как "довольно ужасного человека". Как и многие злодеи, он не обязательно считает себя таковым. Он также рассказал, что в фильме зрители будут постоянно возвращаться к вопросу "Это зло, но какое намерение стоит за этим?" Кроме того, он считает, что его персонаж совершает жёсткие, насильственные поступки, потому что в его понимании это вопрос выживания. Он объяснил, что когда Дементус спрашивает "Хватит ли в тебе сил, чтобы сделать это эпичным?", то это потому, что он считает: если ты не запоминаешься и не выделяешься, тебя не только забудут, но и жестоко устранят.

Свист, которым молодая Фуриоса предупреждает жителей Зелёного места о нападении Орды байкеров, очень похож на тот, которым Макс выводит из строя Бластера во время их схватки в Безумный Макс: Под куполом грома (1985).

Слоган фильма «Remember her» отсылает к последней реплике Фуриосы перед смертью («Remember me?!») в Безумный Макс: Дорога ярости (2015).

Выясняется, что «Преториан» — скорее титул, чем простое прозвище, и это звание ненадолго переходит к Фуриосе. Служа рядом с ним официально под командованием Иммортан Джо, Фуриоса получает звание «Преториан», и её так представляют некоторые из «War Boys» Джо. Первоначальное значение слова «Преториан» относилось к наиболее почётным воинам Римской империи, которые лично охраняли императора. Возможно, сам Иммортан Джо придумал этот титул, чтобы присваивать его лишь своим наиболее почётным воинам. Однако к фильму Безумный Макс: Дорога ярости (2015) Фуриоса, похоже, заменила его на титул «Император».

В интервью Polygon, когда её спросили, что Аня Тейлор-Джой и Крис Хемсворт взяли бы с собой, если бы им пришлось наведаться в Пустошь, Тейлор‑Джой ответила, что взяла бы кота, которого она теперь держит после усыновления в Австралии, «котёнка Пустоши», который, по её словам, «хорошо дрессирован», чтобы он мог находиться на съёмочной площадке во время съёмок. Хемсворт, с другой стороны, предлагает просто привезти как можно больше солнечных панелей, чтобы обойти одержимость саги «Безумный Макс» и войны из‑за топлива (в мифологии серии — «guzzolene»). «Я бы просто сказал: никакой нужды в войне!» — говорит он. «Думаю, в следующем фильме будет полно солнечной энергии.»

Ризздейл Пелл сыгран Лачи Халмом, который также исполняет роль Иммортан Джо в фильме. Халм, хороший друг режиссёра Джорджа Миллера, изначально был утверждён на роль Пелла в фильме. Миллер сначала предлагал просто нанять телесного дублёра для роли Иммортан Джо, но Халм сказал, что сможет достойно сыграть эту роль, и получил её.

Режиссёр Джордж Миллер сказал, что он и его команда довольно долго спорили о включении кадров из Безумный Макс: Дорога ярости (2015) во время титров фильма. Он заявил: «Дело в том, что то, что вы получаете в послетитровых вставках в „Фуриосе“, — это образец того, что происходит. Так что если вы не видели „Дорогу ярости“, вы не получаете опыта „Дороги ярости“, вы получаете, вроде как, небольшой мини‑трейлер. Поэтому это довольно разный опыт. Один, надеюсь, — это погружение, а другой — своего рода маленький вкус. Это как если бы вы слушали какое‑то расширенное музыкальное произведение, симфонию или рок‑оперу, и в конце проиграли бы лишь несколько примерных тактов». Режиссёр сказал, что в конечном счёте решил включить эти кадры, потому что два фильма так тесно связаны. Он добавил: «Обо всём этом я думал. Но мне показалось, что, поскольку ощущается, — я уверен, есть и другие примеры, но я не могу вспомнить ни одного, — будто существует прямой переход от конца одной истории к другой, я посчитал, что это стоит сделать. И если вы не видели „Дорогу ярости“, они действительно почти ничего не изменят».

Краткий пролог и повествование, звучащее на протяжении всего фильма, дают больше контекста, чем когда‑либо прежде, относительно деталей падения цивилизации в мире Безумного Макса. Пустошь, судя по всему, возникла не в результате одного катастрофического события, перевернувшего общество, а в результате множества бедствий, включая нефтяной кризис, нехватку воды, болезни, эпидемии и, в конце концов, ядерную войну. Это подтверждается использованием в прологе фильма подлинных кадров ядерных испытаний. Показывая, как деревья сгибаются под воздействием ударной волны ядерного взрыва, короткие фрагменты кадров в прологе можно отнести к атомному испытанию в бассейне стока Юкка‑Флэт в штате Невада, проведённому в 1953 году.

Несмотря на то, что фильм открылся на первом месте в прокате, он собрал всего $32 млн в США за уик-энд Дня памяти — это самый низкий показатель открытия на уик-энд Дня памяти для фильма, занявшего первое место, со времён «Каспер» (1995), у которого было $22 млн.

Франшиза «Безумный Макс» содержит множество отсылок к скандинавской мифологии. Детскую подругу Фуриозы зовут Валькирия, в честь женских фигур, которые ведут павших героев в залы Вальгаллы. Иммортан Джо утверждает, что он направляет других в Вальгаллу. Цвет кожи War Boys и распылитель для рта отсылают к берсеркам Одина, которых он мог привести в слепое бешенство с помощью напитка. У многих War Boys на лицах шрамы, напоминающие следы от сорванных швов; у Локи рот был зашит кожей, а затем разорван, оставив похожие шрамы. У Иммортан Джо, как и у Одина, много детей от многих жен. Известный как Один-странник, он путешествовал по миру и покидал место после выполнения своей задачи, так же как Макс делает в каждом фильме. Любопытно, что Крис Хемсворт играет скандинавского бога Тора в Кинематографической вселенной Marvel.

Алайла Браун приглянулась Джорджу Миллеру как претендентка на роль Фуриосы ещё на очень раннем этапе разработки фильма после того, как она впечатлила его во время съёмок Три тысячи лет тоски (2022).

Яхья Абдул‑Матин II изначально должен был сниматься в фильме, но позже его заменил Том Бёрк.

В видеоигре упоминается, что Байкерская Орда была побеждена Скаброзом Скротусом во время Войн Пустоши.

Съёмки сцен у ворот и сцен в съёмочном павильоне проходили на пустующей застройке в Сиднее (Мелроуз-Парк / Эрмингтон) в июле—августе 2022 года.

Плюшевый мишка, которого Дементус носит как аксессуар, — единственное, что осталось от первоначальной концепции истории как аниме. Плюшевый мишка резко контрастирует с и без того опустошённым войной ландшафтом фильма', и также глубоко связан с историей как самого Дементуса, так и его отношений с Фуриосой.

Джордж Миллер имел в виду для Дементоуса определённое видение — образ фигуры с классическим римским обликом. Это придавало персонажу властный вид, параллель стандартным изображениям великих римских вождей, таких как Юлий Цезарь. Эскизы персонажа отличались выдающимся орлиным носом, который соответствовал эстетике Римской империи, которую искал Миллер. А когда к проекту присоединился Крис Хемсворт, сам австралиец, выросший на саге Миллера «Безумный Макс», он тоже принял это видение Римской империи. Пара вместе дорабатывала персонажа, опираясь на статуи и другие образы из истории Римской империи для вдохновения. Постоянным элементом был нос — большой выступающий нос, который загибается наружу в верхней части, и он настолько тесно связан с классическими изображениями римлян, что называется «римским носом». Хемсворт объяснил Entertainment Weekly, что нос и подчёркнутая осанка Дементоуса были теми элементами, которые формировали персонажа. Идея того, что Дементоус вдохновлён Римской империей, переносится и на его средство передвижения — римскую гладиаторскую колесницу, приводимую в движение тремя чопперами. Остальной образ Дементоуса — борода, парик и зубы — помогал Миллеру ещё и тем, что убирал часть отвлекающего блеска природной привлекательности актёра.

Связывая Фуриоса: Хроники Безумного Макса (2024) и Безумный Макс: Дорога ярости (2015), появление Скротуса, по-видимому, подтверждает каноничность игры Mad Max. Сын Иммортана Джо не единственный персонаж, появляющийся в обеих лентах. Механик-напарник Макса в игре, Чамбакет, также появляется ненадолго: именно он с восторгом сообщает Фуриосе, что у него есть для неё транспорт, но показывает ей едва-работающее шасси. Это отражает введение эксцентричного персонажа в игре, а его имя в титрах подтверждает, что это один и тот же персонаж.

Револьвер Дементуса — LeMat с подствольным дробовиком. Фуриоса неоднократно использует револьвер Apache, в который встроены нож и кастеты. В итоге у обоих оказываются мультирежимные револьверы, специализированные для ближнего боя, потому что они похожи.

Перенимая роль у южноафриканки Шарлиз Терон, Аня Тейлор-Джой — американско-аргентинско-британская актриса, исполняющая главную роль.

Самое трудное для Айла Браун при исполнении роли молодой Фуриозы — то, что ей пришлось всё время ходить босиком. Особенно тяжело ей было привыкнуть к ходьбе по пескам пустыни.

Тим Бернс, сыгравший Джонни (Johnny the Boy) в оригинальном фильме «Безумный Макс», появляется в нескольких сценах в роли одного из людей Dementus'.

Как и видеоигра 2015 года, связанный комикс-спин-офф к «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015) с тем же названием, по-видимому, подтверждён как канон присутствием хранителя истории. В комиксе эти хранители представлены как своего рода секта или почти религиозный орден: мужчины-хранители и женщины-хранительницы сохраняют знания о прежнем мире, детально нанося их на своё тело в виде сложных татуировок и превращаясь в ходячие словари. Запоминая как можно большее количество сведений, они становятся способны выдавать «Word Burgers» — универсальный термин для определений и рассказов. У Дементуса в ближнем кругу находится хранитель истории или прислужник; он — один из немногих членов его банды, сумевших получить привилегированное положение не силовым путём. Однако учительница жен Иммортана Джо из «Безумного Макса: Дорога ярости», мисс Гидди, тоже может быть хранительницей истории — она аналогично покрыта строками тонкого татуированного текста. Наличие этих фигур, по-видимому, делает приквел-комикс каноничным для хронологии «Безумного Макса».

Аня Тейлор-Джой отказалась подробно рассказывать о трудностях исполнения роли Фуриосы, заявив, что она всё ещё осмысливает этот опыт и хочет иметь возможность оглянуться на свои воспоминания о съёмках с должной дистанцией.

Том Холкенборг переехал в Сидней, Австралия, чтобы написать музыку к фильму — это его третья работа с Джорджем Миллером после Безумный Макс: Дорога ярости (2015) и «Три тысячи лет желаний».

Композитор Том Холкенборг отмечает, что когда речь шла о музыке к этому фильму, она была ориентирована на характер персонажа, учитывая, что повествование сосредоточено на жизни главной героини с 8 до 18 лет, в отличие от «Безумный Макс: Дорога ярости», действие которого разворачивалось в пустынной гонке продолжительностью 48 часов. Холкенборг заявил: "Музыкально всё рассказывалось от первого лица — что значит быть ею, как она наблюдает мир вокруг себя, Пустошь, её жестокости."

Мать Фуриосы, Мэри Джабасса, использует заднюю звёздочку мотоцикла в качестве рогатки, выпуская шарики‑подшипники со смертельной силой. Ранее она прикрепляет бак с бензином к неисправному мотоциклу с помощью ремня безопасности. Коротко показанная бас‑гитара Дооф-воина тоже оказывается сделанной из больничного судна. Даже человеческие останки не исключаются из практического использования: один из похитителей Фуриосы носит шлем, сделанный из черепа, а позже маленькую Фуриосу сдерживают тросом, переплетённым с позвонками.

Октобосс изначально должен был появиться на настоящем летающем мотоцикле, но режиссёр Джордж Миллер в конечном итоге запретил это по соображениям безопасности. Как объяснил художник‑постановщик Колин Гибсон, «Джордж, будучи тем заботливым и любящим человеком, каким он является, немного предвзят к идее настоящих летающих вещей.»

В интервью Collider в 2024 году Джордж Миллер рассказал о своей стратегии съёмок и монтажа для «Фуриоса: Хроники Безумного Макса»: «Я рад сказать, что чем больше я снимаю фильмов, тем меньше у нас вырезанных сцен. Думаю, так трудно снять хороший материал, что не стоит изучать фильм прямо во время съёмок. Надо сказать, это строго, но не следует выстраивать сюжет и структуру истории во время съёмок. Большую часть следует продумать и подготовить заранее. Это не значит, что нет моментов, которые вы снимаете, некоторые из них вам очень нравятся, но вы понимаете, что придётся от них отказаться, потому что целое всегда важнее частей. В этом нет сомнений. Поэтому этот фильм был снят довольно плотно. Ещё одна вещь, которую мы сделали в этом фильме и которую я раньше никогда (или только частично) не делал, я перенял у Пон Джун Хо. Наш замечательный первый ассистент режиссёра, П. Дж. Вутен, с которым мы долго работаем, работал с Поном над фильмом в Корее и отметил — я не уверен, делают ли так все корейские режиссёры — что они монтируют фильм, собирают фильм по мере съёмок, и если можно так поступать, это даёт большое преимущество. Поэтому мы начали делать это на этом фильме. Что вы делаете — вы по сути получаете довольно приличный монтаж по ходу съёмок. Во время съёмок это можно делать. Технологии сейчас позволяют это, и вы усваиваете две вещи. Во-первых, когда у вас есть то, что нужно, и что не нужно снимать. Этот процесс позволяет не снимать вещи просто чтобы их исследовать, скажем, на самой дорогой части производства — на стадии съёмок. Это не значит, что при работе с актёрами и съёмочной группой вы не исследуете материал тем, что они делают; вы просто меньше делаете это с самой историей, если это имеет смысл.»

В интервью изданию MovieMaker Крис Хемсворт объяснил, что внешний вид персонажа значительно упростил вживание в роль Дементуса. Нос задавал характер персонажа и в других отношениях. Он проложил путь к уникальному голосу Дементуса — слегка носовому, слегка скрипучему и слегка раздражающему. Разумеется, вы бы никогда не сказали этого Дементусу. Есть ещё один, более странный способ, которым нос подпитывал вдохновение Хемсворта для роли: чайки. Хемсворт рассказал Стивену Колберу: во время прогулки с детьми его поразили чайки, которых дети кормили, несмотря на табличку «Не кормить чаек» (знаменитости — они такие же, как мы!). Он отметил, что они были «назойливыми», «резкими» и «злыми», что напомнило ему Дементуса. Писк чаек помог Хемсворту сформировать скрежещий и носовой голос Дементуса, что, несомненно, повлияло на значимость того, что у персонажа был собственный клюв.

Первый зарубежный фильм, дебютировавший на первом месте в японском прокате в 2024 году.

Приквел возвращает некоторые заметные транспортные средства из Безумный Макс: Дорога ярости (2015), включая более раннюю версию War Rig, Гигахорс Иммортана Джо и ценный V8 Interceptor Макса. В то же время оригинальные машины созданы из впечатляющих остатков доапокалиптической техники, таких как монстр‑траки и авиационные двигатели. Однако некоторые пустошные транспортные средства имеют куда более скромное происхождение — повсеместные легковые автомобили Фольксваген переделаны в смертоносные боевые машины. Классический «Жук» 60‑х заметен среди мотоциклов банды Дементуса и служит своего рода преследующим автомобилем. Позже группа, которую Дементус догоняет и заставляет сражаться друг с другом, показана за рулём рига, сконструированного из фургона Фольксвагена, который впоследствии переходит в собственность банды.

По словам Горана Д. Клеута, он и съёмочная группа обсуждали возможную предысторию, согласно которой Октобосс и его банда выросли вместе после апокалипсиса, прежде чем встретить Дементуса, и он был вдохновлён овладеть полётом, слушая Человека истории и его рассказы и размышляя о том, как найти Место Изобилия, откуда пришли Мэри и Фуриоса. Также происхождение его имени окутано мифами и может относиться, среди прочего, к сторонам компаса, к схватке с восемью другими военачальниками, или просто происходить от воздушного змея-осьминога, которого Октобосс нашёл до того, как принять это имя.

Имя Rizzdale Pell, по-видимому, является отсылкой к двум австралийским католическим священникам, признанным виновными в сексуальном насилии над детьми: Джеральд Ридсдейл и Джордж Пелл.

Само название племени Фуриосы — Вувалини — имеет некоторую йоническую окраску, явно играя на чрезмерно мужских амбициях, выраженных в именах сыновей Иммортана. В любом случае креативные имена с такими странными зацикленностями гораздо заметнее, чем немногие персонажи, носящие простые «реальные» имена, вроде Макса, Преториана Джека и Мэри Джабассы, матери Фуриосы.

Композитор Том Холкенборг смотрел на Безумный Макс: Дорога ярости (2015) как на огромную рок-оперу. Для этого приквела он подумал, что нужен звуковой сдвиг. Он заявил: "Музыка комментирует то, как Фуриоса видит Пустоши и что с ней происходит", — объяснил он. Холкенборг хотел не только, чтобы музыка звучала как саундтрек от первого лица, но и чтобы всё было более сдержанно. В качестве примера сдержанности он отметил отсутствие музыки в первые шесть минут фильма. К середине картины War Rig подвергается атаке. "Мы не знаем, что Фуриоса в этом грузовике. В тот момент, когда мы начинаем её видеть, музыка начинает это комментировать", — сказал Холкенборг. Он продолжил: "Когда она держится изо всех сил под грузовиком, она не будет слышать громкие духовые, струнные и тяжёлую перкуссию. У неё просто глухой стук сердца и мысль: 'Что мне нужно сделать, чтобы выбраться отсюда?'" Звук пульса был создан на старом синтезаторе Buchla. "У него такой уникальный характер, и я знал, что он будет важен для этого фильма", — сказал музыкант. Buchla использовался как звук сердцебиения на протяжении всего саундтрека, и его ритм варьировался от "быстрого, до неконтролируемого, до временами даже нерешительного, почти как перебои в сердце, чтобы отразить пульс Фуриосы", — пояснил он. Кроме того, музыка должна была быть укоренена в природе, в Зелёном месте, где Фуриоса жила в ранние годы со своей семьёй. Для этого Холкенборг использовал деревянный духовой инструмент дудук, который был предвосхищён в "Дороге ярости". "Он идёт из земли, ты чувствуешь песок в руках", — говорит он. Австралийский диджериду также был незаменим в партитуре Холкенборга. "Мы ясно видим, что эта сага на самом деле разворачивается в Австралии. Когда мы приближаем вид на Зелёное место, становится очевидно, что мы прямо там", — сказал он. Уильям Бартон, представитель аборигенной общины, был выбран Холкенборгом, чтобы играть на инструменте на протяжении всего фильма. Холкенборг даже включил элементы технологий ИИ в партитуру. Вместо того чтобы бежать от этого, он решил работать с новыми идеями. "Я использовал ИИ, чтобы делать дипфейк-голоса из другого голоса. На самом деле я применял его не для голосов, а, что если исходным звуком был барабанный ритм, а целевым — электрогитара? Программное обеспечение не знает, что с этим делать. Так что оно дало нам счастливую случайность, которую мы использовали по всему саундтреку", — говорит Холкенборг.

Хидео Кодзима, создатель видеоигры Metal Gear Solid, является поклонником Безумного Макса: Дорога ярости (2015) и отзывался исключительно положительно о «Фуриозе», а также отметил, увидев Тома Бёрка в роли Преториана Джека, что тот выглядит именно так, как он представлял себе своего персонажа Солид Снейка из франшизы MGS. В настоящий момент экранизация Metal Gear Solid находится на стадии предпроизводства, и в главной роли заявлен Оскар Айзек.

Том Бёрк сказал, что хотя большинство его сцен снимали сидя в грузовике, ему приходилось проводить долгие часы в спортзале, чтобы стать «как можно более гибким», поскольку ему, возможно, пришлось бы много раз подряд безопасно прыгать с War Rig, пока Джордж Миллер не получит дубль, которым останется доволен.

Чарли Фрейзер играет мать Фуриосы, Мэри Джабасса, при этом она всего на 15 лет старше Эйлы Браун. Однако Мэри не обязательно является биологической матерью Фуриосы.

Мать Фуриосы сыграла Чарли Фрейзер, которая также снялась в фильме «Любой, кроме тебя», вышедшем в 2024 году и действие которого также происходит в Австралии.

Том Бёрк сказал, что Джордж Миллер хотел другой стиль съёмки по сравнению с Безумный Макс: Дорога ярости (2015), в котором использовались короткие дубли и длинные монтажные нарезки; он отметил, что Миллер специально хотел снять сцену, где Дементус дразнит Джека и Фуриосу, за один дубль.

Чтобы правдоподобно передать дефицит ресурсов в пустоши, Крис Хемсворт сократил потребление калорий наполовину по сравнению с тем, когда он готовится к фильму Кинематографической вселенной Marvel.

Аня Тейлор-Джой (американка, аргентинка и британка), Том Бёрк (британец) и Эльса Патаки (испанка) все играют австралийцев.

Сын Нейтана Джонса появляется в фильме в роли «War Pup».

Джордж Миллер серьёзно рассматривал кандидатуру Джоди Комер на роль Фуриосы, но по какой-то причине переговоры не состоялись — в конце концов он решил, что она не подходит для этой роли.

Войны, упомянутые The History Man в его монологе: шумеро-эламская война — одна из самых ранних войн в записанной истории, о ней известно мало деталей, кроме того, что она началась примерно в 2600 г. до н.э. и велась на территории современного Ирана и Ирака. Викингско-саксонская война началась в 865 г., когда огромное войско под предводительством легендарного викинга Рагнара Лодброка и его сыновей Хальфдана Рагнарссона, Ивара Бескостного и Уббы вторглось в Англию; война закончилась в 878 г., когда король Альфред заплатил викингам огромный выкуп золотом, чтобы прекратить их нападения, и отдал им под контроль северную Англию. Войны Роз — серия гражданских войн, велись с 1455 по 1487 гг. за контроль над английским престолом; войны возникли из ряда событий, включая сумасшествие короля (Генрих VI) и споры о законности наследников престола, которые были внебрачными детьми; сюжет Игры престолов (2011) отчасти основан на этих событиях. Война апельсинов была кратким конфликтом в 1801 г., в котором силы Испании при поддержке Франции вторглись в Португалию; конфликт длился всего несколько недель, но имеет значение тем, что привёл к Наполеоновским войнам (1803–1815), когда Первая Французская империя под руководством Наполеона Бонапарта пыталась покорить Европу. Опиумные войны — серия конфликтов между Китаем и Британской империей (а в конце и Францией) с 1839 по 1860 гг.; войны велись для того, чтобы Запад мог контролировать торговлю опиумом, которую Китай хотел объявить вне закона и прекратить; войны закончились поражением Китая: ему пришлось легализовать опиум и в качестве репараций уступить суверенитет над Гонконгом Британской империи. Война Тысячи дней была гражданской войной в Колумбии с 1899 по 1902 гг.; в ней участвовали экстремистские либеральные фракции, пытавшиеся свергнуть более консервативное правительство, боевые действия вскоре вовлекли соседние страны и угрожали строительству Панамского канала, вынудив Соединённые Штаты вмешаться, отправив военно-морскую экспедицию под командованием линкора USS Wisconsin, вынудившую повстанцев сдаться, чтобы не столкнуться с полной мощью ВМС США. Шестидневная война была конфликтом между Израилем и арабской коалицией в составе Египта, Иордании и Сирии с 5 по 10 июня 1967 года; конфликт возник из-за многократного закрытия Египтом Тиранского пролива для израильских судов, что спровоцировало Израиль на нанесение удара по египетским войскам, боевые действия закончились через шесть дней по настоянию ООН из‑за сопутствующих разрушений — шестеро миротворцев ООН и 34 американских моряка были убиты, когда четыре израильских истребителя и три израильских торпедных катера по ошибке открыли огонь по кораблю ВМС США в нейтральных водах. «Первые, вторые, третьи, бесчисленные войны» вероятно относятся ко всем трём мировым войнам, при этом Третья мировая война — это глобальный конфликт за сокращающиеся ресурсы (Нефтяные и Водные войны), завершившийся ядерной войной трёх наций, которая покончила с миром, каким он был, и создала Пустошь.

Джордж Миллер выбрал Аню Тейлор‑Джой после того, как увидел её игру в раннем варианте монтажа фильма Эдгар Райт «Последняя ночь в Сохо» (2021) и прослушав её в исполнении монолога «Я зол как ад» персонажа Ховарда Била из фильма Сидни Люмет «Сеть» (1976). Райт сказал Миллеру: «Сделай себе одолжение и воспользуйся возможностью поработать с ней». Миллер считал, что «в ней есть некая вневременность, есть загадочность, и вместе с тем она доступна».

Несколько титулов, используемых последователями Иммортана Джо, заимствованы из Римской империи. Титул Фуриосы — Imperator, например, в Римской империи имел в разное время несколько значений: в один период Imperator был титулом, присваиваемым императором генералу, который одержал в бою великую победу; в другие времена этот титул использовался исключительно самим императором. Преториан Джек — ещё один пример: претор (praetor) был титулом, присваиваемым магистрату, отвечавшему за поддержание закона и порядка в конкретной провинции (аналогично шерифу и губернатору), а также командовавшему местной армией.

Аня Тейлор-Джой подчеркнула, что профсоюз актёров объявил забастовку отчасти, чтобы требовать лучшего регулирования инструментов ИИ, и что использование ИИ Джорджем Миллером было согласовано. Metaphysical AI выполнило аналогичную функцию для Bullet Farmer, смешав черты лица Ли Перри с чертами покойного Ричарда Картера, который исполнил роль Bullet Farmer в Безумный Макс: Дорога ярости (2015).

Во время подготовки к съёмкам Лачи Халм упал с мотоцикла, репетируя сцену в роли Риздейла Пелла. После этого Джордж Миллер решил, что за актёра на мотоцикле будет ездить его дублёр-каскадёр, Крис Мэтисон.

По данным Framestore, во время начальной погони, где Мэри преследует похитителей Фуриосы через ряд песчаных дюн, им практически пришлось полностью заменить весь грунт. Колорист Эрик Уипп, который также работал над «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)», сказал, что поскольку пустынные сцены должны были выглядеть как Намибия и во время съёмок «наблюдалось большое сочетание солнечных и пасмурных дней», «многие фоны в этом фильме выполнены полностью с помощью компьютерной графики».

Чтобы воспользоваться австралийскими налоговыми льготами для работ по визуальным эффектам (VFX), компания DNEG открыла филиал в Сиднее, чтобы возглавить работы по спецэффектам над «Фуриоса: Хроники Безумного Макса»; она оценила, что офис, когда будет полностью укомплектован, наймёт до 500 художников по визуальным эффектам (VFX).

Фильм по сути открывается сценой с молодой Фуриосой. Когда камера приближает место изобилия, вы видите, как она срывает персик с дерева. «Это один из моих любимых кадров», — сказал супервайзер по визуальным эффектам Гвидо Вольтер. «Эти кадры были первыми, которые мы получили и на которых сосредоточились. Ещё один мой любимый эпизод — когда молодая Фуриоса на встрече с Иммортан Джо. Эта сцена получилась действительно хорошо: она выглядит одновременно ангельской и не менее разгневанной. Айла Браун — замечательная актриса, и было крайне важно перенести 100% её исполнения на наш гибрид. Большая часть её эмоций проявляется через невербальные выражения, и наша команда потратила много времени, чтобы убедиться, что мы уловили каждый тонкий сигнал. Это был серьёзный вызов как с точки зрения машинного обучения, так и с точки зрения повествования. Думаю, нам очень удалось добиться того, чтобы наш гибрид точно воспроизвел выдающуюся игру Айлы Браун.»

Барельеф на прототипе «War Rig» изображает фигуру, одетую и поставленную в точности так же, как на оригинальном постере «Безумный Макс» (1979) с надписью «maximum force of the future».

Преториан изначально было именем Фуриосы в ранних раскадровках «Безумный Макс: Дорога ярости (2015)».

По словам Горана Д. Клеута (Octoboss), Джордж Миллер просил каждого актёра, проходившего у него пробы, разыграть монолог из Сеть (1976) "Mad as Hell".

Это стало большим разочарованием в прокате: по оценкам, Уорнер Бразерс потерял на проекте от $75 до $95 миллионов.

В Фейсбуке Нэйтан Джонс написал, что, по его мнению, Джордж Миллер подготовит режиссёрскую версию.

Для работы над визуальными эффектами студия Rising Sun Pictures начала с изучения черт лица Аня Тейлор-Джой. Они проанализировали фотоматериалы, предоставленные создателями фильма, где Тейлор-Джой на снимках была примерно того же возраста, что и Эйла Браун. «Нам нужно было создать гибрид двух актрис», — сказал супервайзер по визуальным эффектам Гвидо Вольтер. Создание такого гибрида оказалось сложной задачей по нескольким причинам, одной из главных были разные лицевые характеристики каждой актрисы. «У Тейлор-Джой другие пропорции лица, чем у Браун», — отметил Вольтер. «Сначала мы просто взяли лицо Тейлор-Джой и наложили его на лицо Браун, и по многим причинам это выглядело неправильно — было взрослое лицо на ребёнке. Но это было только начало». Вольтер и его команда затем представили себе трансформацию скорее как постепенное изменение во времени. «Мы подходили к этому как к виртуальному ползунку. Мы пытались найти оптимальную точку для гибрида. Оказалось, что это работает примерно при соотношении 70–80% Тейлор-Джой и 20–30% Браун, и это соотношение менялось по мере взросления Фуриозы», — заявил он. Чтобы процесс REVIZE студии Rising Sun Pictures работал эффективно, команде визуальных эффектов потребовалось обучить модель машинного обучения, которая бы генерировала их гибрид молодой Фуриозы. RSP получила доступ к rushes с Фуриозой, содержащим кадры с Тейлор-Джой и Браун, а также к данным контролируемого захвата. Эти данные были получены с помощью многокамерной установки и при различных условиях освещения, подобранных так, чтобы соответствовать условиям на съёмочной площадке.

Над фильмом работали более 3000 человек.

В то время как Безумный Макс: Дорога ярости (2015) происходил в течение бешеных 36 часов, этот фильм охватывает период в 15 лет.

Используя предоставленные съёмочные материалы с Аня Тейлор‑Джой и Алила Браун, студия Rising Sun Pictures (RSP) начала длительный процесс обучения модели машинного обучения для создания гибрида визуальных эффектов. Управление данными было ключевым, — сказал супервайзер по визуальным эффектам Гвидо Вольтер. "За последние несколько лет мы создавали инструменты, чтобы сделать управление данными более эффективным и распределяемым. Это не та преграда, которую стоит недооценивать, потому что в результате у вас накопится терабайты данных. Мы периодически просматривали, как продвигается модель, чтобы направить её к конкретной конечной цели. Это можно было сделать несколькими подходами, включая курирование и фильтрацию данных. Мы построили широкую базу, а затем начали специализацию для применения к конкретному кадру." Кроме самой гибридной модели RSP создала и другие утилитарные модели для художников, чтобы в процессе можно было делать творческие итерации. Некоторые из них включали улучшение детализации кожи для шейдинга, сегментацию лица для локализованных матов и возможность корректировать направление взгляда. "В конце концов это стопка моделей, которые мы комбинируем, чтобы добиться желаемого результата", — сказал Вольтер. В процессе обучения RSP обнаружила, что особенно сложно было учесть различия в расстоянии между глазами Тейлор‑Джой и Браун. "Когда начинаешь «двигать» глаза, меняются линии взгляда и точки схождения. Если я смотрю на предмет вблизи, но затем меняю межглазное расстояние, а линия взгляда остаётся той же, я теперь смотрю на что‑то на метр или около того позади или перед собой. Ваша точка схождения меняется, потому что меняется межзрачковое расстояние. Поэтому нам пришлось разрабатывать инструменты, которые решают эту задачу с пиксельной точностью. Мы создали модели, которые дают нашим художникам возможность изменять этот аспект и обладать творческим контролем." — сказал Вольтер, добавив, что одной из начальных проблем, с которой столкнулись специалисты по машинному обучению, было то, как творчески направлять модель. "Как нам внести творческий вклад и выработать интуицию в процессе, использующем модель, которая по сути является чёрным ящиком? Как художники должны изменить свои подходы к решению задач, чтобы дополнять модель? Мы решили эти задачи, разработав ряд приёмов для управления процессом. Это никогда не просто нажать кнопку — в машинном обучении присутствует настоящий творческий, совместный и проблемно‑решающий аспект."

Хотя Гасттаун и Ферма Пуль упоминались в Безумный Макс: Дорога ярости (2015), их никогда не показывали в кадре. Этот фильм исправляет это, поместив несколько боевых сцен в обеих локациях.

Джордж Миллер на самом деле написал сценарий для этого фильма за 14 лет до того, как снял Безумный Макс: Дорога ярости (2015).

Крис Хемсворт ранее проходил пробы на роль Макса Рокатански в Безумный Макс: Дорога ярости (2015), но уступил роль Тому Харди.

Мистер Нортон имеет те же рубцы на лице, что и персонаж "Stank Gum" в видеоигре «Безумный Макс».

Джордж Миллер надеялся, что оператор Джон Сил — которого он уговорил вернуться из отставки ради «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015) — снимет фильм, но после того как Сил снял для Миллера «Три тысячи лет томления» (2022), он был непреклонен: хотел проводить больше времени со своими внуками.

Кастинг для «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» проходил во время пандемии COVID-19 по Skype.

Скротус носит рыбью кожу, чтобы не чувствовать зуда из‑за своего кожного заболевания, а его голова сформирована из повреждённого миндалевидного тела.

Сочетание моделей машинного обучения двух актрис, чтобы получить результат, одновременно естественный и правдоподобный, потребовало значительной доработки. Руководитель по визуальным эффектам Гвидо Вольтер отмечает, что вывод машинного обучения можно было передавать в композитинг либо как запечённый вывод изображения, либо как модель, которую можно было бы использовать нативно в Nuke через узел инференса. "Мы хотели, чтобы исполнение Браун полностью отражалось в наших результатах. В Nuke мы всегда могли вернуться к скану и сравнить. На самом деле задача состояла в том, чтобы Джордж Миллер и студия могли увидеть, сможем ли мы один к одному перенести эмоции Браун на нашу гибридную модель и поддержать повествование. Машинное обучение не использовалось для экономии усилий, оно использовалось для усиления рассказа." — сказал Вольтер. RSP тяжело работала над тем, чтобы предоставить артистам больше функционального контроля. "Создать вывод исключительно для машинного обучения — одно, но не менее важно распределить этот вывод по большой команде художников и дать им возможность применить своё мастерство к финальному продукту," — сказал супервайзер 2D машинного обучения Роб Беверидж. "Для этого проекта мы создали инструменты, которые позволяли художникам смещать баланс в ту или иную сторону: чуть больше Тейлор-Джой или чуть больше Браун в зависимости от кадра." В процессе требуется больше, чем просто ждать, пока алгоритмы выдадут результат. "Для оживления иллюзии необходимы разные проявления человеческого мастерства," — сказал супервайзер композитинга Дарвин Го. "Это всё ещё нужно собирать и композитить. Нужны артисты с разными наборами навыков: одни хорошо разбираются в нюансах исполнения, другие — в тонкостях освещения. У нас была действительно сильная команда, и мы делегировали задачи: одни художники сосредоточивались на чертах лица, другие — на крупных планах, третьи — на деталях исполнения. Если это был драматический момент, мы привлекали артистов, которые следили за тем, чтобы голова естественно совпадала с движением тела, или чтобы размытие в движении было корректным." Много доработок проходило непосредственно в Nuke. "Используя гибрид," — сказал Вольтер, — "мы могли обнаруживать и раскрывать детали из плэйта, чего нельзя было сделать при обычной замене лица. Если вернуть с плэйта слишком много деталей, будет больше видно Браун. Нужно следить за тем, чтобы сохранённый облик гибрида оставался целостным. Направлять этот творческий процесс было непростой задачей, учитывая объём кадров."

Работы по визуальным эффектам возглавляла студия Rising Sun Pictures (RSP), использовавшая свои рабочие процессы REVIZE, основанные на машинном обучении. Командой руководил супервайзер по визуальным эффектам Гвидо Вольтер в сотрудничестве с производственным супервайзером по визуальным эффектам Эндрю Джексон. RSP создала примерно 150 кадров с молодой Фуриосой: некоторые были отдельными сценами с визуальными эффектами, а другие — материалами, передававшимися другим подрядчикам.

Лачи Халм принимает на себя роль Иммортан Джо после смерти Хью Кейс-Бёрна в 2020 году.

Несмотря на то, что это первый фильм «Безумного Макса», который прямо подтверждает, что Пустошь находится в Австралии (в предыдущих фильмах это лишь подразумевалось), и несмотря на съёмки в австралийских локациях оригинальной трилогии с Мэлом Гибсоном, почти все автомобили — американские. Любой автомобиль, который явно австралийский, представляет собой просто перемаркированную версию американской машины, например Valiant, на котором ездит Фуриоса.

И Эльза Патаки, и Лачи Халм исполняют по две роли в фильме.

Лачи Халм — его каскадёр описал предысторию Ризздейла Пелла как слишком шокирующую, чтобы её пересказывать. Сам Халм сказал, что парик Пелла был сделан из скальпов, и он носит священническое ожерелье.