Киноляпы в фильме Банды Нью-Йорка

В начальной сцене, когда Прист и Амстердам поднимаются по катакомбам, священник, совершающий мессу, поднимает чашу, обращённый лицом к прихожанам. До 1960-х годов священники служили мессу спиной к прихожанам.

Джонни говорит Амстердаму, что Бендрик «Таракан» "переносит микроб" и "если ты попытаешься выйти из банды, говорят, он откашляет на тебя кровь." Связь между микробами и болезнями не была известна до тех пор, пока Роберт Кох не разработал постулаты Коха в 1876 году. Работа Луи Пастера, также опубликованная в 1870-х годах, завершила доказательство для медицинского сообщества, хотя "the germ theory of disease" (теория микробного происхождения болезней) называлась так лишь в 1914 году. В 1860-х годах ни один оборванец с улицы не сделал бы такой связи. Первое зафиксированное употребление слова "germ" вне медицинской литературы встречается у Джона Тиндалла в книге Fragments of Science for Unscientific People, опубликованной в 1879 году. До того "germ" означало часть семени, из которой прорастает растение.

Когда соперничающие пожарные команды прибывают на пожар в доме, один из пожарных одет в современные пожарные штаны. Возможно, он настоящий пожарный и присутствует в сцене в качестве меры предосторожности.

В фильме Билл Мясник был жив в 1862 году. В реальной жизни Билл Мясник умер 8 марта 1855 года.

Бананы были доступны в Соединённых Штатах после Гражданской войны, а не во время неё.

Перед уличным боем в 1846 году священник Валлон произносит отрывок из Молитвы святому Архангелу Михаилу, "Святой Архангел Михаил, защити нас в бою! Будь нашей защитой против злобы и козней дьявола." Молитва была написана Папой Львом XIII в 1888 году.

Когда богачи играют в снукер, на столе остаются только шары синего, розового и чёрного цветов. Синий шар в снукере появился лишь в начале XX века.

Розовые латексные шарики украшают строительные леса на месте повешения. После патента Чарльза Гудиера на вулканизацию в 1843 году некоторые игрушечные шарики изготавливали из индийского каучука, тонко разведённого в растворе бензола или каменноугольной нафты — так же, как готовили состав для гидроизоляции дождевиков и галош — а затем вулканизировали; они были толстыми, скорее похожими на современные мячи или на жёстко надутые свиные мочевые пузыри, использовавшиеся раньше в играх. Латексный игрушечный шар был изобретён в 1931 году Нилом Э. Тиллостоном из Колбрука, штата Нью-Гэмпшир. Первые экземпляры были белыми или чёрными; цветные шарики появились ещё позже, когда были разработаны красители, не растворяющие латекс.

Бумажные скрепки были изобретены в 1899 году.

Когда начинаются призывные беспорядки, Джон Ф. Шермерхорн ведёт разговор о них за бильярдным столом с Хорасом Грили. Шермерхорн умер в 1851 году.

В сцене азартных игр показан короткий кадр нескольких монет той эпохи, лежащих на столе. На долларовой монете над орлом виден девиз, который впервые был использован в выпуске 1866 года.

Амстердам обижается, когда Макглойн сравнивает его поведение с поведением "chiseler." В то время глагол "to chisel", означавший "to swindle", уже существовал, но как существительное он не употреблялся до 1880-х годов.

Народная песня "Paddy's Lamentation", исполненная Линдой Томпсон в фильме «Банды Нью-Йорка», была написана в 1870-х годах, задолго после событий, показанных в фильме.

Действие фильма происходит в 1863 году. В Конгрессе Тринадцатая поправка к Конституции США была принята Сенатом 8 апреля 1864 года и Палатой представителей 31 января 1865 года.

В сцене с азартными играми в коротком кадре видно несколько монет той эпохи на столе. На долларовой монете над орлом есть девиз, который впервые был использован в выпуске 1866 года. Так что для сцены, действие которой происходит в 1863 году, это небольшая неточность.

Непосредственно перед поединком между Амстердамом и Макглойном старик играет на современной молотковой цимбале. Инструменты того периода были бы самодельными, или сделанными плотниками, привыкшими работать с мебелью, и гораздо более громоздкими.

Стакан, который Билл использует во время тоста в адрес "Священника" Валлона, — это стакан Picardie. Такой тип стакана был первоначально разработан во Франции в 1927 году, более чем через 60 лет после времени, в котором разворачиваются события фильма.

Когда конкурирующие добровольные пожарные команды прибывают к пожару в доме, одного из пожарных можно увидеть в современных пожарных брюках — возможно, это настоящий пожарный, участвующий в сцене в качестве меры предосторожности.

Когда Билл-Мясник разговаривает с Боссом Твидом на причале, в тот момент, когда ирландцы сходят с кораблей, его слова не соответствуют движениям губ.

Когда Твид и Билл Мясник впервые разговаривают в Таммани-холле, Твид кормит своих птиц, одновременно противостоя издевательствам Билла над ирландцами. Реплика, начинающаяся со слов «Возможно, ты знаешь, а возможно и нет, Билл...», явно не соответствует движениям его губ.

Когда Билл Мясник рассказывает боссу Твиду об улицах, составляющих район Five Points, он называет пять. На самом деле их было три: две проходили через перекрёсток, а одна заканчивалась на нём. Улицы Little Water и Mulberry находились поблизости, но не на самом пересечении.

Шрам на лице Амстердама от меча Билла-мясника исчезает и появляется снова на протяжении всего фильма.

Когда молодой Амстердам вонзает нож в отверстие, он не завернут. Через 16 лет, когда он возвращается, нож уже завернут в старую одежду.

Когда Амстердам и Дженни целуются после танца, Дженни говорит, что ей не стоит снимать корсет, потому что повторное зашнуровывание займёт слишком много времени. В более ранней сцене у её корсета спереди была металлическая застёжка, называемая «баск», что означало, что его не нужно было заново шнуровать каждый раз.

Когда Амстердам сидит за столом в «Пагоде», а Билл Мясник бросает в воздух тесак, тот вращается в неправильную сторону, чтобы приземлиться и воткнуться в стол, но, тем не менее, делает именно это.

Во время повешения, когда осуждённый слева в кадре обращается к своему сыну и произносит свои последние слова, у всех четырёх мужчин уже надеты петли на шее. Когда он заканчивает речь и на его лицо опускают мешок, петли свободно свисают перед остальными тремя мужчинами, и палач снова надевает петли на шею каждого из них.

Когда Амстердам впервые встречает Джонни после возвращения, они идут по улице и останавливаются. Пока они разговаривают, сумка Амстердама несколько раз перемещается с плеча под мышку и обратно между планами.

Когда Амстердам кладут на стол в Пагоде, Билл-мясник садится верхом на его грудь и вонзает тесак в столешницу слева от головы Амстердам'а. Пока тесак всё ещё торчит в столе, Билл достаёт из пояса другой тесак и подбрасывает его в воздух. Когда тесак опускается к столу, первый тесак исчезает, и новый приземляется на место первоначального.

Когда Амстердам следует за Дженни в верхний город, пока она притворяется горничной, и он сталкивается с ней снаружи, кровь на его шее от её ножа резко меняется между кадрами.

Во время драки в начале фильма ярко-красная кровь повсюду на снегу. К концу сцены снега уже не видно.

Во вступительной сцене сражения, незадолго до того как Билл выходит, на заднем плане видны деревья. Эти деревья через несколько минут исчезают, когда кадр поднимается после боя.

После того как Дженни отбивается от двух нападавших в гавани, она поднимается на ящик. В следующем кадре она ползёт к ящику на руках и коленях.

Когда Мясник снова встал на ноги после того, как в него стреляли в театре, его правый лацкан, испачканный кровью, чист.

Когда Билл Мясник противостоит новоизбранному Монку, дубина Монка переключается: вместо того чтобы быть надёжно привязанной к его правой руке, она слабо удерживается в левой.

Когда Амстердам впервые возвращается в Пять Углов, он идёт один. Монк стоит перед своим магазином и смотрит вниз на город. Справа Амстердам и Джонни разговаривают, ещё до того как Амстердам с ним встретится.

Когда Амстердам и Дженни идут по улице после того, как она приставила нож к его горлу, он вытирает кровь с не той стороны шеи.

В начале фильма Прист разрезает себе лицо бритвой. Порез идёт справа налево.

Непосредственно перед тем, как бунтовщики против призыва ворвутся в дом Шермерхорнов, семья садится за стол, и в окнах столовой, выходящих на улицу, видны большие целадоновые вазы. Мгновение спустя, когда бунтовщики разбивают окна, вазы уже исчезли.

Примерно на 30-й минуте фильма, когда Амстердам сговаривается с китайцами убить Билла Мясника, он показывает им лист бумаги. Во второй раз Амстердам вручает китайцу развернутый лист бумаги. В следующем кадре лист сложен, и китайцу приходится его развернуть.

Когда Билл обучает Амстердама тому, как убивать ножом, в кадре перед тем, как Амстердам начинает закалывать свинью, он возвращает нож Биллу перевёрнутым, и Билл тянется, чтобы взять его. Однако в следующем кадре Амстердам уже закалывает свинью этим ножом (57:58).

Когда Амстердама ставят на стол в «Пагоде», Билл Мясник опускает руку после того, как подбрасывает тесак в воздух. В следующем кадре он снова опускает руку.

Джонни вынужден встретиться с Биллом, справа от которого сидит Босс Твид. В ходе сцены частые кадры от первого лица сменяются с Билла на Джонни и обратно, и в нескольких эпизодах видно, что взгляд Tweed'а оказывается не там, где должен быть.

После того как Амстердам останавливает покушавшегося на Билла Мясника, они борются на полу. В широком плане правая рука покушавшегося пуста и лежит на его животе. В следующем кадре его рука лежит на Амстердаме и держит пистолет.

Когда Амстердам дерётся с лысым в баре, мужчины начинают оттаскивать его; затем Билл просит их разнять драку. Мужчины подходят к Амстердаму и снова оттаскивают его.

После того как Амстердам подрался с лысым в баре, он то выпрямляется, то сутулится.

После того как Амстердам повалил убийцу, тот в общем плане роняет нож, и он катится прочь. В следующем кадре, когда Амстердам отползает с пистолетом, нож снова оказывается в руке убийцы, и тот снова его роняет.

В 12.36 рукоять ножа находится под всей левой рукой отца Амстердама. В 13.15 она расположена только под тремя его пальцами. В 13.45, когда Амстердам тянется, чтобы схватить её, рукоять полностью выпала из руки его отца.

Когда Амстердам следует за Дженни в трамвай после того, как она украла его медаль, её рука залезает в пиджак мужчины. В следующей сцене она убирает руку с колен, как будто впервые, и снова засовывает её в его пальто.

В финальной сцене боя, когда камера кружит вокруг Вэллона в белом дыму, в нижней части кадра чётко видны круговые следы рельсов для камеры.

Корабли ВМС США никогда не открывали огонь по Нью-Йорку во время беспорядков, связанных с призывом.

Когда солдаты Союза целятся в бунтовщиков, каждый из них делает шаг вперёд левой ногой. Во время Гражданской войны по команде "aim" солдат отставлял правую ногу назад, ставя её позади левой. Шаг вперёд нарушил бы "the line" (крайне важную в войне XIX века).

Приказы, отданные солдатам Союза, реагировавшим на беспорядки, не соответствуют тем результатам, которые они дают. Сначала командир приказывает своей колонне остановиться командой "Troop, halt!" Однако 'troop' — это кавалерийское подразделение, тогда как в сцене показано пехотное подразделение. В зависимости от звания офицера и численности его частей правильным обозначением подразделения было бы либо 'company', либо 'battalion'. Затем солдаты навели винтовки на мятежников по команде 'Present Arms.' Однако 'Present Arms' — это салют; правильной командой для прицеливания винтовок в бою была бы 'Aim', и она давалась бы только после ещё ряда команд, подготавливающих войска к стрельбе и определяющих порядок стрельбы, которых в сцене нет. Также, когда войска подходят к толпе, они останавливаются до того, как произнесено слово 'halt'. В то время войска маршировали вплоть до произнесения команды; они не останавливаются в ожидании команды, и это до сих пор практикуется в большинстве современных армий как важная часть дисциплины.

Музей Барнума не сгорел во время бунтов из‑за призыва — он сгорел в несвязанном пожаре неизвестного происхождения через 2 года. Оба пожара произошли 13 июля.

Пушки на корабле слишком малы как по дальности стрельбы, так и по взрывной силе снарядов, которые они выпускают.

В фильме «Банды Нью-Йорка» банда Plug Uglies показана как ирландского происхождения. На самом деле Plug Uglies были анти‑ирландской нативистской бандой.

В 1860-х годах в Нью-Йорке не было китайского квартала, как это показано в фильме.

Когда федеральные войска прибывают и вступают в противостояние с бунтовщиками, офицер отдаёт приказ: "Troop, halt!" Термин 'Troop' обычно используется для кавалерии. Поскольку это пехота, правильной командой была бы: "Company, halt!"

Солдаты Союза в фильме используют жёсткие квадратные ранцы, что соответствовало 1861 году, и носят кепи. К 1863 году армии Союза применяли смолёные парусиновые двудольные ранцы, и рядовые не носили кепи — им полагалось носить фуражки.

Когда на тела умерших ставят свечи, видно, что пожары горят без присмотра, в том числе целое здание, охваченное огнём. В XIX веке целые города строились из горючих материалов, и если пожар оставался без внимания, он быстро выходил из‑под контроля; поэтому за пожарами всегда следили.

Войска Союза, прибывшие на подавление беспорядков, в основном были ветеранами Армии Потомака, недавно прибывшими после Геттисберга. Их форма и кожаное снаряжение вряд ли были бы такими безупречными, как показано в фильме.

Американский музей П. Т. Барнума не сгорел во время июльских бунтов против призыва 1863 года; он загадочно сгорел 13 июля 1865 года — два года спустя.

Непосредственно перед сценой открывающейся драки между соперничающими бандами одна из ирландско-американских групп называет себя «Short Tails». Сцена происходит в 1840-х годах, тогда как исторические «Short Tails» появились лишь примерно через сорок лет.

Действие происходит в Нью-Йорке 1860's, но в кадре можно увидеть такие вещи, как снукер, скрепки, бананы и доберманы, среди прочего — вещи, которые в то время не существовали.

В фильме район Файв-Пойнтс — это улицы Энтони, Оранж и Кросс. К моменту событий фильма их переименовали в улицы Уорт, Бакстер и Парк в попытке изменить репутацию района. Большинство жителей Файв-Пойнтс по-прежнему знали и называли улицы их первоначальными именами.

Во время бунтов против призыва звучит голос, будто он доносится через громкоговоритель. Микрофоны впервые были разработаны в 1870-х годах для телефона, а микрофоны, способные служить громкой адресной системой, не стали широко использоваться до начала 1900-х годов. Однако голос появляется в тот момент, когда на экране показан телеграф. Слова передаются по телеграфу, а не выкрикиваются толпам во время бунтов.

Когда Дженни говорит Амстердаму и Джонни "Я оставлю вас в милости и благоволении Господа," Амстердам стоит слева, а Джонни — справа. Когда камера панорамирует обратно на них, Джонни оказывается слева, а Амстердам — справа. Это панорамный план, а не резкий монтажный скачок. Когда Дженни говорит "милости и благоволения и т. д.", Джонни переместился с левой стороны Амстердама на его правую сторону.

Хрустальные глазные яблоки зафиксированы и всегда смотрят вперёд, не двигаясь. Однако глаз Мясника двигается вместе с его здоровым глазом, что выдаёт его как контактную линзу.

Члены банды «Мёртвые кролики» окрашивают полосы на рубашках в красный цвет, чтобы показать свою принадлежность. Краска явно обрывается на шве, соединяющем рукав с передней частью рубашки, что означает, что ткань была окрашена в красный цвет до того, как рубашку сшили.

Когда Амстердам и Дженни ссорятся перед тем, как заняться сексом, Амстердам швыряет её о деревянную балку в её комнате. Чёрное покрытие несколько раз слезает с балки, обнажая белую пену под ним.

Когда толпа бросает камни в полицию, выглядевший тяжёлым камень отскакивает от головы полицейского, а затем, ударяясь о землю, отскакивает снова, как будто вообще ничего не весит.

Во время открывающей сцены драки Билл‑мясник убивает нескольких человек своим мясным тесаком и ножом, при этом лезвия остаются чистыми.

Когда Амстердам показывает Дженни свои шрамы на пирсе, несколько элементов грима отрываются от его кожи.

Перед открывающейся битвой Прист и его последователи стоят на площади Парадайс в ожидании своих противников. Люди Билла появляются из-за нескольких зданий, а за ними виднеются крупные кроны деревьев, словно за площадью раскинулась лесистая территория. После боя камера отъезжает назад и показывает район «Пять Углов» в самом сердце Манхэттена середины 1840-х годов. По мере того как кадр отдаляется и поднимается вверх, открывая созданный на компьютере пейзаж, никакие CGI-деревья не соответствуют деревьям, построенным для изображения района площади Парадайс.

Пожилая женщина в «Цирке Сатаны» явно притворяется, что шьёт: игла ни разу не входит в ткань — она просто поднимает и опускает её, а за ней развевается нить.

Когда Амстердам впервые оказывается снаружи призывного пункта, рыжеволосый мужчина позади призывного офицера делает 4 или 5 затяжек из сигары, но при этом не выдыхает никакого дыма. Амстердам курит прямо рядом с ним, и его дым отчётливо виден.

Пистолеты и револьверы в фильме — стандартного 'cap and ball' типа, но они не оснащены капсюлями, без которых из них нельзя произвести выстрел.

В самом начале, перед великой битвой 1846 года, Прист разговаривает со своим юным сыном о святом Михаиле. Когда Прист говорит "а что он сделал," юный Амстердам шевелит губами, повторяя эти слова.

Пистолет, которым убийца выстрелил в Билла во время спектакля, заряжен чёрным порохом; при выстреле он должен был создать большое облако дыма, но этого не происходит.

В открывающей сцене драки в районе Файв-Пойнтс не показано ни капли крови, несмотря на то что ножи беспорядочно вонзались в тела.