Киноляпы в фильме Восставший из ада

(примерно на 1 часе 3 минутах) Когда Кёрсти открывает коробку, находясь в больнице, стены начинают расходиться, и видно, как между ними натягиваются сотни паутин. В следующем кадре Кёрсти показана идущей к образовавшемуся проёму, но паутины уже нет.

(примерно на 55-й минуте) третья жертва Джулии говорит с (дублированным) американским акцентом, когда входит в дом. Однако, когда он умоляет Джулию спасти его от Фрэнка, он говорит с британским акцентом.

(примерно на 1 часе 1 минуте) Когда Керсти впервые просыпается в больничной койке, столик-поднос перед ней пуст. Доктор заходит и ставит на стол шкатулку-головоломку. Он говорит, что принесёт ей телефон после того, как они поговорят. Однако сразу после его ухода мы видим, что на столе появился телефон. Он ни разу не упоминается и не используется.

Если смотреть изнутри, на чердаке есть одно окно, состоящее из четырёх отдельных стеклянных панелей. Однако по кадрам экстерьера в реальном доме их шесть. Это явно показывает, что внутренние сцены снимались в другом месте: фактически они были единственными сценами, снятыми в звуковом павильоне.

(примерно на 58-й минуте) Когда Кирсти обнаруживает Фрэнка, он произносит свою коронную фразу "Иди к папочке." Позже, когда Кирсти убегает из дома с шкатулкой-головоломкой, эта фраза слышна снова, но звучит она голосом Ларри, хотя Фрэнк ещё не заменил его.

(примерно на 41-й минуте) Количество крови на Джулии — от внутри чердака, через коридор, до ванной комнаты.

(примерно на 2-й минуте) В начале фильма, когда Фрэнк покупает коробку, при приближении камеры к коробке видно два стакана, а при отдалении камеры на столе остаётся только один. Кроме того, в этих кадрах всё на столе перемещается.

(примерно на 3-й минуте) После того как Фрэнк открывает коробку, камера переключается на общий план, на котором видно коробку в её первоначальном виде.

(примерно на 1 часе 23 минуте) Когда женский ценобит водит крюком по стене лестничной клетки, положение крюка меняется между моментом, когда она подходит к Керсти и разговаривает, и моментом, когда крюк показан в коротком крупном плане.

Когда Фрэнк прикладывает свою окровавленную руку к белой блузке Джулии, следа не остаётся. Аналогично: когда Кирсти впервые бьёт Фрэнка, её рука вся в крови, но в следующем кадре — и во всех последующих — она чистая.

(примерно на 12-й минуте) В начале фильма, когда Керсти идёт к дому, видно, что её волосы равномерно уложены за головой, но в следующей сцене, когда камера снова показывает её, волосы сдвинуты на одну сторону.

В начале фильма, когда Ларри и его семья принимают гостей на ужин, Стив наливает в бокал вина Кристи. Затем в следующем кадре зритель видит всех, сидящих за столом, и Стив сидит в противоположном углу стола от Кирсти — слишком далеко, чтобы суметь налить ей бокал.

(примерно на 1 ч. 4 мин.) Когда Инженер гонится за Керсти, видны тележка и люди, толкающие её.

Когда они в больнице, в тот момент, когда Керсти начинает идти по коридору ценобитов, открывшемуся после того, как она разгадала шкатулку, вы чётко видите, как член съёмочной группы в конце коридора справа выходит на площадку и сразу же уходит.

(примерно через 1 час) Монахини не стали бы просто пройти мимо женщины с кровью на рубашке, которая выглядела так, будто на неё только что напали. Они немедленно пришли бы ей на помощь.

(примерно на 5-й минуте) Когда Пинхед собирает воедино остатки лица Фрэнка, видно, что глаза прикреплены к коже лица (анатомическая ошибка). Если бы цепи отрывали кожу с его лица, глаза не пошли бы вместе с ней (если только они тоже не были бы зацеплены крюками, чего не было).

Несмотря на то, что было раскрыто, что под кожей Ларри находится Фрэнк, Фрэнк продолжает говорить голосом Ларри, даже когда испытывает боль.

Дом был совершенно не готов к заселению и не мог быть заселён менее чем через неделю. Ему требовался капитальный ремонт и уборка, прежде чем он стал бы пригоден для проживания.

(примерно на 1 часе 5 минутах) Когда монстр в тоннеле гонится за Керсти обратно к больничной палате, видно тележку и колёса, на которых его везут. Также, пока Керсти убегает, камера переключается на тоннель, и кажется, что она бежит не в ту сторону (тоннель с нарисованной точкой схода перспективы будто находится перед ней).