Киноляпы в фильме Эквилибриум

(примерно на 1 ч. 5 мин.) В репрессивном обществе, где все чувства и эмоции запрещены и подавляются препаратами, где мода по сути скучна, а красота не имеет значения, Мэри по-прежнему считает, что ей нужно держать ноги и подмышки выбритыми.

(примерно на 39-й минуте) После налёта на логово нарушителя, совершающего преступления, связанные с чувствами, Престон снимает перчатки и прикасается к стене; при этом он обнаруживает пулевое отверстие, через которое пробивается поток света, намекающий на скрытую комнату по ту сторону. Однако, войдя в эту комнату, он видит, что света нет — там кромешная тьма.

(примерно на 15-й минуте) Книга Уильяма Батлера Йейтса, которую хранит Эррол, выглядит больше и намного толще, когда он читает её в Незерс, по сравнению с тем, как мы видим её в машине.

Когда клирики штурмуют убежище нарушителей чувств, Престон снимает перчатки и роняет их. Через несколько кадров он снова их снимает, а когда возвращается домой, его вновь показывают снимающим перчатки, чтобы принять Прозиум.

(примерно на 1 ч. 4 мин.) Состояние фотографии Эррола и Мэри меняется от сцены в комнате допроса к сцене с Престоном за его столом. Когда Престон показывает фотографию Мэри, она помята и со складками, но уже в следующей сцене фотография выглядит как новая.

(примерно на 48-й минуте) Когда Престон вывозит Дога в Незер, он использует ключи, чтобы открыть багажник, и мы слышим звон, но когда он снова садится в машину, ключи всё ещё находятся в замке зажигания. (когда он снова выходит из машины, он берёт ключи и использует их, чтобы открыть багажник)

Кровь на костюме и правой руке Престона в финальных сценах исчезает и вновь появляется между кадрами.

(примерно на 1 часе 6-й минуте) Когда Престон показывает Мэри фотографию Партриджа, она показана лежащей на столе, пока он выходит из комнаты. В следующем кадре он уже сидит за своим столом и смотрит на фотографию, хотя оставил её позади.

(примерно на 1 ч 30 мин) В финальной перестрелке, где Престон сражается с охраной в коридоре, он извлекает магазины из своих пистолетов, и из рукавов появляются новые магазины. Магазины, которые вставляются в оружие, — обычные, которые он использует, но в следующем кадре, когда он начинает стрелять, явно видны магазины с круглым дном.

Порез на губе Престона ближе к концу фильма в нескольких сценах меняет свой размер.

(примерно на 2-й минуте) В начальной боевой сцене один из членов Сопротивления выбегает через входные двустворчатые двери их укрытия. Камера переключается на полицию, которая открывает огонь; когда мы возвращаемся, двери уже закрыты.

(примерно на отметке 1 ч 30 мин) Когда Престон скатывает два магазина по коридору, двое охранников бегут по коридору навстречу магазинам, и видно, как один из охранников начинает перепрыгивать через них. В следующем кадре магазины скользят прямо к ногам охранника.

(примерно на 24-й минуте) Когда Брандт забирает Престона в распределительном центре, колёса у Кадиллак Seville меняются с индивидуальных пятиспицевых легкосплавных дисков на штатные колёса Кадиллак для этой модели, а затем снова возвращаются.

(примерно на 1 час 30 минут) Когда двое охранников входят через двустворчатые двери в коридор в финальной сцене перестрелки охранников, тот, кто слева в кадре, проходит мимо дверной ручки, но при смене плана видно, что он задевает рукой дверную ручку и отдергивает руку.

(примерно на 1 ч 35 мин) Когда Дюпон поднимает пистолет со своего стола, он немного сдвинулся по сравнению с тем, как мы видели его в предыдущем кадре.

(примерно на 1 ч 30 мин.) Двустворчатые двери, ведущие в круглую комнату с Отцом в конце фильма, показывают несовпадающие замки и защёлки. Одна створка имеет торцевую поверхность с ригелями и защёлками, как и ожидалось, а у другой — гладкая простая поверхность без ответных планок или какой‑либо другой фурнитуры, подходящей для совмещения с защёлками первой двери.

(примерно на 1 часе 30 минутах) Когда два магазина скользят по коридору, в одном из них нет патронов. Когда пустой магазин останавливается у ног охранников, оба магазина оказываются полными.

(примерно на 48-й минуте) Когда Престон садится обратно в машину после того, как оставил щенка в Нетерс, за машиной виден выхлопной пар (то есть двигатель работает). Через мгновение он снова заводит машину (снова). Кроме того, выхлопной пар засасывается обратно в выхлопную трубу.

(примерно на 33-й минуте) Невозможно одновременно увидеть и солнце, и солнечную радугу. Чтобы увидеть радугу, образованную солнцем, человек должен стоять спиной к солнцу.

(примерно на 6-й минуте) В конце начальной сцены, когда они вынимают Мону Лизу из‑под пола, показан холст, натянутый на подрамник, тогда как настоящая Мона Лиза написана на панели из тополя.

(примерно на 6-й минуте) Когда они обнаруживают картину «Мона Лиза» под половицей, её размеры примерно 2.3 фута на 3 фута, тогда как настоящая «Мона Лиза» имеет размеры 21 на 30 дюймов.

(примерно на 7-й минуте) Произведение искусства медленно тлеет после продолжительного залпа в упор из огнемёта.

Когда картину «Мона Лиза» вынимают из‑под половиц и подтверждают её подлинность, очевидно, что это холст, прикреплённый к раме с угловыми клиньями. Однако «Мона Лиза» была написана непосредственно по дереву, поэтому ей не потребовалась бы рама и натяжные рейки.

(примерно на 21-й минуте) Во флэшбеке об аресте Вивианы Престон, когда Джон Престон выворачивает запястье солдата, чтобы забрать его оружие, это ружьё — AR-15/M-16, но затем оно, кажется, мгновенно превращается в Беретта AR-70, когда он наводит его на другого охранника — на самом деле это не ошибка непрерывности; Престон сначала разоружает одного охранника, отбирая у него винтовку типа AR-15 (сломав ему пальцы), затем использует эту винтовку, чтобы отвести оружие другого охранника, чей AR-70 он хватает и поворачивает против владельца (во время молниеносного приёма по отведению оружия невозможно разглядеть, какой именно винтовкой он пользуется).

Брандт на протяжении всех своих попыток арестовать Престона явно проявляет злость, но никто этого не ставит под сомнение.

(примерно на 7-й минуте) Если искусство запрещено из‑за эмоций, которые оно вызывает, то подлинность картины «Мона Лиза» не имеет значения. Копия будет выглядеть как оригинал и вызовет ту же эмоциональную реакцию.

Если Прозиум может блокировать эмоции в человеческом сознании, то бессмысленно запрещать всё, что их провоцирует — например искусство. Это лекарство сделало бы людей невосприимчивыми к этому эффекту.

(примерно на 22-й минуте) Арест жены Престона Вивианы произошёл за четыре года до событий фильма, но в флэшбеке никто не выглядит заметно моложе. Хотя это возможно для взрослых, таких как Престон, его сын и особенно дочь за это время значительно повзрослели.

(примерно на 1 ч 35 мин) В поединке с катаной Престон тыкает одного из мужчин, и ясно видно, что клинок промахивается мимо туловища, а актёр на самом деле зажимает его между рукой и грудью. Тем не менее при обычном просмотре приём всё равно выглядит правдоподобно.

(примерно на 59-й минуте) В сцене с ударами пистолетом из магазинов выезжают два набора шипов. Когда в замедленном кадре видно, как пистолет Престона собирается ударить по визору охранника, шипов нет. Также в отражении визора чётко видно, что это каскадёр.

(примерно на 59-й минуте) Во время сцены, где Престон бьёт прикладом пистолета и пробивает забрала шлемов охранников, видно второе стекло, защищающее глаза актёров от осколков.

(примерно на 2-й минуте) В начальной сцене, когда полицейские бегут вдоль бока автомобиля, заднее стекло разбивается до того, как преступники начинают стрелять.

(примерно на 5-й минуте) В конце ночной перестрелки в стиле «gun kata» со свиперами курки пистолетов Престона не взведены, как они были бы после выстрела.

(примерно на 5-й минуте) В ранней перестрелке в затемнённой комнате пролито нереалистично мало крови.