Киноляпы в фильме Звонок 2

Когда все олени фыркают на Рэйчел и Эйдена, отчетливо слышен свист лося, несмотря на то, что в сцене нет лосей.

Во флэшбэке, где Эвелин пытается утопить младенца Самару, ребёнок счастливо улыбается, хотя в то же время мы слышим её ужасающий плач.

Почему Рэйчел останавливает машину посреди дороги после нападения оленей, чтобы начать задавать Эйдену вопросы? Её главной заботой в первую очередь должно быть отъехать подальше от оленей, которые жестоко на них нападают.

В доме Морганов Савид (риэлтор) упоминает, что мебель хранится в подвале. Затем Рэйчел спускается в подвал, открывает двери — и вход в подвал оказывается покрыт паутиной. Если бы риэлтор перенёс мебель в подвал, паутина была бы убрана.

Олени разбивают стекла со стороны водителя и пассажира автомобиля. В следующей сцене в её окне (не разбитом) видно отражение Рэйчел, когда она поворачивается к Эйдану.

В самом начале фильма, когда Джейк приводит Эмили посмотреть кассету, она не выключает свет. Когда Джейк врывается, крича на неё, чтобы она её включила, телевизор освещает комнату, и видно, что свет выключен. Когда вода из колодца заливает кухню, он выбегает в гостиную, и свет снова включён.

В сцене в машине скорой помощи, где Рейчел осматривает тело Джейка, после расстёгивания мешка мы видим испуганное лицо Джейка, повернутое вправо, в сторону Рейчел, но сразу после того, как Рейчел ахнула, его лицо уже смотрит в противоположную сторону.

Когда Рэйчел и Эйдан сидят на диване, она откусывает кусок бутерброда. Пока она делает укус, Эйдан задаёт ей вопрос. Кадр переключается на Рэйчел, которая отвечает, но у неё во рту нет еды. После ответа она снова откусывает бутерброд, и кажется, что он ещё не был укушен.

Эйдан в этом фильме заметно старше, чем в предыдущем, несмотря на то, что действие происходит всего на 6 месяцев позже.

Во время сцены в ванне Рэйчел полностью промокает после того, как вода хлынула с потолка. В следующем кадре она выглядывает из-за бортика ванны — её волосы едва влажные и, по-видимому, расчёсанные.

Когда Самара навещает Эйдана в его спальне, Эйдан стоит лицом к стене, а слева от него — глобус, на котором изображён континент Южная Америка. Когда на стене появляется контур горящего дерева, и Рэйчел оттаскивает Эйдана, глобус остаётся нетронутым, но на нём уже виден континент Австралия.

Когда Эйден поднимает камеру в ванной, чтобы сделать снимок, во отражении видно, что вспышка поднята, но через секунду, когда он начинает делать снимки, вспышка опущена и затем выскакивает в тот момент, когда он начинает снимать.

Когда Рэйчел резко тормозит, чтобы избежать столкновения с оленем, дорожная разметка меняется между кадрами.

Когда Рэйчел в конце укладывает Эйдана/Самару в ванну, в одном кадре рот Эйдана открыт, а в следующем он полностью закрыт.

Когда Рэйчел укладывает Эйдана/Самару в ванну, в широких планах вода доходит до его плеч, а в крупных — проходит выше его ушей и почти закрывает лицо.

На 42-й минуте Эйден залезает в ванну в серых боксерах. Когда Рэйчел вынимает его из ванны, его боксеры тёмно‑синего цвета.

После того как Рэйчел находит кассету, она собирается сжечь её, но перед тем как бросить в огонь вытаскивает всю плёнку; однако когда она снова кладёт кассету в пламя, вся плёнка вновь оказывается внутри неё.

Когда детектив входит и застает Рэйчел, сидящую за маленьким круглым столом и пьющую кофе, её ноги между кадрами неоднократно скрещиваются и снова распрямляются.

Когда Рэйчел и Эйдан подъезжают к своему дому ближе к началу фильма, в нижнем левом углу кадра на дверце автомобиля, подъезжающего к бордюру, отражаются объективы и бленда камеры.

В телевизоре видно отражение оператора, когда девушка собирается вставить видеокассету в видеомагнитофон в начале фильма.

Прямо перед тем, как Рейчел собирается сжечь VHS-кассету в лесу, она несколько раз очень легко вытаскивает ленту из кассеты. И при этом слышны звуки вращающихся шпулей кассеты, когда она тянет ленту. Такого быть не должно — у VHS-кассет есть защёлки, фиксирующие шпули, чтобы они не вращались. Шпули можно освободить только с помощью вдавливаемого рычажка, доступ к которому осуществляется через отверстие в нижней части кассеты. Когда Рейчел держит кассету и вытягивает ленту, видно дно кассеты, и в это отверстие ничего не вставлено, чтобы снять блокировку шпулей.

В начале фильма мы видим кадр офиса газеты The Daily Astorian, где работает Рэйчел, а на заднем плане — река Колумбия. Реальный офис The Daily Astorian расположен далеко от набережной. Здание, использованное для съёмок, принадлежит компании по поставкам медицинских товаров.

Вряд ли какое-либо психиатрическое учреждение разрешило бы пациенту с психозом играть с ножницами (Сисси Спейсек).

Когда Рейчел осматривает лицо первой жертвы, она подходит к машине скорой помощи с надписью "Clatsop County Medical Examiner." В округе Клатсоп нет собственного судебно-медицинского эксперта. Если происходит подозрительная смерть, тело отправляют в бюро судебно-медицинской экспертизы штата. Автомобили скорой помощи в округе Клатсоп помечены надписью "Medix."

Когда олени врезаются в машину. Показанные олени — европейский благородный олень (European Red Deer), не являющийся коренным видом ни в одной части США. Единственные коренные виды оленей в окрестностях Астории, штат Орегон, — чернохвостый олень (Pacific Black-Tail Deer) и лось Рузвельта (Roosevelt Elk).

Когда Доктор Темпл вынуждена сама сделать себе укол шприцем, ясно видно, что когда она оттягивает поршень, внутрь попадает только воздух, и это подтверждается, когда она «вводит» его в шею — и снова видно, что в шприце ничего нет. Это, однако, объясняется тем, что она вводит воздух в кровоток, что называется воздушной эмболией, и если в кровеносное русло попадёт достаточно воздуха, это действительно может привести к смерти.

Когда Рэйчел готовит бутерброды для себя и Самары/Эйдена, камера ненадолго фокусируется на бутылочке с таблетками. На этикетке ясно читается надпись "...entura, Tony." В фильме нет персонажа по имени «Тони»; однако заведующий реквизитом съёмочной группы — Тони Бонавентура.

Когда в больнице Рэйчел и Макс разговаривают в кафетерии, и она показывает Максу фотографии, которые Эйдан сделал Самаре в общественном туалете, в окне за Максом и слева от него виден сотрудник съёмочной группы. Учитывая, что на нём белый халат, скорее всего, это статист в образе врача, использующий комнату отдыха.

Доктор Темпл не имел бы полномочий запереть Рэйчел в переговорной, когда она вышла за кофе до их интервью; только полиция могла бы предпринять такой шаг, чтобы задержать её, и только если бы она была формально арестована. Доктор Темпл также не смог бы поговорить с врачом Рэйчел в Сиэтле и узнать о её послеродовой депрессии без постановления суда. Возможно, такое постановление могло бы быть получено в связи с подозрением на жестокое обращение с ребёнком, но не так быстро.

Когда Эйдан видит Самару в зеркале, у него рот закрыт, но в отражении его рот открыт. Это повторяется снова и снова, пока он не начинает фотографировать.

В первом фильме «Звонок», когда Рэйчел смотрела видео, зловещий визг начинается в тот момент, когда мы видим палец, проходящий сквозь молоток и гвоздь. Но в начале «Звонок 2» (2005), когда Эмили якобы смотрит видео, визг начинается в другое время.

Израильская обложка DVD-релиза содержит имена двух персонажей фильма — Рэйчел и Айдан. В то время как Рэйчел указана как 'Наоми Уоттс', Айдан указан как 'Aidan Keller', вместо его реального имени, Дэвид Дорфман.

Когда Рэйчел отвозит Эйдана в редакцию в ту ночь, когда на них напали олени, уже довольно поздно. В какой-то момент, до того как на кухне начался хаос, на цифровых часах в комнате Эйдана было уже 7:30. Поэтому кажется странным, что к тому времени, когда они добрались до редакции, там всё ещё оставалось так много коллег Рэйчел, особенно учитывая, что это маленький город, и постоянная шутка в том, что здесь так мало событий, достойных освещения.

Когда Рэйчел готовит бутерброды и собирается положить наркотики в бутерброд Эйдана, бутылка зелёная, но когда она, посмотрев на Эйдена, отворачивается, бутылка оказывается фиолетовой.

В первом фильме кратко показывают свидетельство о рождении Самары, и в нём Морганы названы её биологическими родителями. Кроме того мельком виден ещё один документ, который раскрывает немного информации о её родителях, и описание её матери довольно хорошо соответствует Анне Морган. Это означает, что вопреки словам родителей Самара на самом деле не была приёмной — она была зачата неординарным способом. В этом же фильме, однако, информация из этих бумаг не получила подтверждения, и Эвелин была представлена как биологическая мать Самары, что сделало бы её приёмным ребёнком Морганов.

Тем не менее, что, по всей видимости, и произошло — а это, надо признать, запутанный момент первого фильма — так это то, что когда Морганы вернулись с приёмной дочерью, они уговорили местного врача или представителя органов здравоохранения выдать свидетельство о рождении. Существовал бы определённый порядок регистрации любого ребёнка, рождённого вне больницы, и Морганы просто солгали о происхождении Самары. Такое объяснение кажется более правдоподобным, поскольку в первом фильме свидетельству о рождении не уделялось внимания, что даёт основания считать, что зрителям не предполагалось воспринимать его как подсказку о том, что Самара на самом деле не была приёмной.

Как Рейчел удалось достать проклятую видеокассету только затем, чтобы сжечь её? Если бы были доказательства того, что проклятая видеокассета стала причиной смерти Джейка, её бы поместили в хранилище вещественных доказательств, чтобы никто больше не стал её жертвой.

После сцены в ванной, в которой с потолка падает огромное количество воды, Макс снимает сухое полотенце с вешалки для полотенец и накидывает его на плечи мальчика'.

Когда Самара выбирается из колодца, в некоторых кадрах её волосы касаются стенок колодца, что указывает на то, что актриса ползла по горизонтальной поверхности.

Когда Рэйчел пытается достать видеокассету из видеомагнитофона, она нажимает кнопку питания вместо кнопки извлечения, и кассета извлекается.