В российский прокат вышла новая работа японского режиссера Гэнки Кавамуры — «Выход №8». Ее впервые показали в Каннах, где фильм вызвал долгие аплодисменты и восторженные отзывы критиков.
И это неудивительно: картина основана на одноименной инди-игре, но в руках Кавамуры она превратилась во что-то большее, чем жанровый аттракцион.
Хоррором «Выход №8» назвать трудно. Это фильм-притча, исследование выбора, ответственности и общества, которое легко закрывает глаза на несправедливость. Страшны здесь — не монстры, а петли, в которых человек застревает, когда не решается действовать.
Сюжет: метро, коридоры и аномалии
История начинается в обычном токийском метро. Безымянный герой становится свидетелем сцены: мужчина кричит на мать с плачущим ребенком, требуя «заткнуть его». Герой не вмешивается. Он отводит взгляд — как будто это не его дело.
Дальше телефонный звонок: бывшая девушка сообщает о беременности. Связь обрывается, и он не успевает ответить. С этого момента реальность начинает рушиться.
Герой оказывается в бесконечном коридоре-лабиринте. Один и тот же поворот повторяется снова и снова, а на стене висит табличка с правилами:
Не игнорируйте аномалии. Если заметили аномалию — возвращайтесь. Если нет — идите дальше.
Каждый коридор становится испытанием, а поиск аномалий — символическим поиском себя. «Выход №8» — это не про квэст, а про взросление, где главный герой блуждает не по станциям, а по тупикам собственной жизни.
Финал: вышел ли он на свободу?
Пройдя все восемь коридоров, герой находит выход. Перед ним лестница вниз — и именно здесь он совершает ошибку. Лестница сама по себе была аномалией: нужно было вернуться, а не спускаться.
История зацикливается. Герой снова попадает в вестибюль, садится в поезд и снова слышит, как мужчина грубо одергивает мать с ребенком. Он оказывается в новой петле, а коридор лишь перенес его на следующий уровень.
На это намекает и оригинальная игра, где продолжение истории разворачивается уже в поезде.
Что это значит на самом деле
Куда важнее символический слой. В финале герой идет против потока одинаково одетых людей — будто против безликого общества (что тоже намекает на отсутствие хэппи-энда). Он снова видит ту же сцену с женщиной и ребенком, и на этот раз не прячется в телефон. Он хотя бы поворачивает голову.
Да, петля не разорвана, но главный шаг сделан: герой перестал игнорировать. Привычка людей не замечать чужую боль — представлена здесь как аномалия.
Ранее мы писали: От работяги до маньяка — одно увольнение: режиссер «Олдбоя» снял гениальный триллер — зрители плачут, хохочут и сравнивают с «Паразитами»
