Представьте себе кладбище будущего: в могилах стоят камеры, а на экране — трансляция того, как тело близкого медленно разлагается. Для кого-то это звучит как ночной кошмар, для Кроненберга — как повод снять философскую драму о смерти, технологиях и людях, которые никак не могут смириться с утратой.
Его «Саван» в России прошёл почти незамеченным, хотя западные критики поставили его в топ самых жутких фильмов 2025 года — Variety вообще отвела ему второе место после громких «Грешников».
То есть страшнее, чем «Пункт назначения: Узы крови» и даже долгожданные «28 лет спустя». Но у нас, как ни странно, «Саван» не взлетел: рейтинг ниже 6, зрителей немного, а обсуждений почти нет.
На экране — Венсан Кассель в роли Карша, предпринимателя, придумавшего технологию, которая позволяет наблюдать за умершими через особые саваны с камерами.
Тут и личная трагедия: герой потерял жену и застрял в собственном горе. Тут и корпоративные войны: стартап GraveTech хотят захапать то эксцентричные венгры, то азиатские конкуренты, а параллельно ещё и русские хакеры мелькают.
В придачу — сестра-близнец погибшей, аватар-двойник на гаджетах и фирменный кроненберговский боди-хоррор: ампутации, хруст костей в неожиданных сценах и вечный вопрос «а что если?».
Кроненберг, которому уже 82, явно снимает кино не ради массового хайпа. «Саван» получился камерным и медленным, без привычных зрелищных скримеров, но с длинными диалогами и холодной картинкой, которая будто подчеркивает отчуждение персонажей.
Вроде бы хоррор, а на деле — почти медитация о смерти, горе и памяти. Неудивительно, что массовый зритель заскучал, а вот для ценителей режиссёрского почерка фильм стал настоящим подарком.
Ужасов в «Саване» хватает, но это ужасы не для зала с попкорном, а для тех, кто готов сидеть в тишине и размышлять: что страшнее — смерть или попытка наблюдать за ее последствиями?
Ранее мы писали: На высоте 400 км: не только «Вызов» сняли в космосе — скоро в прокат выйдет китайский «Интерстеллар» (да еще и в 8К)
