Персонаж Эмили Уотсон, Даша, живёт в доме на вершине горы в фильме. Съёмочной группе пришлось поставить в доме дискотечные огни и включать музыку на всю ночь, потому что медведи заходили и ели/разрушали декорации.
Несколько высокогорных локаций в Карпатах были разрушены медведями незадолго до начала съёмок, и съёмочной группе пришлось срочно восстанавливать их. Фасады декораций были сделаны из стиропора, который медведи поедали.
Потребовалось более 700 VFX-кадров, в основном 3D‑анимация в широких планах и для трюков. По словам режиссёра Айзайи Сэксона "Я считаю, что CG и VFX немного приобрели запятнанную репутацию, в основном из‑за корпоратизации и чрезмерной зависимости от них. Но на самом деле это — индивидуальное, кропотливое ремесло и искусство, наполненное увлечёнными людьми, действительно блестящими специалистами. В любой студии визуальных эффектов в мире вы найдёте людей, которые по-настоящему преданы своему делу. А проблема скорее сверху — в крупных корпоративных студиях, которые не выстраивают графики так, чтобы в них был смысл."
Знаменитое румынское шоссе Трансфэгэрашан было закрыто зимой для съёмок этого фильма.
Сценарий Айзайи Саксона к фильму был частью лаборатории сценаристов Sundance.
Режиссёр Айзая Сэксон ранее подавал свой дипломный фильм на кинофестиваль «Сандэнс», но его не приняли.
Режиссёрский дебют Айзайи Саксона.
Режиссёр Айзайя Саксон собрал инди-команду для VFX фильма, во главе с супервизором Грантом Уайтом. Некоторая их совместная работа, которую Саксон называл самой важной, одновременно является и самой незаметной. Съёмки проходили на отдалённой горе в Румынии, и режиссёру нужно было, чтобы дом загадочной Даши выглядел соответствующе таинственно и потенциально опасно. Но в день съёмок стояла яркая солнечная погода. "It doesn't feel right. So then you're shooting as much as you can in the shade, and then in post, White took still photographs of when the dog did roll in when we weren't shooting up there, and then I have the same perspective, but I have it in different weather conditions. So I can start compositing these elements into a matte painting that perfectly merges with what we did shoot" — сказал Саксон. "The top half of the frame is fog rolling in over the hills, and the bottom half is our live-action plate." В конечном счёте и 3D-анимация, и кукловодство — это инструменты повествования, и Саксон с воодушевлением использовал оба подхода полностью, чтобы зритель мог жить в мире «Очи» и не задумываться о том, как всё было создано. "People love to celebrate practical work, and I think we should celebrate all the practical work in this movie," — сказал Саксон. "But if there's a stunt shot or a wide shot or there's something that we couldn't really do real, then of course we're making a CG version of that. This movie has 700 VFX shots. This is a VFX driven movie."
Режиссёр Исайя Сэксон рассказал, что потратил пару лет на разработку концепции мира и внешнего облика «Очи», "многое из этого было просто: как просить деньги на создание первого полнометражного фильма в жанре фэнтези‑приключения, когда никто не хочет этим заниматься и мир устроен не так?" Он также использовал это время для формирования команды как в кукол/марионеточной части, так и в части спецэффектов проекта «Очи», планируя, тестируя и снова планируя. "Я годами делал полностью CG-анимацию вместе с друзьями и сам изучал программное обеспечение. Так что когда приходит время создавать большую 3D‑среду, это как раз моя специализация, и я собираюсь стать частью команды. В больших фильмах зачастую нет должного планирования дублей, а потом появляются правки в последний момент, и они просто продолжают тратить деньги, компенсируя собственное незнание процесса."
Как и любая команда, кукловоды Очи должны были усердно тренироваться, чтобы создать образ единого одушевлённого, любопытного младенца, который ест насекомых. "Мы провели мастерскую по перформансу сразу после того, как проект получил зелёный свет в Лондоне. Мой художник-постановщик Джейсон Кисвардай, оператор Эван Прософски и мои продюсеры — все собрались в Лондоне, чтобы пройтись по каждому кадру и каждой постановке, которые касались куклы-младенца Очи на протяжении всего фильма, в таком формате из скотча и картона, чтобы отработать эргономику того, каким должен быть сет для надлежащего доступа к кукловодам," — сказал режиссёр Изайя Саксон. "Потому что, когда пытаешься снять такие кадры, это действительно целостная магия."
