Пятнадцать лет спустя после выхода фильма «Начало» ( 8 июля в мире, 16 июля в России) и становится ясно: Кристофер Нолан создал не просто головоломку о снах и ограблениях, а сложнейшую метафору психологической терапии.
На первый взгляд всё кажется однозначным: команда профессионалов проникает в подсознание Роберта Фишера, чтобы внедрить в него бизнес-идею. Однако чем глубже зритель погружается в фильм, тем очевиднее становится: объектом операции всё это время был не Фишер, а сам Кобб.
Внедрение в подсознание... зрителя
Формально сюжет разворачивается вокруг «внушения» идеи наследнику империи, но сама картина устроена как многоуровневое внедрение в сознание зрителя. Нолан играет со зрительским восприятием так же, как герои фильма играют с сознанием Фишера.
Идея о том, что Фишер — центр истории, настолько навязана, что кажется естественной. Но если внимательно рассмотреть структуру, мотивации и динамику эмоциональных сцен, становится ясно: операция организована вокруг Кобба.
Наставник — заказчик
Сайто лишь прикрытие, а настоящим заказчиком является профессор Майлс, роль которого исполняет Майкл Кейн. Подумайте о фильме так и его логика обретет новый смысл.
Майлс — не просто учёный и наставник, он отец погибшей Мэл, которая продолжает преследовать Кобба в его снах. Теория, что операция организована с целью вылечить Доминика от вины и травмы, объясняет, почему в каждый слой сновидений внедряется всё больше элементов, направленных на очищение его подсознания.
«Ты хочешь быть стариком, полным сожалений?»
Ключевая фраза, произнесённая Сайто трижды в течение фильма, — не просто драматический штрих. Это та самая идея, которую нужно внедрить: не жить в прошлом, отпустить вину и страх.
Идея, столь личная и эмоционально заряженная, проникает в самого Кобба — а значит, именно он и есть объект внушения, отмечает автор Дзен-канала «Киновед в штатском».
Ариадна — архитектор освобождения
Героиня Эллиота Пейдж (в фильме — Эллен) не просто проектировщица снов. Она — та самая «Ариадна» из мифа, ведущая Тесея через лабиринт. Её имя неслучайно.
В процессе внедрения в разум Фишера она всё больше вовлекается в подсознание Кобба, а в финале — буквально помогает ему уничтожить образ Мэл и выйти из замкнутого круга. Ариадна — катализатор внутреннего перерождения героя.
Волчок уже не важен
Финал фильма, где Кобб запускает волчок и уходит к детям, многие до сих пор трактуют как открытый. Но если принять теорию «внедрения в Кобба», то всё становится на свои места. Он отпустил прошлое, перестал быть пленником чувства вины и смог вернуться к жизни. Даже если он всё ещё во сне — теперь это уже не имеет значения. Главное, что он освободился.
Не понял, отказался и уже десятки лет кусает локти: Уилл Смит назвал главную проблему «Матрицы» и «Начала».
