Начинающие сценаристы считают, что они могут напичкать свой сюжет перестрелками и диалогами с матами, и стать вторым Квентином Тарантино. Увы, но они глубоко заблуждаются, не понимая, как именно мастер работает над своими диалогами.
Работа над сценарием нового фильма для режиссера превращается в производственный ад, ведь он подходит к ней со всей строгость. Начать стоит с того, что Квентин дни напролет читает исторические книги и биографии, чтобы почерпнуть информацию о реальных людях и лучше понять их мотивацию. Так он может глубже прописать и собственных выдуманных персонажей.
Мастер всегда плывет против течения. Если в моде политкорректные фильмы, то он снимает историю о беглом рабе Джанго, нашпигованную запрещенных шуток и умудряется получить «Оскар». Его фильмы производят революцию в жанре кино. Тарантино знает, что персонаж должен двигать историю, а не автор, забывающий о логике в угоду новой идее. Впрочем, как мастер, Квентин может нарушить собственное правило и вмешаться, но только в редких случаях.
Не боится Тарантино описывать сцены за гранью, будь то поход в туалет, жестокая пытка или очистка автомобиля от крови. Также режиссер знает, что порой гениальные идеи стоит записать, но не выплескивать на бумагу. Утро вечера мудренее, а писать впопыхах никогда не стоит.
