Дьявол носит Prada 2 – Редактор модного журнала Миранда Пристли борется со своей бывшей помощницей Эмили Чарлтон, ныне руководительницей конкурирующего издания, за рекламные контракты. Пока печатные СМИ переживают кризис, Миранда готовится уйти на пенсию.
Ждали с дочкой с нетерпением и обе остались в полнейшем разочаровании! Фильм неимоверно растянут! А ужасный дубляж Миранды гнусавым голосом Хромченко в этом фильме жутко раздражал (в первом фильме как то меньше внимания на это было из за интереснейшего сюжета наверное) и постоянно отвлекал от сюжета, который по сути очень натянутый. Миранда никогда бы не позволила с собой так обращаться в принципе и наверное упала бы в обморок от такой озвучки себя любимой! Все какими то оборванными кусками, красивого диалога нет ни между героями фильма, ни со зрителями. Кроме красивых нарядов и сюжета с Lady Gaga не понравилось ничего, даже вздремнули пару раз.
Фильм не разочаровал!! \
Стоит посмотреть всем, кто был в восторге от первой части. Вторая ничуть не хуже. Меньше, конечно, показано именно самой моды, но и речь здесь немного о другом. Все актеры отыграли прекрасно, внешне почти не изменились за 20 лет.
Уныло, плоско и дёшево. Пропала стать! Её нет! Нет пароды! Про озвучку Миранды мы с 2006 года ничего уже вообще не говорим, это за гранью! Одну звезду я не поставлю из-за большой любви к первому фильму, но и больше двух я поставить не смогу за этот пластик, которым нас сегодня кормят. Однако, среди той шлачины, что сейчас в прокате, это довольно неплохое времяприпровождения. Тогда получается уже ТРИ звезды. Удачи
Многие считают, что этот сиквел необязательный, что он не дотягивает до первого фильма, что сюжет вторичен, приемы повторяются, а персонажи не развиваются.
Да, согласна. Но мне фильм понравился!
Во-первых, я боялась, что персонажи спустя 20 лет будут смотреться... кринжово. Будто смотришь продолжение "Секса в большом городе", где на седых "соскуфифшихся" героинь без слез нельзя смотреть, я смогла вывезти только две серии 😬 А здесь просто рай для глаз! Взрослая Энн Хэтэуэй, в самом соку. Красавица Эмили Блант, время явно ей благоволит. Стэнли Туччи, как всегда, на стиле. Иииииииии непревзойденная Мэрил Стрип, чтоб всем нам выглядеть так в ее годы!)))
Во-вторых, я боялась, что в фильм засунут все возможные повестки 😬 Было, конечно, "разнообразие", но все в меру. Хорошо показана индустрия в меняющемся мире, но можно было больше зумеров, больше технологий, больше ИИ на службе модной индустрии. А тут вроде как консерватизм побеждает, но такое только в сказках.
От подобных фильмов мы не ждем какого громкого социального заявления, или философских рассуждений, или инсайтов о бытие. Это же комедийное кино) А именно от этого фильма мы ждали красочного размаха, моды, глянца, подиума, красной дорожки, и красивущих шмоток-шмоток-шмоток-шмоток)))) И это всё есть! Я так рада, что остался этот модный вайб, который прям орет на тебя - выброси уже свой гардероб и купи себе приличной одежды!!!!)))) Я снова зажглась идеей накупить себе блузок, модных украшений и каблуков (надолго ли)))) ).
Единственное, очень раздражал дубляж от Эвелины Хромченко 😬 Да, первый фильм тоже она дублировала Мэрил Стрип. Но за 20 лет мы уже привыкли к другому звучанию голоса Стрип в российском прокате. Да и профессиональный дубляж в любом голосе все же лучше... этого 😬
В целом, зная, на что ты идешь, не возлагая особых надежд на комедийное кино, можно получить истинное удовольствие от просмотра - от феерии красок, от полюбившихся персонажей, от знакомой осовремененной истории.
Ровно через 20 лет вышел сиквел когда-то имевшего
большой успех культового фильма американского режиссёра Дэвида Френкеля "Дьявол носит Prada".
Не могу сказать, что сиквел лучше первого фильма, но ностальгически фильм смотрится, по крайней мере для меня, с большим удовольствием.
По прежнему красивый визуал с шикарными нарядами, великолепная игра любимых актёров. Да и персонажи изменились.
Миранда (неувядающая в своём очаровании Мэрил Стрип), уделяющая всю свою энергию и силы только работе, с горечью сетует, что пропустила детские годы своих детей. Она уже не швыряет пальто в лицо ассистентов и летает, хоть и без особого удовольствия, эконом классом, бессменная правая рука Миранды Найджел (Стэнли Туччи) по - прежнему невозмутим и предан Миранде.
Энди (Энн Хэтэуэй) "выросла" и вскоре возглавит возрожденный журнал Podium.
Фильм пытается критиковать поздний капитализм и рассказать о кризисе журналистики и упадке печатных медиа. Законодатель в мире моды журнал Runway первого фильма сменяется борьбой за выживание во втором и оказывается в зависимости от нескольких миллиардеров и теперь рекламодатели диктуют свои условия. Но такова наша современная действительность, будь то высокая мода или другая отрасль позднего капитализма. Хотим мы этого или нет, но благодаря всеобщему распространению ИИ, настали другие времена.
Возможно вы не видели первый фильм "Дьявол носит Prada" (2006), то рекомендую его посмотреть, а если видели, то посмотрите "Дьявол носит Prada 2" (2026), наслаждаясь игрой любимых актёров и красивой картинкой.
Не идёт в сравнение с 1й частью,нет того драйва, того накала как в первом фильме, здесь монотонно,тихо,скучно,дубляж Хромченко вообще неописуем, весь фильм ждала вот,вот сейчас начнется. К просмотру не рекомендую,2 звёзды только за игру актеров
Ужассная озвучка главной героини Мэрил Стрип . Ну нельзя так издеваться над нашими ушами . Никакого попадания в сильный характер персонажа, после первого фильма никакой звонкости нет в этом глухом голосе . Простите Эвелина , но озвучка это не ваше. Все впечатление фильма портится
Фильм ни о чём. Красивые артисты, красивые наряды и пустой сюжет. Не помогла вытянуть фильм даже интрига Эмили Блант с женихом и эпизод с Леди Гагой. Прокат фильма просто сбор денег для актёров.
Знаете это чувство, когда встречаешь старого друга спустя годы и первые пять минут думаешь: «Да, это он, тот самый!» — а потом понимаешь, что человек перед тобой вроде похож, но внутри всё уже другое? Вот примерно так я и смотрел «Дьявол носит Prada 2» — лёжа на диване, обложившись подушками, с бокалом каберне, которое я выбрал специально под настроение: красное, терпкое, с претензией на аристократизм. Вино оправдало ожидания. Фильм — нет.
Первая часть работала как хороший коктейль: крепкий, с правильным градусом, после которого утром вспоминаешь каждую деталь. Ты выходил из неё оглушённый, заряженный, с желанием немедленно переодеться во что-нибудь чёрное и дорогое и кому-нибудь позвонить с фразой «Это безнадёжно». А сиквел — это как когда тебе в баре делают тот же коктейль, но забывают про алкоголь: красиво, пенка есть, зонтик на месте, а градуса — ноль.
Начнём с того, чего все ждали: с Миранды. Мэрил Стрип выходит в кадр — и ты мгновенно вспоминаешь, почему когда-то у вас с ней случилась целая история любви через экран. Она по-прежнему носит эти очки, как корону. По-прежнему говорит так, будто каждое слово предварительно прошло таможню и оплатило пошлину. Но что-то не так. В первой части её холод был оружием: она не просто замораживала — она убивала молчанием. А сейчас её лёд какой-то... потрескавшийся. Будто айсберг, который все привыкли считать непобедимым, а он тихо тает, и никто не знает, что с этим делать. Сценарий пытается подать это как «уязвимость», но на деле это просто усталость — не героини, а самой истории, которая не придумала для Миранды ничего интереснее «журнал в кризисе». Спасибо, Америка, мы это в новостях каждый день видим.
Энди — вообще отдельная грустная песня. Помните, как в первом фильме её трансформация была настоящей: ты видел, как человек меняется, теряет себя, находит, теряет снова — и каждый поворот ощущался как удар? Здесь же двадцать лет будто испарились. Она возвращается — и ты ждёшь: вот сейчас она скажет что-то взрослое, жёсткое, умное, что-то, чего Энди из первой части не могла сказать, потому что ещё не доросла. А она вместо этого проходит через те же грабли, только теперь грабли — дизайнерские. Её драма подана так бережно, будто сценаристы боялись её по-настоящему ранить. Но без раны нет и правды — а без правды нет и драмы. Энн Хэтэуэй старается, глаз у неё по-прежнему живой, но сценарий даёт ей примерно столько же пространства, сколько кладовка в редакции модного журнала.
А вот Эмили Блант — это спонсор данного часа. Она единственная, кто пришёл не за чеком, а за кровью. Её Эмили — это человек, который за двадцать лет понял, как работает система, и теперь играет в ней так, как другие играют в шахматы: на три хода вперёд. Когда она появляется в кадре, температура поднимается на пару градусов — не от тепла, а от напряжения. У неё есть аппетит. У неё есть цель. У неё есть зубы. И ты, лёжа на своём диване, делаешь глоток вина и думаешь: «Ну почему, почему не про неё весь фильм?» Она единственная, кому сценарий дал характер, а не роль.
Дэвид Френкель режиссирует так, будто боится шевельнуть лишний раз камеру. Всё ровно, гладко, безопасно — как езда по прямой с включённым автопилотом. Узнаваемые приёмы на месте: эффектные выходы, паузы в нужных местах, фирменные «глянцевые» кадры. Но там, где первый фильм ускорялся, сжимал пружину и потом стрелял — второй будто едет в потоке с соблюдением всех правил. Никаких превышений скорости, никаких обгонов. Скучно? Не сказал бы. Но и не захватывает — а ведь захватывать было главной задачей.
Зато оператор и художник по костюмам отработали так, будто им платили не за фильм, а за отдельный модный журнал. Это видно: каждый кадр скроен с любовью. Свет ложится на лица так, что даже в скучной сцене хочется поставить на паузу и разглядеть тени. А костюмы — это не одежда, это диалог. Миранда говорит через тёмный кашемир и белизну воротников: «Я всё ещё управляю миром». Эмили — через чёткие линии и острые плечи: «Я приду и заберу твоё место». Энди — через неуверенный микс стилей: «Я ещё не знаю, кто я». Это умная работа. Если бы сценарий был написан так же тонко, мы бы имели шедевр.
Приглашённые звёзды — отдельная история. Леди Гага появляется на экране, и ты невольно выпрямляешься на диване: в её сцене вдруг появляется та самая дерзость, которой всему фильму так недостаёт. Она не крадёт сцену — она её оживляет. Между ней и Мирандой проскакивает что-то вроде электричества: две женщины, обе привыкли управлять пространством, обе умеют молчать громче, чем другие кричат. И ты ловишь себя на мысли: вот оно — настоящее. Вот для чего этот фильм и должен был существовать. Но это длится минуты две, а потом всё снова возвращается в режим «вежливого совещания».
Донателла Версаче и Наоми Кэмпбелл — не декорация, а печать подлинности. Их присутствие работает как подпись на картине: без неё это просто красивое полотно, с ней — документ. Они не тянут на себя внимание, но добавляют вес: ты понимаешь, что этот мир — не выдумка декоратора, а что-то, что имеет корни в реальности. И именно в их сценах фильм на секунду перестаёт быть «кино про моду» и становится «кино о людях, которые моду создали».
В бокале осталось на донышке, подушки примялись, а я всё лежал и думал: что пошло не так? И понял: фильм просто не хотел быть злым. Первая часть была злая — и оттого честная. Она показывала мир, который красив снаружи и безжалостен внутри. А сиквел боится обидеть: ни индустрию, ни героев, ни зрителя. Он как гость на званом ужине, который очень хочет понравиться, а в итоге не запоминается никому.
Если вы хотите посмотреть в полудрёме что-то милое и яркое — смотрите. Если ждёте того самого яда, той самой скорости, того самого «я не могу дышать» — лучше пересмотрите первую часть. Проверено: работает даже через двадцать лет.
Моя оценка — 5/10. За визуал, за Стрип, за Блант, за Гагу и за бокал вина, который, кстати, оказался лучшей частью вечера.
Стоит посмотреть всем, кто был в восторге от первой части. Вторая ничуть не хуже. Меньше, конечно, показано именно самой моды, но и речь здесь немного о другом. Все актеры отыграли прекрасно, внешне почти не изменились за 20 лет.
Да, согласна. Но мне фильм понравился!
Во-первых, я боялась, что персонажи спустя 20 лет будут смотреться... кринжово. Будто смотришь продолжение "Секса в большом городе", где на седых "соскуфифшихся" героинь без слез нельзя смотреть, я смогла вывезти только две серии 😬 А здесь просто рай для глаз! Взрослая Энн Хэтэуэй, в самом соку. Красавица Эмили Блант, время явно ей благоволит. Стэнли Туччи, как всегда, на стиле. Иииииииии непревзойденная Мэрил Стрип, чтоб всем нам выглядеть так в ее годы!)))
Во-вторых, я боялась, что в фильм засунут все возможные повестки 😬 Было, конечно, "разнообразие", но все в меру. Хорошо показана индустрия в меняющемся мире, но можно было больше зумеров, больше технологий, больше ИИ на службе модной индустрии. А тут вроде как консерватизм побеждает, но такое только в сказках.
От подобных фильмов мы не ждем какого громкого социального заявления, или философских рассуждений, или инсайтов о бытие. Это же комедийное кино) А именно от этого фильма мы ждали красочного размаха, моды, глянца, подиума, красной дорожки, и красивущих шмоток-шмоток-шмоток-шмоток)))) И это всё есть! Я так рада, что остался этот модный вайб, который прям орет на тебя - выброси уже свой гардероб и купи себе приличной одежды!!!!)))) Я снова зажглась идеей накупить себе блузок, модных украшений и каблуков (надолго ли)))) ).
Единственное, очень раздражал дубляж от Эвелины Хромченко 😬 Да, первый фильм тоже она дублировала Мэрил Стрип. Но за 20 лет мы уже привыкли к другому звучанию голоса Стрип в российском прокате. Да и профессиональный дубляж в любом голосе все же лучше... этого 😬
В целом, зная, на что ты идешь, не возлагая особых надежд на комедийное кино, можно получить истинное удовольствие от просмотра - от феерии красок, от полюбившихся персонажей, от знакомой осовремененной истории.
большой успех культового фильма американского режиссёра Дэвида Френкеля "Дьявол носит Prada".
Не могу сказать, что сиквел лучше первого фильма, но ностальгически фильм смотрится, по крайней мере для меня, с большим удовольствием.
По прежнему красивый визуал с шикарными нарядами, великолепная игра любимых актёров. Да и персонажи изменились.
Миранда (неувядающая в своём очаровании Мэрил Стрип), уделяющая всю свою энергию и силы только работе, с горечью сетует, что пропустила детские годы своих детей. Она уже не швыряет пальто в лицо ассистентов и летает, хоть и без особого удовольствия, эконом классом, бессменная правая рука Миранды Найджел (Стэнли Туччи) по - прежнему невозмутим и предан Миранде.
Энди (Энн Хэтэуэй) "выросла" и вскоре возглавит возрожденный журнал Podium.
Фильм пытается критиковать поздний капитализм и рассказать о кризисе журналистики и упадке печатных медиа. Законодатель в мире моды журнал Runway первого фильма сменяется борьбой за выживание во втором и оказывается в зависимости от нескольких миллиардеров и теперь рекламодатели диктуют свои условия. Но такова наша современная действительность, будь то высокая мода или другая отрасль позднего капитализма. Хотим мы этого или нет, но благодаря всеобщему распространению ИИ, настали другие времена.
Возможно вы не видели первый фильм "Дьявол носит Prada" (2006), то рекомендую его посмотреть, а если видели, то посмотрите "Дьявол носит Prada 2" (2026), наслаждаясь игрой любимых актёров и красивой картинкой.
Первая часть работала как хороший коктейль: крепкий, с правильным градусом, после которого утром вспоминаешь каждую деталь. Ты выходил из неё оглушённый, заряженный, с желанием немедленно переодеться во что-нибудь чёрное и дорогое и кому-нибудь позвонить с фразой «Это безнадёжно». А сиквел — это как когда тебе в баре делают тот же коктейль, но забывают про алкоголь: красиво, пенка есть, зонтик на месте, а градуса — ноль.
Начнём с того, чего все ждали: с Миранды. Мэрил Стрип выходит в кадр — и ты мгновенно вспоминаешь, почему когда-то у вас с ней случилась целая история любви через экран. Она по-прежнему носит эти очки, как корону. По-прежнему говорит так, будто каждое слово предварительно прошло таможню и оплатило пошлину. Но что-то не так. В первой части её холод был оружием: она не просто замораживала — она убивала молчанием. А сейчас её лёд какой-то... потрескавшийся. Будто айсберг, который все привыкли считать непобедимым, а он тихо тает, и никто не знает, что с этим делать. Сценарий пытается подать это как «уязвимость», но на деле это просто усталость — не героини, а самой истории, которая не придумала для Миранды ничего интереснее «журнал в кризисе». Спасибо, Америка, мы это в новостях каждый день видим.
Энди — вообще отдельная грустная песня. Помните, как в первом фильме её трансформация была настоящей: ты видел, как человек меняется, теряет себя, находит, теряет снова — и каждый поворот ощущался как удар? Здесь же двадцать лет будто испарились. Она возвращается — и ты ждёшь: вот сейчас она скажет что-то взрослое, жёсткое, умное, что-то, чего Энди из первой части не могла сказать, потому что ещё не доросла. А она вместо этого проходит через те же грабли, только теперь грабли — дизайнерские. Её драма подана так бережно, будто сценаристы боялись её по-настоящему ранить. Но без раны нет и правды — а без правды нет и драмы. Энн Хэтэуэй старается, глаз у неё по-прежнему живой, но сценарий даёт ей примерно столько же пространства, сколько кладовка в редакции модного журнала.
А вот Эмили Блант — это спонсор данного часа. Она единственная, кто пришёл не за чеком, а за кровью. Её Эмили — это человек, который за двадцать лет понял, как работает система, и теперь играет в ней так, как другие играют в шахматы: на три хода вперёд. Когда она появляется в кадре, температура поднимается на пару градусов — не от тепла, а от напряжения. У неё есть аппетит. У неё есть цель. У неё есть зубы. И ты, лёжа на своём диване, делаешь глоток вина и думаешь: «Ну почему, почему не про неё весь фильм?» Она единственная, кому сценарий дал характер, а не роль.
Дэвид Френкель режиссирует так, будто боится шевельнуть лишний раз камеру. Всё ровно, гладко, безопасно — как езда по прямой с включённым автопилотом. Узнаваемые приёмы на месте: эффектные выходы, паузы в нужных местах, фирменные «глянцевые» кадры. Но там, где первый фильм ускорялся, сжимал пружину и потом стрелял — второй будто едет в потоке с соблюдением всех правил. Никаких превышений скорости, никаких обгонов. Скучно? Не сказал бы. Но и не захватывает — а ведь захватывать было главной задачей.
Зато оператор и художник по костюмам отработали так, будто им платили не за фильм, а за отдельный модный журнал. Это видно: каждый кадр скроен с любовью. Свет ложится на лица так, что даже в скучной сцене хочется поставить на паузу и разглядеть тени. А костюмы — это не одежда, это диалог. Миранда говорит через тёмный кашемир и белизну воротников: «Я всё ещё управляю миром». Эмили — через чёткие линии и острые плечи: «Я приду и заберу твоё место». Энди — через неуверенный микс стилей: «Я ещё не знаю, кто я». Это умная работа. Если бы сценарий был написан так же тонко, мы бы имели шедевр.
Приглашённые звёзды — отдельная история. Леди Гага появляется на экране, и ты невольно выпрямляешься на диване: в её сцене вдруг появляется та самая дерзость, которой всему фильму так недостаёт. Она не крадёт сцену — она её оживляет. Между ней и Мирандой проскакивает что-то вроде электричества: две женщины, обе привыкли управлять пространством, обе умеют молчать громче, чем другие кричат. И ты ловишь себя на мысли: вот оно — настоящее. Вот для чего этот фильм и должен был существовать. Но это длится минуты две, а потом всё снова возвращается в режим «вежливого совещания».
Донателла Версаче и Наоми Кэмпбелл — не декорация, а печать подлинности. Их присутствие работает как подпись на картине: без неё это просто красивое полотно, с ней — документ. Они не тянут на себя внимание, но добавляют вес: ты понимаешь, что этот мир — не выдумка декоратора, а что-то, что имеет корни в реальности. И именно в их сценах фильм на секунду перестаёт быть «кино про моду» и становится «кино о людях, которые моду создали».
В бокале осталось на донышке, подушки примялись, а я всё лежал и думал: что пошло не так? И понял: фильм просто не хотел быть злым. Первая часть была злая — и оттого честная. Она показывала мир, который красив снаружи и безжалостен внутри. А сиквел боится обидеть: ни индустрию, ни героев, ни зрителя. Он как гость на званом ужине, который очень хочет понравиться, а в итоге не запоминается никому.
Если вы хотите посмотреть в полудрёме что-то милое и яркое — смотрите. Если ждёте того самого яда, той самой скорости, того самого «я не могу дышать» — лучше пересмотрите первую часть. Проверено: работает даже через двадцать лет.
Моя оценка — 5/10. За визуал, за Стрип, за Блант, за Гагу и за бокал вина, который, кстати, оказался лучшей частью вечера.
Авторизация по e-mail