Фильм «Керексин» рассказывает историю Адилета и Айжан — молодой семьи, чья жизнь рушится после страшного диагноза. Айжан узнаёт о четвёртой стадии онкологии, и время начинает идти против них. Муж берёт на себя заботу о двух маленьких дочках и пытается бороться за жизнь жены, за их общее «завтра».
С первых минут фильм задаёт тон — он давит на эмоции, заставляет зрителя сочувствовать, возможно, даже слишком активно. Атмосфера, музыка, реплики — всё работает на то, чтобы вызвать слёзы и жалость.
Айжан — пожалуй, самое сильное место фильма. Её образ пронзительный, честный, и трансформация актрисы видна с каждой сценой. Она живёт в кадре, и зритель ей верит.
Адилет же — персонаж спорный. Его роль построена на страдании, но не всегда убедительном. Он выполняет то, что делают тысячи женщин ежедневно — заботится, готовит, держится, — и это не выглядит как подвиг. Скорее, попытка показать «героизм мужчины» через бытовую боль. Впрочем, моменты, где актёр играет глазами и внутренними переживаниями, действительно трогают.
Операторская работа — классическая, местами даже шаблонная. Частые крупные планы эмоций героев теряют силу из-за своей навязчивости. Звук и музыка будто специально «подкручены» на максимум, чтобы выдавить из зрителя слёзы. Вместо того чтобы усиливать драму, саундтрек местами превращает её в мелодраму.
Идея фильма — благородная, но местами уходит в фантастику и религиозную пропаганду. Эпизод, где герой молится, а на следующий день жена чудесным образом исцеляется от рака, выглядит не как символ веры, а как попытка упростить сложнейшую тему до «божественного сценария».
«Керексин» — фильм, который тронет сердца зрителей, любящих душевные истории и готовых расплакаться в финале. Но если смотреть на него как на произведение искусства — он скорее напоминает длинный музыкальный клип, построенный на жалости, чем глубокую драму.
Фильм «Керексин» рассказывает историю Адилета и Айжан — молодой семьи, чья жизнь рушится после страшного диагноза. Айжан узнаёт о четвёртой стадии онкологии, и время начинает идти против них. Муж берёт на себя заботу о двух маленьких дочках и пытается бороться за жизнь жены, за их общее «завтра».
С первых минут фильм задаёт тон — он давит на эмоции, заставляет зрителя сочувствовать, возможно, даже слишком активно. Атмосфера, музыка, реплики — всё работает на то, чтобы вызвать слёзы и жалость.
Айжан — пожалуй, самое сильное место фильма. Её образ пронзительный, честный, и трансформация актрисы видна с каждой сценой. Она живёт в кадре, и зритель ей верит.
Адилет же — персонаж спорный. Его роль построена на страдании, но не всегда убедительном. Он выполняет то, что делают тысячи женщин ежедневно — заботится, готовит, держится, — и это не выглядит как подвиг. Скорее, попытка показать «героизм мужчины» через бытовую боль. Впрочем, моменты, где актёр играет глазами и внутренними переживаниями, действительно трогают.
Операторская работа — классическая, местами даже шаблонная. Частые крупные планы эмоций героев теряют силу из-за своей навязчивости. Звук и музыка будто специально «подкручены» на максимум, чтобы выдавить из зрителя слёзы. Вместо того чтобы усиливать драму, саундтрек местами превращает её в мелодраму.
Идея фильма — благородная, но местами уходит в фантастику и религиозную пропаганду. Эпизод, где герой молится, а на следующий день жена чудесным образом исцеляется от рака, выглядит не как символ веры, а как попытка упростить сложнейшую тему до «божественного сценария».
«Керексин» — фильм, который тронет сердца зрителей, любящих душевные истории и готовых расплакаться в финале. Но если смотреть на него как на произведение искусства — он скорее напоминает длинный музыкальный клип, построенный на жалости, чем глубокую драму.
Кинокритик: Талгар Замир-Сеит ( Seit_critic )
Authorisation by email