Южнокорейский фильм «Пылающий» (2018) режиссера Ли Чхан-дона несколько лет назад стал одним из главных событий Каннского фестиваля, где получил высший балл критиков — 3,8 из 4. Однако, когда картина добралась до российской аудитории, мнения разделились. Даже в положительных рецензиях то и дело проскальзывает фраза:
«Я ничего не понял, но было красиво».
Фильм основан на рассказе Харуки Мураками «Сжечь сарай», но переносит сюжет из Японии в Корею и превращает его из лирической притчи в нечто гораздо более тревожное и плотное по смыслу. Простой парень из деревни Джонсу, его загадочная подруга Хэми и обаятельный богатый незнакомец Бен — троица, вокруг которой закручивается действие. Или, точнее, его почти полное отсутствие.
«Пылающий» — это медленный, гипнотический фильм, в котором внешне ничего не происходит, но внутри — постоянное напряжение. Как писал один из зрителей:
«Полтора часа я смотрел, как человек бегает от одной теплицы к другой. И все равно не мог оторваться».
«В нем абсолютно ничего из заявленных направлений: детектив, триллер, драма. Пустой сюжет буквально пытает зрителя до самого конца», — жаловался другой.
Атмосфера неопределенности, символизм, изящная режиссура и потрясающая актерская игра делают картину своеобразной ловушкой: ты не можешь точно объяснить, о чем она — но не перестаешь думать о ней еще долго.
Возможно, именно в этом причина недоумения многих российских зрителей. Привыкнув к прямолинейности, они сталкиваются с фильмом, который не разжевывает и не объясняет. Ли Чхан-дон предпочитает намеки, полутона и метафоры. Он не ведет зрителя за руку, а будто дразнит, заставляя додумывать, чувствовать и теряться в догадках.
И абсолютно справедливо, что такой подход нравится не всем.
Ранее мы писали: 73% свежести, и это только от «душных» критиков: очередной ремейк сказки Disney удался на славу
