Гай Ричи — человек, которому и за камерой тесно. Мастер британского криминального безумия, режиссер «Карты, деньги, два ствола», «Большого куша» и «Джентльменов» вдруг время от времени сам оказывается в кадре — не как звезда, а как часть своего хаотичного мира. Не ради славы, не из-за нехватки статистов, а потому что ему самому нужно почувствовать историю изнутри.
И хотя в режиссерском портфолио Ричи значится более тридцати картин, его актерские появления можно пересчитать по пальцам. Зато каждое — со смыслом.
Увидят только внимательные
Первое камео случилось в «Большом куше» (2000). Пока зрители знакомятся с новыми «британскими отморозками», в пабе за столиком сидит мужчина с газетой — невозмутимый, без пинты пива (что уже само по себе преступление для лондонца). Это и есть молодой Гай Ричи, наблюдающий за своим криминальным балаганом словно теневой бог повествования.
Дальше — «Рок-н-рольщик» (2008). Тут Ричи вообще будто шутит над внимательностью фанатов: он мелькает на экране всего секунду, когда герои мчатся по улице — где-то за спиной проезжает мужчина на велосипеде. Если моргнешь — все, пропустил режиссера. Но в этом весь Ричи — спрятался в своем фильме, как шпион, и доволен.
А вот в «Мече короля Артура» (2017) он наконец решает не прятаться. Ричи играет владельца трактира, у которого есть даже пара реплик. Да, коротких, но звучных — он ворчит, когда к нему заходит команда Артура. Иронично, что режиссер, прославившийся своими бандитами, впервые заговорил в кадре именно в фэнтези о легендарном короле.
Появления Гая Ричи — это одновременно режиссерские приколы и способ вклиниться в собственный мир. Похожей формулой иногда пользуется Квентин Тарантино, и ведь не зря этих двух так часто сравнивают.
Ранее мы писали: Тарантино презирает «Оно», зато эту экранизацию Кинга считает одним из лучших фильмов в истории – шокирует даже полвека спустя
